Nevmy |
Késő lat., egység a neuma szám, a görögből. Pneyuma – lélegzet
1) A zenei írás jelei Európában a középkorban, túlnyomórészt. a katolikus énekben (lásd gregorián ének). N. a verbális szöveg fölé került, és csak az általa ismert énekekben a dallam mozgási irányára emlékeztette az énekest. A nem kötelező érvényű jelölések jeleit nagyrészt más görög nyelvből kölcsönözték. beszédhangsúlyok megjelölései – a beszéd intonációinak emelése és csökkentése, amelyek meghatározzák annak kifejezőképességét. N.-ben megtalálták a cheironómia megtestesülését és jeleit – a kórus irányítását a kéz és az ujjak feltételes mozdulatai segítségével. N. rendszerek sokakban léteztek. ősi kultúrák (Egyiptom, India, Palesztina, Perzsia, Szíria stb.). Bizáncban kialakult a demens írás fejlett rendszere; katolikus N. van Bizánc. eredet. A nem állandó íráshoz elvileg hasonló jelölési rendszerek Bulgáriában, Szerbiában, Örményországban (lásd Khazy), Oroszországban (kondakar jelölés, horog vagy transzparens írás – lásd Kondakar ének, Kryuki) léteztek. Zapban. Európa sok tekintetben változatos volt. a katolikushoz köthető helyi fajták. az elmebeteg írás liturgiája; benevetiai (a raj központja a dél-olaszországi Benevento városa volt), közép-olasz, észak-francia, aquitánia, angol-normann, német vagy St. Gallen (a raj központja a svájci St. Gallen városa volt) , stb. Jelentősen különböztek a nem kötelező karakterek felirataiban, egyik vagy másikuk túlnyomó használatában. A széles körben kidolgozott N. rendszer a katholikus dallamfejlődésű részeinek rögzítésére szolgált. templomi istentiszteletek. Itt létezett N., ami otd-t jelöl. a szöveg egy szótagjára eső hangok vagy hangcsoportok (lat. virga és punctum), a hang felfelé (lat. pes vagy podatus) és lefelé (lat. flexa vagy clinis) stb. kombinációk alapvető. A N. egyes fajtái az előadásmódok és a dallamok kijelölésére szolgáltak. ékszerek.
A katolikus templom legrégebbi emlékműve, amely ránk került. demencia írás utal a 9. századra. (Münchenben őrzött „9543-as kód”, lejegyezve 817 és 834 között).
Egy tébolyult levél megjelenése megfelelt a múzsák követelményeinek. gyakorlatok. Ugyanazon szövegek használata diff. a zene megkövetelte, hogy az énekes gyorsan emlékezzen pontosan melyik dallamot kell előadnia, és ebben segítette a demens felvétel. Az ábécé jelöléssel összehasonlítva a nem kézi írásnak volt egy fontos előnye – a dallam. nagyon világosan ábrázolták benne a vonalat. Voltak azonban komoly hátulütői is – mivel a hangok pontos magassága nem volt rögzítve, a dallamfelvételek megfejtése nehézségekbe ütközött, az énekesek kénytelenek voltak megjegyezni az összes éneket. Ezért már a 9. században. sok múzsa. Az aktivisták elégedetlenségüket fejezték ki ezzel a rendszerrel. Kísérletek történtek a nem kézi írás javítására. A 9. sz. körül kezdődően. nyugaton az N.-hez betűket kezdtek hozzáadni, amelyek meghatározták a hangok magasságát vagy a köztük lévő intervallumokat. Az egyik ilyen rendszert Hermann Khromy szerzetes vezette be (Hermannus Contractus – XI. század). Rendelkezett a dallam minden hangközének pontos megjelöléséről. A szavak kezdőbetűi hozzáadásra kerültek az N.-hez, ami egy bizonyos intervallumra való mozgást jelöl: e – equisonus (unison), s – semitonium (félhang), t – hang (tónus), ts – hang cum semitonio (kis terc), tt -ditonus (nagy harmad), d – diatessaron (quart), D – diapente (ötödik), D s – diapente cum semitonio (kis hatodik), D t – diapente cum tono (nagy hatodik).
A szöveg feletti sorok bevezetésével új lények jelentek meg. átstrukturálják ezt a rendszert. A zenei vonalat először a con. 10. sz. a korbi kolostorban (kronológiai feljegyzés 986). Kezdetben a hangmagassága nem volt állandó; később egy kis oktáv f hangmagasságát rendelték hozzá. Az első sort követően egy második, c1 került be. Az f vonalat pirossal, a c1 vonalat sárgával húztuk. Javította ezt a jelölést. teoretikus, szerzetes Guido d'Arezzo (olaszul: Guido d'Arezzo); négy sort alkalmazott terc arányban; mindegyik magasságát színezéssel vagy kulcsjellel határozták meg betűjelölés formájában. A negyedik sort Guido d'Arezzo tette, igénytől függően, fölé vagy alá:
H.-t kezdték elhelyezni a vonalakon és közöttük; akkor. a ki nem ejtett jelek hangmagasság-jelentésének bizonytalanságát sikerült legyőzni. A kottaírás bevezetése után maguk a sorok is megváltoztak – elsősorban a francia-normann hangjegyrendszer alapján jelentek meg és indultak rohamosan fejlődni az ún. négyzetes jelölés (nota quadrata). Ehhez a rendszerhez a kórusjegyzet elnevezést rendelték; csak a zenei jelek stílusában különbözött a demens lineáris írástól. A kórusjegyzetnek két fő fajtája volt – a római és a német. A gregorián egyház ritmusának kérdése továbbra sem teljesen tisztázott. a nem mentális lejegyzés időszakának éneklése. Két nézőpont létezik: az első szerint a dallamok ritmusát a beszédhangsúlyok határozták meg, és többnyire egységes volt; a második szerint – ritmikus. a differenciálás továbbra is létezett és valamilyen H.-vel és kiegészítéssel jelölték. leveleket.
2) Évfordulók – melizmatikus. dekorációk gregorián énekben, túlnyomórészt egy szótagra vagy magánhangzóra adják elő. az antifóna végén, halleluja stb. Mivel ezeket a vokális gráciákat általában egy lélegzetvétellel hajtották végre, pneumának is nevezték őket (a latin pneuma – lélegzet).
3) Sze. századok, külön hang is, egy pli többen éneklik. megszólal egy dallam egy szótagja, néha egy egész dallam.
Referenciák: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, M. – Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, 1. évf. 2-1895, Lpz., 97-3, Vol. 1904, В, 2, Wagner PJ, Bevezetés a gregorián dallamokba, 1905. köt. 1912 – Neumenkunde, Lpz., 1962, 1, Hildesheim – Wiesbaden, 1913; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1924, Lpz., 1951; его же, Die Tonschriften, Breslau, 30; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1954, 1. o.; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1958, 32. sz.; Jammers E., A neume írás megjelenésének anyagi és szellemi előfeltételei, „German Quarterly Journal for Literary Science and Intellectual History”, 4, 2. év, H. 1965, его же, Studies on Neumenschnften, neume music, and neumatics kéziratok в сб Library and Science, 1959. kötet, 3; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1962, 46. szám; Kunz L., Ókori elemek a kora középkori neumesben, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1 (3. évf.); Floros С., Universale Neumenkunde, vols. 1970-900, Kassel, 1600; Apel W., The Notation of Polyphonic Music 1970-XNUMX, Lpz., XNUMX.
VA Vakhromeev
