nápolyi hatodik akkord |
Angol a nápolyi hatodik, нем. nápolyi hatodik akkord, nápolyi hatodik, чеш. napolsky sextakord, frygicky sextakord
Második alacsony hatodakkord (vagy moll szubdomináns kis hatodukkal kvint helyett). Az „N. Val vel." ennek az akkordnak a jellegzetes használatához kapcsolódik a nápolyi operaiskola zeneszerzői körében. 17. században (különösen A. Scarlattival, például a Rosaura című operában). A kifejezés azonban feltételes, mivel a H. s. jóval a nápolyi iskola előtt jelent meg (J. Obrecht, 2. század 15. fele).
Я. Elsuhant. „Salva diva parens” mise, Credo, Confiteor, takty 34-36.
Széles körben használják különböző országok és népek zeneszerzői (például L. Beethoven). Az „N. s”, talán L. Busler (1868), bár van bizonyíték (X. Riemann) az angol nyelv hosszú távú használatáról. teoretikusok (az angol terminológiában még három „szex” létezik: „olasz” – egy akkord, mint az as-c-fis, „francia” – as-cd-fis és „német” – as-c-es-fis). A dúr-moll harmonikus hangrendszerében. tonalitás, melynek minden lépését 11 kvintből álló lánc fedi (a központi toniktól. kvint – 5 le és 5 fel), az N. jellegzetes hangzása a. – II alacsony fok – a laposok felé történő legnagyobb mélyítéssel érhető el (és ezért tükör-ellentéte egy másik fontos nem diatonikus hangzásnak – a „lídiai” magas IV fokozatnak; lásd: Inklináció). az N. s modális (fríg) színezése. (egy még sötétebb szín velejárója a N. moll változatának, pl. a fes-as-des a C-durban vagy a c-mollban). Funkcionálisan N. with. – az „extrém” szubdomináns, az ilyen irányú mozgás határa (amely lehetővé teszi, hogy az N. sz.-t a harmonikus fejlődés kritikus pontjaként használjuk; lásd pl. JS Bach c-moll passacaglia csúcspontját szerv).
JS Bach. Passacaglia c-mollban orgonának.
A 7 lépéses diatonikus vagy 10 lépéses dúr-moll rendszer keretein belül például a tónusos C – rendszerekkel:
a II. alacsony szint hangja, amiről kiderült, hogy a főn kívül van. lépéseit változtatásként, a nem diatonikus segédszót pedig egy másik kulcs skálájából (kis szubdomináns) vagy más módozatból (fríg) kölcsönzésként kellett volna magyarázni ugyanazzal a tónussal (lásd VO Berkov könyvében az irodalmi áttekintést). Mn. a kutatók tisztességesen értelmezték az oldal N.-ét. mennyire függetlenek. harmónia, és nem kromatikusan módosított (módosított) akkordként (O. Savard, R. Louis, L. Thuil stb.). VO Berkov megfigyelése szerint a zenében. N. végzettségére a gyakorlatban szinte nincs példa. alternatív módon. A leghelyesebb értelmezése N. s. a tizenkét hangú modális rendszerhez tartozó változatlan harmóniaként („kromatikus”, GL Catuar szerint; „tizenkét hangú diatonikus”, AS Ogolevets szerint). N. s mellett „nápolyi” harmónia (cseh frygicke akord)
L. Beethoven. 3. szimfónia, I. tétel.
triádként (L. Beethoven, szonáta op. 57, 1. rész, 5-6. köt.), negyedszext akkordként (Liszt F., 1. versenymű, 4. köt.), szeptakkordként (szintén forgalomban) használják, ill. akár külön hang.
L. Beethoven. Koncert hegedűre és zenekarra, I. rész.
Referenciák: Rimszkij-Korszakov N., A harmónia gyakorlati tankönyve, Szentpétervár, 1886, ugyanaz, Poly. koll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., A harmónia elméleti tanfolyama, 1. rész, M., 1924; Ogolevets AS, Bevezetés a modern zenei gondolkodásba, M. – L., 1946; Berkov V., Harmónia és zenei forma, M., 1962, címmel: A harmónia formáló eszközei, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (orosz fordításban – O modulation, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, in Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Harmony, NY, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, „Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941, H. 1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 9.
Yu. H. Kholopov
