Zenei paleográfia |
Zenei paleográfia (a görög palaiosból – régi, ókori és grapo – írom) – a uXNUMXbuXNUMXbtörténeti zenetudomány területe, egy különleges zenetörténeti. fegyelem. Tanulmányozza a zene rögzítésének ősi rendszereit, a múzsák fejlődési mintáit. jelek, grafikáik módosítása. formák, valamint a múzsák emlékművei. írás (ch. arr. kultusz célú kéziratok éneklése) a zenei rendszerek, az alkotás ideje és helye, szerzősége szempontjából. A hatálya a P. m. magában foglalja a papír vízjelek (filigránok), a zene anyagának és formátumának tanulmányozását. kéziratok. A modern kutatási gyakorlatban P. m. forrás-vedch-et is végrehajt. funkciók: kézzel írt múzsák azonosítása, leírása, rendszerezése. műemlékek, műfaji hovatartozásuk meghatározása, maguk a műfajok fejlődésének vizsgálata stb. P. m. tanulmányozza a múzsák különféle rendszereit. rekordok: alfabetikus, digitális, notolineáris, speciális konvencionális jelek (ekfonetikus, neumatikus, znamenny stb.) használatával.
A zenei-paleográfia végső célja. kutatás – a múzsák különféle rendszereinek megfejtése. zene felvétele és fordítása. kézírásos emlékművek szövege a modern. lineáris jelölés. Ezért a legfontosabb gyakorlati A feladat a P. m. a zeneolvasás tudományosan megalapozott technikáinak és módszereinek fejlesztése. ókori kéziratok szövegei, a múzsák intonációs-figuratív jellemzőinek feltárása. különböző korok nyelvei. Ezzel kapcsolatban P. m. a múzsák szemantikáját kutatja. levelek, beleértve (történeti vonatkozásban) a zene kódolásának problémáit. információ. Délután. számos általános történeti problémával is szembesül. és zene. rend – a múzsák rendszereinek keletkezése. feljegyzések, besorolásuk és kölcsönhatásuk az evolúció folyamatában, ennek az evolúciónak a természete, a verbális és a múzsák kölcsönhatása. szövegek, múzsák intonációs-figuratív kapcsolatai. írásos hagyomány és folklór kultúra, a kézírásos múzsák tanulmányozásának módszertana. emlékművek.
Mennyire konkrét. része P. m. szerepel a történeti és filológiai. paleográfia, a saját módszereit használja a kézzel írott anyagok tanulmányozására. Délután. mint tudományos. tudományág a történelmi találkozásánál alakult ki. zenetudomány, paleográfia és zene. forrástanulmányok, ezért a Pm-ben a paleográfiai módszerek kombináltak, zenei és elemző. és zenetörténeti. kutatás, használt elméleti. a statisztika, az információelmélet és más tudományok és tudományágak fejlesztései és módszerei.
Zenei kutatás. kézzel írott anyag átmegy a következő technológiai. szakasz:
1) forrástanulmány (a műemlék azonosítása, leírása és besorolása);
2) általános paleográfiai (a kézirat paleográfiai vizsgálata: a verbális és zenei szövegek külső jellemzői, keltezése, szerzősége, megőrzése, írásmódja, oldalszámozás stb.);
3) zenei-paleográfiai (verbális és zenei szövegek korrelációjának jellemzői, a zenei felvételek rendszerének osztályozása, a zenei felvételek grafikai komplexeinek és elemeinek összehasonlító elemzése és rendszerezése stb.). Zenei-paleográfiai. a kutatási szakaszban az összehasonlító történelmi, zenei és elméleti, matematikai módszereket használják. és más módszerek, amelyek köre az anyag felhalmozódásával és a P. m. fejlődésével bővül. magát mint zenei-technológiai. diszciplínák.
A zenei-paleográfia eredményei. a tanulmányokat publikációk tükrözik, beleértve a múzsák fakszimile kiadásait is. műemlékek tudományos kutatással és kommentárral, amelyek gyakran tartalmazzák a zene megfejtésének és fordításának módszertanának kidolgozását. szövegből lineáris jelöléssé.
