Harmónia: megszakított ütemű periódus lejátszása

Folytatjuk a modulációk lejátszásának témáját. Az előző cikkben megtudtuk, hogy a modulációk lejátszásához szükség van némi alapra, ami legtöbbször a periódus (általában gyakran csak a második mondatot játsszák le).

Ez a cikk a „Harmónia: a játék időszaka” címet viselte, amely a kiemelt szavakra kattintva érhető el. Ha a hivatkozás nem működik, próbáljon rákeresni az oldal bal oldali menüjének „Tanulmányok” részében, vagy egyszerűen írja be a cikk címét a keresőmezőbe. A cikk legnagyobb értéke a játék korszakának zenei példáiban rejlik. Most azt javaslom, hogy vegyük figyelembe ugyanazt az időszakot, de más formában.

A megszakított kadencia bevezetése miatt kibővített második mondatos periódusjáték a modulációk játékát mint olyat előkészítő szakasz. És ezért. Először is, egy ilyen periódus önmagában is modulációhoz vezethet: jól, például tisztán funkcionális értelemben, amikor a VI fokozat (természetes vagy alacsony) két tonalitást egyenértékű közös akkordként szolgál. Másodszor, akusztikai értelemben a D7-VI elliptikus forgása felkészíti a zenész fülét a hanghatásban váratlan átmenetekre. Szeretnénk megjegyezni, hogy általában a zenész füle már edzett, de egy harmonikus feladatban a zene olyan kis részben jelenik meg, hogy a nagy zenei művek hangfolyamaihoz képest gyakori és sok harmóniaváltással. , a fül élesebben reagál az ilyen átmenetekre.

Tehát egy jelentős időszak megszakított ütemmel:

Itt a második mondat kibővül, két kadenciát tartalmaz, az egyik egy tökéletlen megszakított kadencia (7-8. ütem), amelyben a VI fokozatot adják a tonik helyett, a másik a végső, tökéletes tonikkal ( 9-10. ütem). Nem mondom, hogy önmagában a ritmus ismétlése sikeres erre az időszakra, inkább az ellenkezője, tehát az utolsó ütemben lehet valamit megváltoztatni. Teljesen máshogy játszottam (én sem szeretem így). A csúcspont elérése érdekében megemelheti a felső hang tessituráját (legalább egyetlen mozdulat szintjén), bevezethet egy pontozott ritmust (mintha hangokat helyezne a vég elé), vagy az utolsó ütemben előkészítetlen visszatartást adhat hozzá. Én, mint a tökéletlen kadenciák szerelmese, egyszerűen a kvint dallampozíciójában lévő tonikával egészíteném ki a konstrukciót, de az oktatási feladat keretein belül ez sajnos semmiképpen sem elfogadható.

Nézzük meg ugyanazt a konstrukciót is, csak az azonos nevű moll skálában:

Milyen jól hangzik a hatodfok mollban! Dúrban is be lehetne vezetni (harmonikus formájában, plusz a harmadfok süllyesztésével), akkor már ettől a pillanattól kezdve lehetne mindent az utolsó kadenciáig mollban vezetni. Úgy gondolom, hogy kontrasztos módokban indokolt a kadenciák ismétlése, ráadásul kifejező. Igen, egyébként ebben az esetben az azonos nevű dúrról mollra történő moduláció technikájában nagyon egyszerű lenne.