Triád |

lat. trias, csíra. Dreiklang, angol. triád, francia hármasakkord

1) Három hangból álló akkord, amely tercekre rendezhető. A T.-nek 4 típusa van: két mássalhangzó – dúr (szintén nagy, „kemény”, trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) és moll (kis, „puha”, trias harmonica moll, trias harmonica mollis, imperfecta) ill. két disszonáns – fokozott (szintén „túlzott”, trias superflue, abundans) és redukált (trias deficiens – „elégtelen”). A T. mássalhangzó a kvint tökéletes mássalhangzásának az arányok – számtani (4:5:6, azaz nagy terc + kis terc) és harmonikus (10:12:15, azaz kis terc +) arány szerinti felosztása eredményeként keletkezik. nagy harmad ). Az egyik – dúr – egybeesik a természetes skála alsó részének (1:2:3:4:5:6) hangszínek vizsgálatával. A 17–19. században uralkodó dúr-moll hangrendszerben a mássalhangzó hangok képezik az akkord alapját. („A harmonikus triász minden összhang alapja…” – írta IG Walter). Major és moll T. a központ. fejezet elemei 2. frets európai. azonos nevű zenéket. A 20. század zenéjében a mássalhangzók nagymértékben megőrizték jelentőségüket. Álljon szét 2 „inharmonikus”. T. – növelve (két nagy harmadról) és csökkentve (két kicsiről). A tiszta kvint konszonanciáját nem összeadva mindkettő mentes a stabilitástól (különösen a csökkentett, amely egy kicsinyített kvint disszonanciáját tartalmazza). Múzsák. elmélet a kontrapunktális gyakorlattal összhangban. az eredetileg polifóniának tekintett betűk, köztük a T., mint szóközök komplexuma (például a T. kvint és kétharmad kombinációjaként). G. Tsarlino adta a T. első elméletét (1558), „harmóniáknak” nevezve őket, és a dúr és moll T.-t a numerikus arányok elmélete segítségével magyarázta (húrok hosszában T. dúr – 15. harmonikus arány: 12:10, moll – aritmetika 6 :5:4). Ezt követően a T.-t „triásznak” jelölték (triász; A. Kircher szerint a T.-triád a zenei „anyag” három típusának egyike a hang-monád és a kéthang-diada mellett). I. Lippius (1612) és A. Werkmeister (1686-87) úgy vélte, hogy „harmonikus”. T. a Szentháromságot jelképezi. NP Diletsky (1679) „konkordanciákat” (konszonanciákat) tanít a T. példáján a prima megkettőzésével, helyes elrendezésben (széles vagy közel); két módot határoz meg T. szerint: ut-mi-sol – „vidám zene”, re-fa-la – „szomorú zene”. JF Rameau elválasztotta a „helyes” akkordokat a nem akkordhangzású kombinációktól, és a T.-t határozta meg főként. akkord típus. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann és Z. Karg-Elert a moll T.-t a dúr tükörfordításaként (inverziójaként) értelmezték (a dúr és moll dualizmus elmélete); Riemann a T. dualizmusát az untertonok elméletével próbálta alátámasztani. Riemann funkcionális elméletében a mássalhangzó-temporalitást monolitikus komplexumként értelmezik, amely mindenféle módosítás alapja.

2) A fő kijelölése. amolyan harmadlagos háromhangú akkord prímával a basszusban, ellentétben az inverzióival.

Referenciák: Diletsky Nikolay, Musikiy nyelvtanának ötlete, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558. Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 2; Werckmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1965, újranyomva. Nachdruck Hildesheim, 1612; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1686; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1972, 1722; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1853, Lpz., 1873 (cím alatt: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1865 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1913; Hildesheim, 1893; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1901; Walther JG, Praecepta der musicalischen Kompozíció (1898), Lpz., 1961.

Yu. H. Kholopov