római iskola |
római iskola – nevezzen meg olyan alkotói irányokat, amelyek Rómában alakultak ki a 16-17.
1) R. sh. többszólamú. wok. a zene kreatív. 2. felében alakult iskola. 16. század Palestrina vezetésével. Követői a 17. század elején JM és JB Nanino, F. és JF Anerio, F. Soriano voltak. R. sh. jellemző a spirituális műfajok túlsúlya (a cappella többszólamú előadásban) – misék, motetták. A római zeneszerzők madrigálokat is írtak. Az iskola többszólamú stílusát (az ún. szigorú stílust) tisztasága, sima dallamossága jellemezte. vonalak, összhang, harmonikus észlelés. többszólamúan indult. hangok kombinációja. A dallam elutasítása. szabadság és hangsúlyos kifejezőkészség, kromatikától, összetett ritmusoktól, harmonikusoktól. merevség, az R. sh. produkciót hozott létre. boldogan békés, szemlélődő, fenséges, magasztos érzelmekkel átitatott. Ezek az op. megfelelt a katolikus egyházak követelményeinek az ellenreformáció idején. Ezzel egyidőben készültek, a con-zene egyéb áramlatai mellett. 16. század, átmenet a többszólamúságból a harmóniába. A jövőben az R. sh. akadémikus egyházi irányzattá fajult. kórus. zene a cappella és értelmét vesztette.
2) R. sh. az operában, Olaszország egyik első operaiskolája, amely a 20-as és 30-as években alakult ki. 17. század Két irányvonal körvonalazódott benne: egy csodálatos barokk stílusú operaelőadás (D. Mazzocchi Adonis lánca című operájával kezdődően, 1626) és egy moralizáló-komikus, amely közel áll a commedia dell'arte-hoz (Reménykedjen a szenvedő V. Mazzocchi és M. Marazzoli, Boccaccio Dekameronjából, 1639). Az R. sh. legnagyobb képviselője. számítógép volt. S. Landi (legjobb opera – „Szent Alekszej”, 1632), prod. to-rogo bizonyos mértékig egyesítette mindkét irányzatot. Lundy operái valóban drámaiak, sőt tragikusak. helyzetek, Krisztus. moralizálás, fantázia és mindennapi élet. Krisztus még bizarrabb keveréke. az erkölcs és a műfaji hitelesség a római komikus operákra jellemző. típus. A műfaji jelenetek (például a vásári jelenet) fejlődésének köszönhetően ezekben az előadásokban új zenei elemek jelentek meg. stilisztika – köznyelv, kis csembaltámogatással, recitativók (recitativo secco), dalok, műfaji kórusok. Ezzel párhuzamosan a római operában megnőtt a keletkezett kezdet (a drámai érzelmek kifejezése) szerepe. A zeneszerzők közül kiemelkedett még L. Vittori (Galatea pásztoropera, 1639), M. Rossi (Erminia, 1637). Az opera fejlődése a 17. században Rómában nehéz körülmények között zajlott, és nagymértékben függött egyik-másik pápa személyiségétől: az operai t-ru vagy pártfogolt (VIII. Barberini Urbán, IX. Rospigliosi Kelemen), vagy üldözték. (X. és XII. Innocent pápa). A T-árok épületei vagy megépültek, vagy megsemmisültek. Hagyományok R. sh. majd részben Velencébe költözött és itt fejlődött más társadalmakban. körülmények.
Referenciák: Ademollo A., I teatri di Roma nel secolo decimosettimo, Roma, 1888; Goldschmidt H., Tanulmányok az olasz opera történetéből a XVII. Század, 1. kötet, Lpz., 1901; Rolland R., L'opera au XVII siиcle en Italie, в кн.: Encyclopйdie de la musique et dictionnaire du Conservatoire… fondateur A. Lavignac, partie I, (v. 2), P., 1913 (рус. пер. — в кн.: Роллан Р., Опера в XVII в. в Италии, Германии, Англии, М., 1931), Ridder L. de, A Comedia dell'Arte részesedése a com keletkezésének és fejlődésének történetében opera, Köln, 1970 (Dissz.).
TH Szolovjova