P. m.-ben az orosz megkülönböztethető. kántáló paleográfia, bizánci (görög) zene. paleográfia, latin (gregorián) zene. paleográfia, kar. zenei paleográfia és egyéb területek. A felosztás grafikai, szintaktikai alapú. és a zene egyéb jellemzői. rekordok műemléki régiókban. A vizsgált területek mindegyike P. m. a kéziratok körének felel meg, általában egy bizonyos nyelven, amelynek van egy adott nyelve. jellemzői a zene használt rendszereiben. rekordokat. A jövőben a nagyobb szakosodás és az anyagfelhalmozás következtében a P. m új típusai tűnhetnek ki.
Különleges tudományként a P. m. az 50-es években kezdett kialakulni. 19. század Alapvető jelentőségűek voltak a franciák munkái. EA Kusmaker tudós, aki felállította a középkor tanulmányozását. zeneírás szilárd tudományos alapokon, és megcáfolta a nyugat-európai eredetre vonatkozó megalapozatlan hipotéziseket. nevm. Ezt követően X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner, később pedig P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers és mások nagymértékben hozzájárultak a megfejtett írások tanulmányozásához és megfejtéséhez. 1889-1950-ben Franciaországban, a szerkesztőség alatt. A. Mokro (1931-től – J. Gazhar) kiterjedt gyűjteményt adott ki az elmebeteg írás emlékeiből, részletes kutatással. kommentár („Paleographie musicale” – „Zenei paleográfia”, 19. köt.). A bizánci középkor jellemzői. a jelölésekkel először A. Gastuet és JB Thibaut művei foglalkoztak széles körben a 19. és 20. század fordulóján; a 20-as és 30-as években azonban döntő sikereket értek el ezen a területen. E. Welles, GJW Tilyard és K. Hög kutatásainak köszönhetően. Sikerült teljesen megfejteni a közép-bizánci jelölést, ami megnyitotta az utat a paleo-bizánci jelölés emlékeinek megértéséhez. 1935 óta jelenik meg a Monumentae musicae byzantinae (A bizánci zene emlékművei) sorozat, amely tudományosan kommentált publikációkat és speciális tanulmányokat tartalmaz. A modern tudományos munkákban a bizánci alapok közösségének gondolata egyre több elismerést nyer. és a nyugat-európai nem-kriminális írásmód és egyetlen univerzális, a középkor minden típusára kiterjedő P. m. létrehozásának lehetősége. zeneírás.
Rus. Az énekes paleográfia a 12. korai szláv-orosz énekes kézírásos emlékeket tárja fel. 18. század (külön kéziratok – a 20. századig): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi stb. Ezekben a kéziratokban általában ideográfiai (znamenny) múzsarendszereket használnak. feljegyzések: kondakar, oszlop, utazás stb. Ugyanakkor az orosz énekes paleográfia a notolineáris írást tekinti, amely a XVII. specifikus Oroszországban. jellemzői (az ún. kijevi zászló, amelynek jellemzőit még nem vizsgálták teljesen), és a con. banner-notolineáris kéziratai. 17 – könyörög. 17. század (ld. Dupla zászló), lehetőséget adva az összehasonlításra. két szemantikailag eltérő zenei kódrendszer elemzése. hanglejtés. A Znamennij-írás tanulmányozását VM Undolsky (18) és IP Sakharov (1846) kezdeményezte. Zenei-paleográfiai. a kutatást VF Odoevsky és VV Stasov végezte. Egy új szakasz, amely fontos történelmi általánosításokat és tudományos. az anyag rendszerezése, DV Razumovsky munkái voltak. Jelentős hozzájárulás az orosz problémák kialakulásához. Az énekes paleográfiát SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky, majd később VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky és mások vezették be. Brazsnyikov kiemelkedő szerepet játszott a tudomány fejlődésében. az orosz ének paleográfia alapjai. Zenetudományi hallgatók számára külön zenei kurzust hozott létre, amelyet 1849-től élete végéig (1969) a Leningrádi Konzervatóriumban tanított. Ő fogalmazta meg magát az orosz fogalmát. énekes paleográfia mint tudományos. diszciplína (korábban ennek számos vonatkozását az orosz családográfia vagy az egyházi énekes régészet foglalkozott). A modern fejlődési szakaszban ennek a tudománynak a legjelentősebb módszertani és muz.-paleográfiai forrásává vált. Problémák. Az éneklő kéziratok leírásának módszertana általánosságban kidolgozott (Brazsnyikov), de az orosz nyelv rendszerezésének és osztályozásának kérdése még nem megoldott. zenei emlékművek, az énekes műfajok alakulása; az orosz nyelv eredetének problémája nem oldódott meg. zenei rendszerek. szintaktikai és szemantikai oldalról egyaránt rögzít. A genezis problémájához kapcsolódnak a kódoló múzsák problémái. információk a znamenny rendszerekben és maguknak a znamenny rendszereknek az evolúciója. Az evolúció egyik aspektusa a történeti kérdés volt. a Znamennij-szkript periodizálása (Brazsnyikov paleográfiai periodizálást javasolt a transzparensek grafikájának megváltoztatása alapján); folyamatban van a znamenny rendszerek osztályozása.
