Az egész tónusú skála kifejező lehetőségei

A zeneelméletben a teljes hangskála olyan skála, amelyben a szomszédos lépések távolsága egy egész hang.

Jelenléte a mű zenei szövetében könnyen felismerhető, köszönhetően a hang kifejezett titokzatos, átszellemült, hideg, fagyos jellegének. Leggyakrabban az a figurális világ, amelyhez egy ilyen tartomány használata kapcsolódik, mese, fantázia.

„Csernomor gamma” az orosz zenei klasszikusokban

A teljes hangskálát széles körben használták a 19. századi orosz zeneszerzők műveiben. Az orosz zene történetében egy másik nevet rendeltek az egész hang skálához - "Gamma Csernomor", hiszen először MI Glinka „Ruslan és Ljudmila” című operájában adták elő a gonosz törpe jellemzéseként.

Az opera főszereplőjének elrablásának jelenetében lassan és fenyegetően halad át a zenekaron egy egész hangú skála, amely a hosszúszakállú varázsló, Csernomor titokzatos jelenlétét jelzi, akinek hamis ereje még nem derült ki. A skála hangzásának hatását fokozza az ezt követő jelenet, amelyben a zeneszerző ügyesen bemutatta, hogy a megtörtént csodától megdöbbenve a lakodalmi lakoma résztvevői fokozatosan szabadulnak ki az őket elfogó furcsa kábulatból.

Opera „Ruslan és Ljudmila”, Ljudmila elrablásának jelenete

AS Dargomyzhsky ennek a skálnak a bizarr hangjában hallotta a Parancsnok szobrának nehéz taposását ("A kővendég" opera). PI Csajkovszkij úgy döntött, hogy nem találhat jobb zenei kifejező eszközt, mint a teljes hangskálát, hogy jellemezze a grófnő baljóslatú szellemét, aki a „Pák királynője” című opera 5. jelenetében jelent meg Hermannak.

Az AP Borodin az „Alvó hercegnő” című romantika kíséretében egy egész tónusú skálát foglal magában, éjszakai képet festve egy mesebeli erdőről, ahol egy gyönyörű hercegnő alszik varázslatos álomban, és amelynek vadonában hallani fantasztikus lakóinak – goblinoknak és boszorkányoknak – nevetése. A zongoránál ismét felcsendül az egész tónusú skála, amikor a románc szövege egy hatalmas hőst említ, aki egy napon eloszlatja a boszorkányság varázsát, és felébreszti az alvó hercegnőt.

Romantikus „Az alvó hercegnő”

Az egész hangskála metamorfózisai

Az egész tónusú skála kifejezői lehetőségei nem korlátozódnak a zenei művekben rémisztő képek létrehozására. W. Mozartnak van egy másik, egyedülálló példája a használatára. A humoros hatást kelteni kívánó zeneszerző „Egy zenei vicc” című művének harmadik részében egy hozzá nem értő hegedűst ábrázol, aki belezavarodik a szövegbe, és hirtelen egy, a zenei kontextusba egyáltalán nem illő, egész hangú skálát játszik le.

C. Debussy „Vitorlák” tájképi előjátéka érdekes példája annak, hogyan vált a teljes hangskála egy zenemű modális szervezésének alapjává. Gyakorlatilag a prelúdium teljes zenei kompozíciója a bcde-fis-gis skálán alapul a központi b hangszínnel, amely itt alapjául szolgál. Ennek a művészi megoldásnak köszönhetően Debussynek sikerült a legfinomabb zenei szövetet létrehoznia, ami egy megfoghatatlan és titokzatos képet eredményezett. A képzelet néhány kísérteties vitorlát képzel el, amelyek valahol messze felvillantak a tengeri horizonton, esetleg álomban látták őket, vagy romantikus álmok gyümölcsei voltak.

„Vitorlák” előjáték