Rák mozgása |
Rasszista mozgalom, vissza vagy hátra mozgás (lat. siklás, siklás, retrográd mozgással; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio a téma megfordítását, az ellenmozgást is jelöli; német Krebsgang – kagyló) – a dallamátalakítás sajátos fajtája, többszólamú. témákat vagy egy egész zenét. konstrukció, amely ennek a dallamnak (épületnek) a végétől az elejéig történő előadásából áll. R. elvisszük helyi falvakba ahol megismerkedhet az őslakosok kultúrájával; ... rokon a verbális művészet ősi játékformájával – a palindromával, de ezzel ellentétben Ch. arr. vizuális forma, R. elvisszük helyi falvakba ahol megismerkedhet az őslakosok kultúrájával; ... füllel észlelhető. Komplex technika R. elvisszük helyi falvakba ahol megismerkedhet az őslakosok kultúrájával; ... csak prof. öltöny; spekulációja befolyásolja a múzsák jellemét. képek, de a legjobb példákban ez a technika magasabb kifejező céloknak van kitéve, és sok más. kiváló zeneszerzők nem kerülték meg munkájukban. Az első ismert példa R. elvisszük helyi falvakba ahol megismerkedhet az őslakosok kultúrájával; ... a párizsi iskola (Notre Dame) idejének egyik záradéka tartalmazta. Később R. elvisszük helyi falvakba ahol megismerkedhet az őslakosok kultúrájával; ... többször használták a többszólamúság mesterei, és egyes esetekben a vonzódást a szöveg jelentése határozta meg. R. elvisszük helyi falvakba ahol megismerkedhet az őslakosok kultúrájával; ... gyakran múzsának tekintik. az örökkévalóság, a végtelen fogalmának szimbóluma (például az S. háromrészes kánonja. Scheidt a „Tabulatura nova”-ban a 30. zsoltár „non confundar in aeternum” – „ne szégyelljem örökké” szavakkal, vagy képi részletként használta (például Pierre de la Rue Missa Alleluia című művében). illusztrálja Márk evangéliumának szavait: „vade retro Satanas” – „menj el tőlem, Sátán”). Az egyik leghíresebb és legvonzóbb zene. a példák hangja – egy háromrészes rondó G.-től. de Machaux „A végem a kezdetem, a kezdetem a végem”: itt összességében szigorúan szimmetrikus mintázat alakul ki. forma, ahol a 2. rész (21. ütemből) az 1. rész származéka (a felső szólamok átrendezésével). A visszatérő mozgástechnika viszonylag gyakori használatát a régi kontrapuntalisták (különösen a holland iskola zeneszerzői; lásd például Dufay „Balsamus et mundi” című izoritmikus motettáját) viszonylag gyakori használatát prof. kutatás különböző műszaki és expressz. a polifónia lehetőségei e művészet alapjainak kialakítása során (a 35. Palestrinai Magnificat kánonja például a technika tökéletes elsajátításáról győz meg). Zeneszerzők con. A 17-18. században az R-t is használták. bár ritkább lett. Igen én. C. Bach a „királyi téma” „Zenei kínálatában” láthatóan a fejlesztés különös alaposságát kívánja hangsúlyozni, ennek elején bemutatja az I. kategóriás kétrészes, végtelen „Canon cancricans”-t. Haydn A-dur szonátájának menüettjében (Hob. XVI, 26. sz.) egy összetett háromrészes forma minden része kétrészes, visszatérő mozdulattal, és jól hallható R. elvisszük helyi falvakba ahol megismerkedhet az őslakosok kultúrájával; ... nem kerül összeütközésbe a zene eleganciájával. Rakohodnaya-imitáció a C-dur („Jupiter”) V. szimfónia 4. tételének kidolgozásának kezdeti mértékeiben. A.
