Engedély |

Felbontás – feszültségesés a disszonanciából a konszonanciába, a harmonikusból való átmenet során. funkcionális instabilitás (D, S) a stabilitásba (T), a nem akkord hangzásból az akkordba, valamint maga az ilyen átmenet. A feszültségállapotok egymásutánját és a feszültség feloldását fiziológiailag és pszichológiailag megkönnyebbülésként érzékeljük, amely megelégedést ad, és egy kellemesebb állapotba, az élvezetbe való átmenethez kapcsolódik. Innen ered az esztétikai R. értéke és a megfelelő esztétika. hangok-feszültségek és hangok-R funkciói. (változatos összefonódásukkal is megőrződnek). A feszültség és a R. folyamatos hullámszerű ingadozása hasonló az élő szervezet légzéséhez, a szisztoléhoz és a diasztoléhoz. R. elhatározza. megszólalási technikák (például a bevezető hang felfelé mozgatása az elsődleges hangba, egy nem akkord hang egy szomszédos akkordba). Itt különösen fontos a másodpercenkénti mozgás (nagy és kicsi), mert. tökéletesen „törli a nyomát” az előző hangnak. Mindazonáltal a fejlett harmonikus R. és a nem másodlagos gondolkodás feltételei között lehetséges (PI Csajkovszkij, „Francesca da Rimini”, utolsó ütemek). R.-vel rokon, de vele nem azonos, kolorisztikus. kvázi-domináns feszültség megszüntetése (Des7> – Des) F. Chopin noktürnében b-moll op. 9 No 3. R. a megengedő összhang gondolatát és ennek elvárását sugallja. Legjellemzőbb a dúr-moll rendszer zenéjére (alakulása a 15. század közepén kezdődött, dominanciája a 17-19. században volt; nagy része a XX. században is fennmaradt). Sze-század. monody R. mint képző momentum idegen (elvileg elkerülhető benne a feszültség és a kisülés hatása, ami nélkül R. elérhetetlen). A polifóniában az R. kategóriája a disszonanciát a konszonanciának alárendelő technikájaként rögzítve van. Polarizációjuk, különösen a funkcionális stabilitás és instabilitás polarizációja teremtette meg az R. hatékonyságának és akut észlelésének feltételeit (még F. Couperin is „se sauver” kifejezésnek nevezte az R. folyamatát, szó szerint – megmentendő).

A „feszültség” – „felbontás” kategóriák korrelációja kiterjeszthető nagyobb léptékű konstrukciókra is (például instabil középre vagy annak feszültségét „feloldó” fejlesztésre és ismétlésre); ebben az esetben az R. hatás tágabb értelmet nyer, befolyásolja az alakítást. A romantika korszakában (és a XX. században) új ritmusformák alakultak ki (különösen a hiányos R., valamint az R., amely a harmonikus feszültség egyik oldalára épült; például Chopin mazurkájában a C-durban op.20 A feloldó akkordot feltáró 24. sz. mindhárom triád: T, D és S összehasonlításával történik, míg párjaik – T és D, T és S – nem határozzák meg). A 2. század zenéjében az új különösen a disszonancia és a konszonancia polaritásának megsértésében nyilvánult meg, amely helyett a disszonancia többlépcsős gradációja jött létre (elméletileg A. Schoenbergnél, P. Hindemithnél; az utóbbiban „harmonisches Gefälle” – „harmonikus megkönnyebbülés”). A komplex (disszonáns) tonikoknak köszönhetően sikerült az erősebb disszonanciát kevésbé intenzívre feloldani, és a disszonancia-konszonancia átmenetet a legerősebb disszonanciából a legerősebb konszonanciába történő többlépcsős átmenettel helyettesíteni, valamint ólom például a tónusos hangot. prima egy akkorddúr hetedikre (a hagyományos gravitációval ellentétben, lásd – SS Prokofjev, Fleeting, 20. szám, 14-24. ütem), belsőleg oldja fel a tonikát. összhang (Prokofjev, Szarkazmusok, 25. sz., utolsó ütemek).

Referenciák: Rohwer J., Das „Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, „Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Lásd még: lit. a Harmónia, Disszonancia, Domináns, Legény, Szubdomináns cikkek alatt.

Yu. N. Kholopov