Az orosz énekes paleográfia egyik fő problémája – a nem jelölt időszak Znamennij betűjének megfejtése (lásd Kryuki). A tudományos irodalomban két különböző megközelítést azonosítottak a probléma megoldására. Az egyik az „az ismerttől az ismeretlenig” vezető út, azaz a későbbi, relatív hangmagasságú hook jelöléstípusoktól („marked” és „signature” írás) a korábbiakig, amelyek még nem teljesen ismertek. megfejteni. Ezt a módszert Szmolenszkij terjesztette elő, később Metallov, Brazsnyikov, külföldön pedig I. Gardner védte. Egy másik út, amelyet számos nyugati tudós (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) követett, a Znamenny és Kondakar legrégebbi írástípusainak paleobizánci jelöléssel való összehasonlításán alapul. Ezen módszerek egyike sem vezethet önmagában véghez. a probléma megoldásához és a pozitív, tudományosan motivált eredmény eléréséhez interakciójuk szükséges.
Kar. a zenei paleográfia a múzsák ősi rendszereit vizsgálja. feljegyzések az örmény emlékműveiben. századi zenei kultúrák 5-18. (8. századtól – khaz jelölés). A legfrissebb kutatásban A szerzők megjegyzik, hogy Örményországban önálló jelölési rendszert fejlesztettek ki, amelynek sajátos nat. vonások. Ősi kar. zenei kéziratokat gyűjtenek és tanulmányoznak az államban. ősi kéziratok tárháza a kar minisztertanácsa alatt. SSR (Matenadaran), ami világ jelentőségű. A kar fő problémái közé tartozik. a zenei paleográfia magában foglalja a korai kéziratok keltezését, Arm genezisét. lejegyzés és a haz jelölés prototípusainak keresése, megfejtése, a középkor kapcsolatainak tanulmányozása. prof. és Nar. zene stb.
A zenei-paleográfia fejlődése. az örmény zenei paleográfia problémái gr. nevéhez fűződnek. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Ez utóbbi először vetette fel a haz jelölés keletkezésének és fejlődésének problémáit, kezdett tudományosan. zenei-paleográfiai. az örmények műemlékeinek tanulmányozása. zenei kultúra; Az elméleti problémákat XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan munkái tárgyalják.
