Giuseppe Di Stefano |

Giuseppe Di Stefano

Leoncavallo. „Pagliacs”. „Vesti la giubba” (Giuseppe Di Stefano)

Di Stefano az énekesek figyelemre méltó galaxisához tartozik, akik a háború utáni időszakban jelentek meg, és az olasz énekművészet büszkeségévé váltak. VV Timokhin megjegyzi: „A Di Stefano által készített Edgar (Donizetti „Lucia di Lammermoor”, Lucia di Lammermoor), Arthur és Elvino (Bellini „The Puritani” és „La Sonnambula”) képei világhírnevet szereztek neki. Itt az énekes a tudásával teljesen felfegyverkezve jelenik meg: elképesztően dallamos, sima legato, kifejező, szoborszerű megfogalmazása és szenvedélyes érzésekkel teli kantilénája „sötét”, szokatlanul gazdag, vastag, bársonyos hangzással énekelve.

Sok énekművészettörténész találja Di Stefanót az énekesnek, például Edgar szerepében, a múlt századi nagy tenor, Giovanni Battista Rubini méltó örököseként, aki Donizetti operájában felejthetetlen képet alkotott Lucia kedveséről.

Az egyik kritikus a „Lucia” (Callas és Di Stefano) felvételéről írt recenziójában egyenesen azt írta, hogy bár a múlt századi Edgar szerepének legjobb szereplőjének nevét ma már legendás hírnév övezi, valahogy nehéz elképzelni, hogy ebben a bejegyzésben több benyomást kelthetne a hallgatók számára, mint Di Stefano. Nem lehet egyet érteni a recenzens véleményével: az Edgar – Di Stefano valóban napjaink énekművészetének egyik legfigyelemreméltóbb lapja. Talán, ha a művész csak ezt a lemezt hagyná meg, akkor is korunk legnagyobb énekesei közé tartozna a neve.

Giuseppe Di Stefano Cataniában született 24. július 1921-én, katonacsaládban. A fiú eredetileg is tisztnek készült, ekkor még nem voltak jelei operai karrierjének.

Csak Milánóban, ahol a szemináriumban tanult, egyik bajtársa, az énekművészet nagy szerelmese ragaszkodott hozzá, hogy Giuseppe tapasztalt tanárokhoz forduljon tanácsért. Az ő javaslatukra a fiatalember, aki elhagyta a szemináriumot, éneket kezdett tanulni. A szülők támogatták fiukat, sőt Milánóba költöztek.

Di Stefano Luigi Montesantónál tanult, amikor elkezdődött a második világháború. Behívták a hadseregbe, de nem került a frontvonalra. Az egyik tiszt segített neki, akinek nagyon tetszett a fiatal katona hangja. 1943 őszén pedig, amikor Di Stefano egy részének Németországba kellett mennie, Svájcba menekült. Az énekes itt adta első koncertjeit, amelyek műsorában népszerű operaáriák és olasz dalok szerepeltek.

A háború befejezése után hazájába visszatérve Montesantóban folytatta tanulmányait. 1946. áprilisában, 1947-ben Giuseppe debütált de Grieux-ként Massenet Manon című operájában a Reggio Emilia Városi Színházban. Az év végén a művész Svájcban lép fel, XNUMX márciusában pedig először lép fel a legendás La Scala színpadán.

1947 őszén Di Stefanót meghallgatta a New York-i Metropolitan Opera igazgatója, Edward Johnson, aki Olaszországban nyaralt. Az énekes által elénekelt első mondatokból a rendező rájött, hogy előtte egy lírai tenor volt, ami már régóta nem volt ott. „Énekelnie kellene a Met-ben, és minden bizonnyal ugyanabban az évadban!” Johnson úgy döntött.

1948 februárjában Di Stefano debütált a Metropolitan Operában a rigolettói herceg szerepében, és ennek a színháznak a szólistája lett. Az énekes művészetét nemcsak a közönség, hanem a zenekritikusok is felfigyelték.

Di Stefano öt egymást követő évadon keresztül énekelt New Yorkban, főként lírai részeket, mint például Nemorino ("Love Potion"), de Grieux ("Manon" Massenet), Alfreda ("La Traviata"), Wilhelm ("Mignon" Thomas), Rinuccio (Puccini „Gianni Schicchi”).

A híres énekesnő, Toti Dal Monte felidézte, hogy nem tudott sírni, amikor Di Stefanót hallgatta a mignoni La Scala színpadán – a művész előadása annyira megható és spirituális volt.

A Metropolitan szólistájaként az énekes Közép- és Dél-Amerika országaiban lépett fel – teljes sikerrel. Csak egy tény: a Rio de Janeiro-i színházban hosszú évek óta először sértették meg azt a szabályt, amely megtiltotta a ráadásokat az előadás alatt.

Az 1952/53-as évadtól kezdődően Di Stefano ismét a La Scalában énekel, ahol remekül adja elő Rudolph és Enzo (Ponchielli La Gioconda) szerepét. Az 1954/55-ös évadban hat központi tenorszólamot adott elő, amelyek akkoriban a legteljesebben tükrözték képességeit és repertoárkereséseinek jellegét: Alvaro, Turiddu, Nemorino, Jose, Rudolf és Alfred.

