Monotematizmus |

a görög monoszból – one, single és tema – mi az alap

A zene építésének elve. egy téma vagy egy témakör speciális értelmezéséhez kapcsolódó művek. M.-t meg kell különböztetni a „mono-sötétség” fogalmától, amely a nem ciklikus formáira utal. sorrend (fúga, variációk, egyszerű két- és háromtagú formák, rondó stb.). M. a szonáta-szimfónia kombinációjából fakad. ciklus vagy az abból származó egyrészes formák egy témával. Az ilyen témát gyakran nevezik leittemének, vagy – az operai formákhoz kapcsolódó kifejezéssel, M.-hez kapcsolódó jelenséget jelölve – vezérmotívumnak.

A M. eredete a kezdeti témák intonációs hasonlóságában rejlik a ciklikus különböző részein. prod. 17-18 században például. Corelli, Mozart és mások:

A. Corelli. Trió szonáta op. 2 Nem 9.

A. Corelli. Trio Sonata op. 3 nem 2.

A. Corelli. Trio Sonata op. 1 nem 10.

WA Mozart. Szimfónia g-moll.

De a M. saját értelmében először csak L. Beethoven használta az 5. szimfóniában, ahol a kiinduló témát átalakított formában viszi át a teljes cikluson keresztül:

Beethoven elve képezte a későbbi idők M. y zeneszerzőinek alapját.

G. Berlioz a „Fantasztikus szimfónia”, a „Harold Olaszországban” és más ciklikus. prod. a vezető témát (vezérmotívumot) programtartalommal ruházza fel. A Fantasztikus szimfóniában (1830) ez a téma a hős kedvesének képét képviseli, életének különböző pillanataiban elkíséri őt. A döntőben különösen aljasnak tűnik. változásokat, a kedvest a fantasztikus egyik résztvevőjévé rajzolva. Boszorkányok Szövetsége:

G. Berlioz. „Fantasztikus szimfónia”, I. rész.

Ugyanez, IV. rész.

A Harold Olaszországban (1834) című művében a vezető téma Ch. képét személyesíti meg. a hős, és a mindig szóló brácsára van bízva, amely kiemelkedik a program-képi festmények hátteréből.

Többben a M.-t más formában értelmezik a produkcióban. F. List. Költői a vágy a legmegfelelőbb megtestesülésre a zenében. cselekmények, a képek fejlesztése to-rykh gyakran nem felelt meg a hagyományoknak. zenei konstrukciós sémák. prod. nagy forma, vezette Lisztet az összes szoftvertermék elkészítésének ötletéhez. ugyanazon téma alapján, amelyet figurális átalakítások alávetettek és dekompozíciót vettek. dec-nek megfelelő forma. telekfejlődés szakaszai.

Így például a „Prelúdiumok” (1848-54) szimfonikus költeményben egy 3 hangból álló rövid motívum, amely a bevezetőt nyitja, majd költői. program egy nagyon eltérő, ellentétes tematika alapját képezi. entitások:

F. List. „Prelúdiumok” szimfonikus költemény. Bevezetés.

Fő buli.

Csatlakozó fél.

Mellékparti.

Fejlődés.

Epizód.

Egység tematikus. alapok ilyen esetekben biztosítja a munka integritását. A monotematizmus elvének alkalmazása kapcsán List kidolgozott egy rá jellemző szimfóniát. versek új formatípus, amelyben az Allegro szonáta és a szonáta-szimfónia jegyei ötvöződnek. ciklus. Liszt a M. elvét alkalmazta és ciklikusban. műsorkompozíciók ("Faust" szimfónia, 1854; "Dante", 1855-57), valamint verbális műsorral nem ellátott művekben (h-moll zongora szonáta stb.). Liszt figuratív transzformációs technikája a tematikus variáció, ezen belül a romantikus szabad variációk terén korábban szerzett tapasztalatokat használja fel.

M. Lisztovsky típus tiszta formájában a későbbiekben csak korlátozottan használt, mivel a kiviteli alak minőségileg Sec. az azonos intonációs fordulatú, pusztán eltérő ritmikai, metrikus, harmonikus, textúra- és hangszín-kialakítású képek (amelyek megváltoztatása maga a tematikai egység elvesztésével járna) elszegényíti a kompozíciót. Ugyanakkor egy ingyenesebb alkalmazásban, a múzsák szokásos elveivel kombinálva. A leittematizmus fejlődését, a monotematizmust és a hozzájuk kapcsolódó figuratív transzformáció elvét megtalálták és széles körben használják (Csajkovszkij 4. és 5. szimfóniája, Tanyejev szimfóniája és számos kamaraműve, Szkrjabin, Ljapunov szimfóniái, a 7. ill. Sosztakovics egyéb szimfóniái, külföldi zeneszerzők műveiből – S. Frank szimfóniája és kvartettje, Saint-Saens 3. szimfóniája, Dvorak 9. szimfóniája stb.).

Bobrovszkij alelnök