Arvo Avgustovich Pärt |

Arvo Part

Arvo Pärt korunk egyik legmélyebb és legszellemibb szerzője, nagy belső meggyőződésű és szigorú egyszerűségű művész. Egyenrangú olyan kiemelkedő kortárs zeneszerzőkkel, mint A. Schnittke, S. Gubaidulina, G. Kancheli, E. Denisov. Először az 50-es években szerzett hírnevet, a divatos neoklasszicizmus stílusában komponált, majd az avantgárd teljes arzenáljával kísérletezett – sorozattechnika, szonorika, polistilisztika; a szovjet zeneszerzők közül az elsők között fordult az aleatorika és a kollázs felé. Az akkori alkotások közül – a „Nekrológ” egy szimfonikus zenekarnak, a „Perpetuum mobile” darab, amelyet Luigi Nonónak szenteltek; „Kollazs BACH témára”, Második szimfónia, „Pro et contra” csellóverseny, „Credo” kantáta (a Hegyi beszéd szövegére). A 60-as évek végén, mindenki számára váratlanul, Pärt elhagyta az avantgárdot, és 8 évig gyakorlatilag semmit sem írt (csak 3 szimfónia jelent meg).

A zeneszerző az 1970-es évek elejétől a Hortus musicus együttessel együttműködve aktívan foglalkozik régizene tanulmányokkal. A gregorián ének és a középkori többszólamúság megismerése meghatározta a zeneszerző alkotói fejlődésének irányát a diatonitás, modalitás és eufónia felé. „A gregorián ének megtanított arra, milyen kozmikus titkot rejt a két-három hang egyesítésének művészete” – hangsúlyozta a zeneszerző. Mostantól a zeneszerzés Pärt számára egyfajta magasabb rendű, alázatos és önmegtagadó szolgálat lesz.

A zeneszerző a legegyszerűbb hangelemekre épülő új stílusát tintinnabulinak (lat. harangok) nevezte, és úgy jellemezte, mint „menekülés az önkéntes szegénységbe”. „Egyszerű”, „szegény” és látszólag monoton zenéje azonban összetett és szerkezetileg gondosan felépített. A zeneszerző többször hangoztatta, hogy nemcsak a zenét, hanem a kozmoszt is egy szám hajtja, „és ez a szám, úgy tűnik, egy. De el van rejtve, hozzá kell menni, képzeld, különben elveszünk a káoszban. A szám Pärt számára nem csupán filozófiai kategória, hanem meghatározza a kompozíció és a forma arányait is.

A 70-es évek közepének legelső, az „új egyszerűség” stílusában megalkotott alkotásai – Arbos, Fraters, Summa, Tabula rasa és mások – világhírnevet hoztak Pärtnek, és széles körben adják elő. A Szovjetunióból való emigráció (1980) után Pärt Berlinben él, és szinte kizárólag szakrális zenét ír hagyományos katolikus és ortodox szövegekre (a zeneszerző 1972-ben tért át az ortodox hitre). Köztük: Stabat Mater, Berlini mise, „Song of Silouan” (Athos szerzetes), Cantus B. Britten emlékére, Te Deum, Miserere, Magnificat, „Song of the Zarándoklat”, „Most hozzád folyamodok”, „Az utam hegyeken és völgyeken keresztül vezet”, „Szűzanya”, „Én vagyok az igazi szőlőtő” és még sokan mások.

Forrás: meloman.ru