Marian Anderson |
Marian Anderson
Az afro-amerikai Marian Anderson kontraltja számos egyedi tulajdonsággal lenyűgöz. Elképesztő énekmesterség és briliáns zeneiség mellett egészen rendkívüli belső nemesség, áthatolás, a legfinomabb intonáció és hangszíngazdagság van benne. A világi felhajtástól való elszakadása és a nárcizmus teljes hiánya valamiféle isteni kegyelem „kiáramló” benyomását kelti. Feltűnő a hangkivonás belső szabadsága és természetessége is. Akár Anderson Bach- és Händel-előadásait, akár néger spirituáléit hallgatod, azonnal egy varázslatos meditációs állapot támad, aminek nincs analógja…
Marian Anderson Philadelphia egyik színes negyedében született, 12 évesen elvesztette édesapját, édesanyja nevelte fel. Már kiskorában megmutatta az éneklési képességeit. A lány az egyik philadelphiai baptista gyülekezet templomi kórusában énekelt. Anderson részletesen beszámol nehéz életéről és az éneklő „egyetemekről” önéletrajzi könyvében, az „Uram, micsoda reggel” (1956, New York) című önéletrajzi könyvében, amelynek töredékei 1965-ben jelentek meg hazánkban (So. „Performing Arts of Foreign Countries” M., 1962).
A híres tanár, Giuseppe Bogetti (tanítványai között J. Pierce), majd F. La Forge énekstúdiójában (aki M. Talley-t, L. Tibbettet és más híres énekeseket nevelte) Anderson debütált a koncertszínpadon 1925-ben, azonban nem sok sikerrel. A New York-i Filharmonikusok által szervezett énekverseny megnyerése után a négerzenészek nemzeti szövetsége lehetőséget biztosít a fiatal művésznek, hogy Angliában folytassa tanulmányait, ahol a híres karmester, Henry Wood felfigyelt tehetségére. 1929-ben Anderson debütált a Carnegie Hallban. A faji előítéletek azonban megakadályozták, hogy az énekesnő kivívja az amerikai elit egyetemes elismerését. Ismét elmegy az Óvilágba. 1930-ban Berlinben kezdődött diadalmas európai turnéja. Marian folyamatosan fejleszti képességeit, számos leckét vesz a híres Mahler énekesnőtől, Madame Charles Caille-től. 1935-ben Anderson koncertet adott a Salzburgi Fesztiválon. Itt ragadta meg ügyessége Toscaninit. 1934-35-ben. a Szovjetunióba látogat.
1935-ben Arthur Rubinstein kezdeményezésére Párizsban jelentős találkozóra kerül sor Marian Anderson és a nagy impresszárió, az orosz származású Saul Jurok (a brjanszki régió szülöttjének valódi neve Solomon Gurkov) között. Sikerült lyukat ütnie az amerikaiak mentalitásába, ehhez felhasználta a Lincoln Memorial-t. 9. április 1939-én az emlékmű márványlépcsőjénél 75 ember hallgatta a nagyszerű énekesnő énekét, aki azóta a faji egyenlőségért folytatott küzdelem szimbólumává vált. Azóta Roosevelt, Eisenhower, majd Kennedy amerikai elnökök abban a megtiszteltetésben részesültek, hogy vendégül látják Marian Andersont. A Bach, Händel, Beethoven, Schubert, Schumann, Mahler, Sibelius, Gershwin és még sokan mások vokális-instrumentális és kamaraműveit felsorakoztató művész ragyogó koncertkarrierje 000. április 18-án ért véget a Carnegie Hallban. A nagyszerű énekes 1965. április 8-án halt meg Portlandben.
Egy kiemelkedő néger díva egész pályafutása során csak egyszer fordult az opera műfaja felé. 1955-ben ő volt az első fekete nő, aki fellépett a Metropolitan Operában. Ez a híres Rudolf Bing igazgatóságának éveiben történt. Így írja le ezt a jelentős tényt:
„Ms. Anderson – a színház történetének első fekete énekesnője, a főbb bulik előadója – fellépése a „Metropolitan” színpadon – ez az egyik olyan pillanat színházi tevékenységemnek, amelyre a legbüszkébb vagyok. . A Met-ben töltött első évem óta szerettem volna ezt csinálni, de csak 1954-ben volt a megfelelő részünk – Ulrika az Un ballo in mascherában –, ami kevés akciót és ezért kevés próbát igényelt, ami egy művész számára fontos. . , egy rendkívül mozgalmas koncerttevékenység, és ennél a résznél nem volt annyira fontos, hogy az énekes hangja már ne legyen a csúcsán.
És mindezek mellett a meghívása csak egy szerencsés véletlennek köszönhető: az egyik fogadáson, amelyet Saul Yurok a Sadler's Wells című baletthez rendezett, mellette ültem. Azonnal megbeszéltük az eljegyzés kérdését, és néhány napon belül minden elrendeződött. A Metropolitan Opera kuratóriuma nem volt azon sok szervezet között, akik gratulációt küldtek, amikor a hír megjelent…”. 9. október 1954-én a The New York Times értesíti olvasóit egy színházi szerződés aláírásáról Andersonnal.
7. január 1955-én pedig a nagy amerikai díva történelmi debütálására került sor az Egyesült Államok főszínházában. A premieren számos kiemelkedő operaénekes vett részt: Richard Tucker (Richard), Zinka Milanova (Amelia), Leonard Warren (Renato), Roberta Peters (Oscar). A karmesteri állvány mögött a 20. század egyik legnagyobb karmestere, Dimitrios Mitropoulos állt.
E. Tsodokov
