Organikus elem

Organikus elem, pedál (német Orgelpunkt, francia pedale inferieure, olasz pedale d'armonia, angol pedálpont), – tartós hang a basszusban, amely ellen más hangok szabadon mozognak, néha funkcionális ellentmondásba kerülve a basszussal (az indulásig távoli hangokon); harmonikus az O. o. egyezése. a többi hang pedig a megszűnés pillanatában vagy röviddel azelőtt visszaáll. Az O. o. kifejezőképessége. harmonikushoz kapcsolódik. feszültség, amelyet a tartós hang és más hangok közötti funkcionális eltérés határozza meg. O. o. gazdagítja a harmonikusok hangzását. függőleges, ami a multifunkcionalitáshoz vezet.

A leggyakrabban használt OP-k a tonika hangján (a mód I fokozata) és a dominánsan (V fokozat) találhatók. O. o. a megfelelő modális függvény felerősítése, kiterjesztése nem egy akkordra, hanem egy kiterjedt harmonikusra. Építkezés. Így egyesítő jelentéssel bír, összefogja a felsőbb szólamok fejlődésének heterogén elemeit. O. o. a tonik a stabilitás érzetét kelti a zenében, néha még statikus is; a döntőben, valamint a zene kezdeti szakaszaiban találja meg a legnagyobb alkalmazását. művek (például a Borisz halála jelenetének utolsó szakasza a „Borisz Godunov” operából, JS Bach „Máté-passiójának” 1. kórusának eleje). A domináns OP egyesíti a funkcionálisan instabil basszus támogatást a felső hangok instabil konszonanciáival, távol a toniktól, amelyek alárendeltek a basszus domináns funkciójának. Ez adja a zenének az intenzív várakozás karakterét. Legjellemzőbb használata repríz előtt (főleg szonáta allegroban – pl. Beethoven c-moll zongora 8. szonátájának I. része), szintén coda előtt; bevezetőkben található.

O. o. nem csak a basszusban lehetséges, hanem más hangokban is (általában tartós hangzásnak nevezik) – a felsőben (francia pédale supérieure, olasz pédale, angol fordított pedál, például a 3. Csajkovszkij-kvartett III. része) és középsőben (francia pédale intérieure vagy médiaire, olasz pédale, angol belső pedál, például a „The Gallows” című darabja Ravel „Night Gaspard” zongoraciklusából). Minták a kettős O. old. ismertek – ugyanakkor. tónusos és domináns hangokon. A tétel hasonló O.-ja, Kromban a tonika dominál. a zenére jellemző funkció. különböző népek folklórja („dudás kvintjei”), ezt használja prof. zene, különösen nar utánzáskor. zenélés (például Beethoven 6. szimfóniájának ötödik része); kettős domináns O. o. – a domináns (alsó) és a tonika hangjain (Beethoven 5. szimfóniájának fináléjához való átmenetben). Alkalmanként más lépcsőfokokon OP hangzik el (például a moll harmadik lépcsőjén – Csajkovszkij 6. szimfóniájának II. részének triójában; a negyedik lépés tartós hangzása – Rahmanyinov „Szerenád” című zongorajátékában). Az O. o. olyan esetekben is megmarad, amikor az azt alkotó hang nem nyúlik, hanem ismétlődik (például Rimszkij-Korszakov Szadko című operájának IV. jelenete), vagy ha rövid dallamok ismétlődnek. ábrák (lásd Ostinato).

Mint a művészet. A tétel O. jelensége a narban gyökerezik. zene (ének kísérete dudán és hasonló hangszereken. Az „O. p.” kifejezés eredete a korai polifónia, az organum gyakorlatához kötődik. Guido d'Arezzo (XI. század) a „Micrologus de disciplina artis” c. musicae” (11-1025) kétszólamú „lebegő” organum közvetett hangmozgással („Organum suspensum”):

Kölni Franco (13. század), aki (az „Ars cantus mensurabilis” értekezésében) az organumról beszél, az „OP” – „organicus punctus” kifejezést is használja. A „pont” alatt itt az organum azon szakaszát értjük, ahol a cantus tartós hangzását a dallam ellenpontozza. a felső hang rajza (a „pontot” magát ilyen hangnak is nevezik). Később az OP-t az orgona hosszú pedálhangjaként kezdték érteni, amelyet az orgonazenében a technikainak megfelelően széles körben alkalmaznak. a hangszer képességei (a francia point d'orgue kifejezés a francia zenetudományi irodalomban vagy egy szólista improvizatív kadenzáját, vagy gyakrabban fermát jelenti). Többszólamúban A középkor és a reneszánsz formáiban az OP jelenségeit gyakran a cantus firmus technika okozza (G. de Machaux, Josquin Despres és mások), melynek hangjai hosszú időtartamot kaptak.

A 17-19 században. O. o. szerzett (főleg a klasszikus. zenei formákban) dinamikus. az ingatlanok a fejlődés erőteljes mozgatórugóivá váltak. A 19. században O. o. kolorisztikus, műfaji jellemzőként kezdték használni. jelenti (például Chopin „Altatódal”, „A régi vár” Muszorgszkij „Képek egy kiállításon”, II. felvonás az „Igor herceg”, „Az indiai vendég dala” a „Szadko” operából). A 20. században az O. egyéb felhasználási módjai o. (és ostinato) jelent meg. Az O. értéke p. lehet akkordja (például Sosztakovics 8. szimfóniájának II. kódja) vagy összetett összhangzata. O. o. felveheti a háttér jellegét (például a Tavasz rítusának bevezetője) és szokatlan textúraformákat (például egy repriz előfutára a 2. zongora Prokofjev szonátájának negyedik részében – 15 éles akcentusú hang, mint pl. egy ólomhang előfutára a d-moll hangjában repríznek).

Referenciák: lásd az Art. Harmónia.

Yu. N. Kholopov