Kurt Weill |

Kurt Weill

2. március 1900-án született Dessauban (Németország). A berlini Zeneművészeti Főiskolán tanult Humperdincknél, majd 1921-1924. Ferruccio Busoni tanítványa volt. Weill korai kompozícióit neoklasszikus stílusban írta. Ezek zenekari darabok voltak („Kvodlibet”, hegedű- és fúvósverseny). Weill számára meghatározó volt a „baloldali” német drámaírókkal (H. Kaiser, B. Brecht) való együttműködés kezdete: kizárólag színházi zeneszerző lett. 1926-ban Drezdában bemutatták Weill operáját G. Kaiser „A főszereplő” című drámája alapján. 1927-ben, az új kamarazene baden-badeni fesztiválján a Brecht szövegére írt Mahagóni című zenei vázlat szenzációs ősbemutatójára került sor, a következő évben a „Fényképezik a cárt” című szatirikus egyfelvonásos operát (H. Kaiser). ) Lipcsében állították színpadra, és ezzel egy időben a berlini „Na Schifbauerdam” színházban Európa-szerte mennydörgött a híres „Threepenny Opera”, amelyet hamarosan meg is forgattak („Threepenny Film”). 1933-ban, Németországból való kényszerű távozása előtt Weillnek sikerült megírnia és színpadra állítania Mahagonny város felemelkedése és bukása (a vázlat kiterjesztett változata), A garancia (szöveg: Caspar Neuer) és az Ezüst-tó (H. Kaiser) című operákat. ).

Párizsban Weill George Balanchine társulatának egy balettet komponált „A hét halálos bűn” eléneklésével Brecht forgatókönyve szerint. 1935-től Weill az Egyesült Államokban élt, és a New York-i Broadway színházaknak dolgozott a szeretett amerikai zenei műfajban. A megváltozott körülmények arra kényszerítették Weillt, hogy fokozatosan tompítsa művei agresszív szatirikus tónusát. Darabjai külső díszítésben mutatósabbak lettek, de tartalmilag kevésbé csípősek. Eközben a New York-i mozikban Weill új darabjai mellett a Hárompennys Opera című darabot százszor vitték színre sikerrel.

Weill egyik legnépszerűbb amerikai darabja az „A Street Incident” – egy „népi opera” E. Rice darabja alapján New York szegénynegyedeinek életéből; A 20-as évek német zenés színházát a politikai harc tribünjévé tevő Three Penny Opera a plebejus „utcai” zenei elem szintézisét érte el a modern zeneművészet kifinomult technikai eszközeivel. A darabot „koldusopera” köntösben mutatták be, egy arisztokratikus barokk opera régi angol népszínházi paródiájaként. Weill a „koldusoperát” parodisztikus stilizáció céljából használta (ennek a paródiának a zenéjében nem annyira Handel „szenved”, mint inkább a XNUMX. századi romantikus opera közhelyei, „közhelyei”). A zene itt betétszámokként – zongokként – van jelen, amelyekben a popslágerek egyszerűsége, ragálya és életereje van. Brecht szerint, akinek azokban az években Weillre gyakorolt ​​hatása osztatlan volt, egy új, modern zenei dráma létrehozásához a zeneszerzőnek fel kell hagynia az operaház minden előítéletével. Brecht tudatosan kedvelte a „könnyű” popzenét; emellett az operában a szó és a zene ősrégi konfliktusát kívánta feloldani, végül elválasztani őket egymástól. A Weill-Brecht-darabban nincs a zenei gondolkodás következetes fejlesztése. A nyomtatványok rövidek és tömörek. Az egész szerkezete lehetővé teszi hangszeres és énekszámok, balett-, kórusjelenetek betoldását.

A The Rise and Fall of the City of Mahagonny, ellentétben a Threepenny Operával, inkább egy igazi operához hasonlít. Itt a zene fontosabb szerepet játszik.