Hang |

Német ton – hang, a görögből. tonos, lit. – feszültség, feszültség

A zeneelméletben széles körben használt egyik fő fogalom.

1) A zenében. akusztika – a hangspektrum része, periodikus. oszcilláló mozgások: részleges T., aliquot T., felhang (van egy "aláfestés" kifejezés), tiszta, vagy szinuszos, T.; a hangok interakciója során kombinációs T., T. egybeesések keletkeznek. Ez különbözik a musical hangjától, amely a főből áll. hangok és felhangok, valamint a zajból – egy olyan hang, amelynek hangmagassága elmosódottan kiejtett, to-ry nem periodikus okozza. oszcilláló mozgások. A T. hangmagassága, hangereje és hangszíne függ a regisztertől (alacsony T. tompák, mattok; a magasak fényesek, fényesek) és hangosságtól (nagyon nagy hangerő mellett a T. hangja megváltozik, mert a torzítások miatt a hallószerv külső elemzőjén való áthaladás során oszcilláló mozgások formájában az úgynevezett szubjektív felhangok keletkeznek). A T. hangfrekvencia-generátorral hozható létre; az ilyen T.-t széles körben használják az elektrozenében. hangszintézis hangszerek.

2) Intervallum, a hangmagasság-arányok mértéke: tiszta hangolásban – egy nagy egész T. 9/8 frekvenciaaránnyal, ami 204 centnek felel meg, és egy kis egész T. 10/9 frekvenciaaránnyal, egyenlő 182 cent; egyenletes temperált skálán – 1/6 oktáv, egész T., egyenlő 200 centtel; a diatonikus gammában – félhanggal együtt a szomszédos lépések aránya (származékok – tritonus, terchang, negyedhang, egészhangú skála, hang-félhang skála, tizenkéthangú zene stb.).

3) Ugyanaz, mint a zenei hang, mint a múzsák funkcionális eleme. rendszerek: a skála foka, mód, skála (alaphang – tónus; domináns, szubdomináns, bevezető, középhang); akkord hangja (alap, terc, kvint stb.), nem akkord hangok (tartóztatás, segédhang, átadás T.); a dallam eleme (kezdő, záró, tetőző stb. T.). Származtatott kifejezések – tonalitás, politonalitás, tonicitás stb. T. – a tonalitás elavult elnevezése.

4) Az ún. templomi módok (lásd Középkori módok) mód megjelölése (például I hang, III hang, VIII hang).

5) A Meistersingereknek van egy dallammodellje a decomp énekléshez. szövegek (például G. Sachs „Ezüsthang” dallama).

6) A hang általános benyomásának szubjektív integrált kifejezése: a hang árnyalata, karaktere; ugyanaz, mint a hangmagasság intonációja, a hang minősége, a hangszer, az előadott hangzás (tiszta, igaz, hamis, kifejező, telt, lomha T. stb.).

Referenciák: Yavorsky BL, A zenei beszéd szerkezete, 1-3 rész, M., 1908; Asafiev BV, Útmutató koncertekhez, vol. 1, P., 1919, M., 1978; Tyulin Yu. N., A harmónia tana, 1. köt. 1937 – A harmónia főbb problémái, (M.-L.), 1966, javítva. és add., M., 1947; Teplov BM, A zenei képességek pszichológiája, M.-L., 1954; Zenei akusztika (főszerkesztő NA Garbuzov), M., 1964; Sposobin IV, Elemi zeneelmélet, M., 1970; Volodin AA, Elektronikus hangszerek, M., 1972; Nazaikinsky EV, A zenei észlelés pszichológiájáról, M., 1863; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1968, Hildesheim, 1875 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921 (orosz fordítás – Riemann G., Akusztika a zenetudomány szemszögéből M., 1898); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts…, Bern, 1917, XNUMX

Yu. N. Rags