„Verdi és verista zeneszerzők operáiban” – írja VV Timokhin – Di Stefano ragyogó temperamentumú énekesként jelenik meg a közönség előtt, élénken átérzi és mesterien közvetíti a Verdi-Verist lírai dráma minden hullámvölgyét, gazdagságával magával ragadó. , masszív, szabadon „lebegő” hangzás, a dinamikus árnyalatok finom változatossága, az érzelmek erőteljes csúcspontjai és „robbanásai”, a hangszínek gazdagsága. Az énekes híres rendkívül kifejező „faragós” frázisairól, énekvonalairól Verdi és veristák operáiban, legyen szó a szenvedély hevétől fűtött láváról vagy a szellő könnyed, édes leheletéről. Még az olyan széles körben népszerű operarészletekben is, mint például a „Jelenet a hajón” (Puccini „Manon Lescaut”), Calaf áriái („Turandot”), a „La Boheme” Mimivel készült záróduettje, „Búcsú az anyától” ” („Country honor”), Cavaradossi áriái a „Tosca” első és harmadik felvonásából, a művész elképesztő „ős” frissességet és izgalmat, az érzelmek nyitottságát éri el.

Az 50-es évek közepe óta Di Stefano sikeres turnéi Európa és az USA városaiban folytatódtak. 1955-ben a Nyugat-Berlini Városi Opera színpadán részt vett Donizetti Lucia di Lammermoor című operájának elkészítésében. 1954 óta az énekesnő hat éven át rendszeresen fellépett a Chicago Lyric Theatre-ben.

Az 1955/56-os évadban Di Stefano visszatért a Metropolitan Opera színpadára, ahol a Carmenben, a Rigolettóban és a Toscában énekelt. Az énekesnő gyakran lép fel a Római Operaház színpadán.

Alkotói körének bővítése érdekében az énekes a drámai tenor szerepével egészíti ki a lírai részeket. A La Scala 1956/57-es évadának nyitányán Di Stefano a Radamèst énekelte az Aidában, a következő évadban pedig az Un ballo in mascherában Richard szerepét énekelte.

A drámai terv szerepeiben pedig a művész óriási sikert aratott a közönség körében. Az 50-es évek végén a Carmen című operában Di Stefano igazi diadalra számított a Bécsi Állami Operaház színpadán. Az egyik kritikus még azt is írta: hihetetlennek tűnik számára, hogy Carmen hogyan utasíthatott vissza egy ilyen tüzes, szelíd, lelkes és megható Josét.

Di Stefano több mint egy évtizeden keresztül rendszeresen énekelt a Bécsi Állami Operaházban. Például csak 1964-ben hét operában énekelt itt: Un ballo in maschera, Carmen, Pagliacci, Madama Butterfly, Andre Chenier, La Traviata és Love Potion.

1965 januárjában, tíz évvel később Di Stefano újra énekelt a Metropolitan Operában. Miután Hoffmann szerepét játszotta Offenbach Hoffmann meséiben, már nem tudta leküzdeni e rész nehézségeit.

Folytatás ugyanebben az évben a Buenos Aires-i Colon Színházban következett. Di Stefano csak a Toscában lépett fel, az Un ballo in maschera előadásait pedig le kellett mondani. És bár, ahogy a kritikusok írták, néhány epizódban az énekes hangja kiválóan csengett, és a harmadik felvonástól Mario és Tosca duettjében a varázslatos pianissimo teljesen felkeltette a hallgatók örömét, nyilvánvalóvá vált, hogy az énekes legjobb évei vannak mögötte. .

A montreali „EXPO-67” világkiállításon Lehár „Mosolyföldje” című előadássorozatára került sor Di Stefano közreműködésével. A művész felhívása az operetthez sikeres volt. Az énekes könnyen és természetesen megbirkózott a szerepével. 1967 novemberében ugyanebben az operettben a Vienna Theater an der Wien színpadán lépett fel. 1971 májusában Di Stefano a Római Opera színpadán énekelte el Offenbach Orpheus in Hell című operettjének Orpheusz részét.

A művész ennek ellenére visszatért az operaszínpadra. 1970 elején előadta Loris szerepét a Fedorában a barcelonai Liceu-ban és Rudolf szerepét a La bohème-ben a Müncheni Nemzeti Színházban.

Di Stefano egyik utolsó előadása az 1970/71-es szezonban volt a La Scalában. A híres tenor Rudolf szerepét énekelte. Az énekes hangja a kritikusok szerint meglehetősen egyenletesen szólt az egész tartományban, lágyan és lélekben, de néha elvesztette uralmát a hangja felett, és az utolsó felvonásban nagyon fáradtnak tűnt.

1946-ban debütált (Reggio nel Emilia, De Grieux része Massenet Manonjában). 1947 óta a La Scalában. 1948-65-ben a Metropolitan Operában énekelt (debütált Dukeként). 1950-ben az Arena di Verona fesztiválon előadta Nadir szerepét Bizet Gyöngykeresők című művében. 1954-ben a Nagy Opera színpadán lépett fel Faust szerepében. Az Edinburgh-i Fesztiválon (1957) énekelte Nemorino (Donizetti szerelmi bájital című darabját). Covent Gardenben 1961-ben Cavaradossi. Di Stefano gyakori partnere a színpadon és a felvételeken Maria Callas volt. Vele 1973-ban egy nagy koncertkörútra vállalkozott. Di Stefano a XNUMX. század második felének kiemelkedő énekese. Kiterjedt repertoárjában Alfred, José, Canio, Calaf, Werther, Rudolf, Radames, Richard az Un ballo in maschera, Lensky és mások szerepei szerepeltek. Az énekesnő felvételei közül az EMI-ben Callasszal közösen rögzített operák egész ciklusa kiemelkedik: Bellini Puritani (Arthur), Lucia di Lammermoor (Edgar), Szerelmi bájital (Nemorino), La bohème (Rudolf), Tosca (Cavaradossi), „ Trubadúr” (Manrico) és mások. Filmekben játszott.

E. Tsodokov