A gyakorlatban az R. d. használatának következő esetei. megkülönböztetik: 1) a c.-l. egy hangon (mint WA Mozart és L. Beethoven említett utánzatai); 2) minden hangon a származékos konstrukció kialakításának módjaként (hasonlóan H. de Machaux és J. Haydn műveiből vett példákhoz); 3) egy kánon kánon (például JS Bachnál). Emellett R. d. nagyon bonyolult kombinációkat tud alkotni más dallammódszerekkel. téma átalakítások. Így a tükör-fordított kánon példáit WA Mozart (Négy kánon két hegedűre, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.
J. Haydn. Tükör kánon.
A régizene iránti megnövekedett érdeklődés kapcsán a XX. megújult az érdeklődés R. d. technikája iránt. A zeneszerzői gyakorlatban vannak példák viszonylag egyszerűre (például EK Golubev utánzata a „Polyphonic Pieces” gyűjteményben, 20. szám, M., 1), és összetettebbre is (pl. Scsedrin „Polyphonic” című művének 1968. sz. Jegyzetfüzet”, a repriz a kezdeti 8 ütemes konstrukció egy változata; az F háromszólamú fúgában a 14. ütemből szimmetrikus konstrukció alakul ki P. Hindemith „Ludus tonalis” zongoraciklusának neoklasszikus általános orientációjából) , olykor kifinomultságig is eljut (ugyanabban az op. Hindemithben a nyitó prelúdiumciklus és az azt záró utójáték a tükörrepesztő ellenpont kezdeti és származékos kombinációja; Schoenberg Lunar Pierrot című művének 31. számában az első 18 ütem a kezdeti kombináció kettős kánon alakja, majd — rakokhodnij származéka, amelyet az fp. részében fúgakonstrukció bonyolít). A ritmikus zene felhasználása a sorozatzenében rendkívül sokrétű. Lehet, hogy magában a sorozat szerkezetében rejlik (például a Berg Lyric Suite alapjául szolgáló fec-agd-as-des-es-ges-bh sorozatban a 10. fele az első transzponált változata); a dodekafon zenében gyakori kompozíciós eszköz a sorozat (lásd Dodekafónia) és a mű egész szakaszainak időnkénti átalakítása. szimfónia variációs fináléja op. 2 Webern (lásd az alábbi példát).
A téma felső szólama (klarinét) egy 12 hangos sorozat, melynek 2. fele az 1. transzponált változata; az 1. variáció formája rakohodny (lásd benne a 7. mértéket) kettős kánon forgalomban; R. d. szimfónia fináléjának minden változata tartalmazza. A ritmikus kompozíció használatának jellegét a zeneszerző alkotói szándéka határozza meg; a ritmikus kompozíció alkalmazása a sorozatzene keretein belül nagyon eltérő lehet. Például Karaev 3. szimfóniájának fináléjában, ahol a sorozat felépítése az azerbajdzsáni nar jellegzetességeitől függ. A kezdeti konstrukció megismétlődik (lásd a 4. számot) rakokhodny származék vegyület formájában.
A. Pärt zeneszerző „Polyphonic Symphony”-jában az 40. rész kódjából (1-es szám) a kezdeti 24 ütem a crescendo, majd az R. d. kánonja. diminuendo; a szigorú hangkonstrukciót ebben az esetben a hallgató a rendkívül feszült korábbi zene egyfajta lezárásaként, megértéseként, logikus általánosításaként fogja fel. akciókat. R. d. végén található op. IF Stravinsky; pl. a Ricercar II-ben a kantátától az angol szövegekig. költők, a kánonok által bonyolult tenorrészt „Cantus cancri-zans”-nak jelölik, és a sorozat 4 változatából áll. A „Canticum sacrum”-ban az 5. tétel az 1. változat változata, és az R. d. (mint ennek az Op. zenei szimbolikájában sok esetben) a régi kontrapontisták modorának felel meg. R. d. használatából eredő kontrapontos képződmények, modern. a többszólamúság elmélete megkülönbözteti magát. egyfajta összetett ellenpont.
Referenciák: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, 2. évf. 1, 1907. rész, Lpz., 1920, 1937; Feininger LKJ, A kánon korai története Josquin des Prez-ig, Emsdetten, XNUMX.
Frayonov alelnök