Referenciák: Undolsky V., Jegyzetek az egyházi éneklés oroszországi történetéhez, „Readings in imp. Orosz Történeti és Régiségek Társasága, 1846, 3. sz.; Szaharov I., Tanulmányok az orosz egyházi éneklésről, Közoktatási Minisztérium folyóirata, 1849, 61. rész; Lvov A. F., O szabad vagy aszimmetrikus ritmus, St. Pétervár, 1858; Razumovskij D. V., Az egyházi znamenny-ének zenei nemlineáris kéziratairól, M., 1863; sajátja, Anyagok egy régészeti szótárhoz, „Régiségek. Proceedings of the Moscow Archaeological Society, vol. 1, M., 1865; Szmolenszkij S. V., Az ókori (XII-XIII. századi) híres hermológus rövid leírása …, Kazan, 1887; saját, A régi orosz énekhangjegyekről, St. Pétervár, 1901; ő, Az orosz egyházi énekrégészet közvetlen gyakorlati feladatairól és tudományos kutatásairól, St. Pétervár, 1904; ő, Számos új adat az úgynevezett Kondakar zászlóról, „RMG”, 1913, 44-46, 49; Metalov V. M., A hook éneklés ABC-je, M., 1899; saját, orosz szimiográfiája, M., 1912; Preobraženszkij A. V., Az orosz zenei írás és a görög hasonlóságról az 1909-1926. századi énekes kéziratokban, St. Petersburg, XNUMX; XII-XIII. századi görög-orosz énekpárhuzamai, „De musica”, L., XNUMX; Brazsnyikov M. V., A XII-XVII. századi Znamenny-ének fejlődési útjai és megfejtésének feladatai, L. – M., 1949; övé, Znamenny Chant új emlékművei, L., 1967; saját, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, „Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, H. 3; ő, Rövid útmutatók és sémák az ókori orosz énekes kéziratok leírásához, a könyvben. : Útmutató a szláv orosz kéziratok leírásához a Szovjetunióban tárolt kéziratok összevont katalógusához, XNUMX. köt. 1, M., 1973; saját, Znamenny Chant emlékműve, L., 1974; sajátja, Fedor Kresztyanin – az 1974. századi orosz kántáló, a könyvben: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; saját, orosz énekes paleográfiája és tényleges feladatai, „SM”, 4, 1975. sz.; saját, Cikkek a régi orosz zenéről, L., XNUMX; Atayan R. A., Az örmény khaz jelölés tanulmányozásának és megfejtésének kérdései, Yer., 1954; Beljajev V. M., Régi orosz zenei írás, M., 1962; Uszpenszkij N. Д., Journal of the American Academy of Pediatrics, М., 1965, 1971; Tahmizian N., Az ókori örmény zenei kéziratok és azok megfejtésével kapcsolatos kérdések, „Review of Armenian Studies”, P., 1970, t. VII; его же, Az örmény és bizánci zene lucfenyői a kora középkorban, „Musyka”, 1977, 1. sz., с 3-12; Apоян Н. O., A középkori Nevmennoe jelölés elméletéről az örmény kazok alapján, Yer., 1972; saját, Deciphering non-mental notation based on Armenian Khaz, Er., 1973; Keldysh Yu. V., A Znamenny-ének eredetének problémájáról, „Musica antiqua”, Bydgoszcz, 1975; Nikisov G. A., Az 1-3. századi kondakar-írás összehasonlító paleográfiája, uo.; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. - B., 1895-1904; Wagner P., Bevezetés a gregorián dallamokba, köt. 2, neumes, liturgikus énekek paleográfiája, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Studies on Paldography of Byzantine Music, «ZfMw», 1929-1930, vol. 12, H. 7; eго жe, A Bizánci Zene és Himnográfia története, Oxf., 1949, 1961; Tillyar d H. J. W., Handbook of the middle bizantine musical notation, Cph., 1935; его же, A korai bytantines zenei lejegyzés szakaszai, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коsсhmieder E., A legrégebbi novgorodi hirmológiai töredékek, Lfg. 1-3, München, 1952-58; его же, A szláv Krjuki jelölés eredetéről: „Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on the 60. Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., A bizánci zene legrégibb szláv hagyománya, «Proceeding of the British Academy», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Gardner J., Az óorosz neumes ortográfiájának egy része az 1668-as reform előtt, «Welt der Slaven», 1960, 2. sz.; его же, A skála szerkezetének problémájáról a régi orosz Neumengesangban, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., Bizánci elemek a korai szláv énekben, Cph. 1960; Arro E., A kelet-európai zenetörténet fő problémái, в сб.: Kelet zenéje, (Bd) 1, Kassel, 1962; Az óorosz neumatikus írás kézzel írott tankönyve, szerk. írta: J v. Gardner és E. Koschmieder, Tl 1-3, München, 1963-72; Floros C., A Kondakaria jelölés megfejtése, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, vols.
GA Nikisov
