Regina Mingotti (Regina Mingotti) |

Mingotti királynő

Regina (Regina) Mingotti 1722-ben született. Szülei németek voltak. Apám tisztként szolgált az osztrák hadseregben. Amikor üzleti ügyben Nápolyba ment, terhes felesége is vele ment. Az út során biztonságosan elhatározta, hogy lánya lesz. Születése után Reginát Graz városába vitték, Sziléziában. A lány mindössze egy éves volt, amikor édesapja meghalt. A nagybátyja Reginát az Ursulinesbe helyezte, ahol nevelkedett, és itt kapta az első zeneleckéket.

A lány már korai gyermekkorában megcsodálta a kolostor kápolnájában előadott zenét. Az egyik lakomán elénekelt litánia után, könnyes szemmel, az apátnőhöz ment. Az esetleges haragtól és elutasítástól való félelemben remegve könyörögni kezdett, hogy tanítsa meg úgy énekelni, mint aki a kápolnában énekel. A Felügyelő Anya elküldte, mondván, hogy ma nagyon elfoglalt, de elgondolkodik rajta.

Másnap az apátnő elküldte az egyik idősebb apácát, hogy derítse ki a kis Reginától (akkor így hívták), ki utasította, hogy kérjen. Az apátnő persze nem gondolta, hogy a lányt csak a zene szeretete vezérli; végül is ő küldött érte; azt mondta, hogy csak napi fél órát tud neki adni, és figyelni fogja képességeit és szorgalmát. Ez alapján dönti el, hogy folytatja-e az órákat.

Regina el volt ragadtatva; az apátnő már másnap elkezdte énekelni tanítani – minden kíséret nélkül. Néhány évvel később a lány megtanult csembalózni, és onnantól kezdve nagyon jól kísérte magát. Aztán, amikor hangszer nélkül tanult énekelni, elsajátította az előadás tisztaságát, ami mindig is megkülönböztette. Regina a kolostorban a zene és a szolfézs alapjait egyaránt tanulta a harmónia elveivel.

A lány tizennégy éves koráig itt maradt, majd nagybátyja halála után hazament édesanyjához. Nagybátyja életében a tonzúrára készült, így amikor hazaért, anyja és nővérei számára haszontalan és tehetetlen teremtésnek tűnt. Egy internátusban nevelkedett világi hölgyet láttak benne, akinek fogalma sem volt a házimunkáról. Az elme anyja nem tudott mit kezdeni vele és gyönyörű hangjával. Lányaihoz hasonlóan ő sem láthatta előre, hogy ez a csodálatos hang idővel ekkora megtiszteltetést és hasznot fog hozni tulajdonosának.

Néhány évvel később Reginának felajánlották, hogy feleségül menjen Signor Mingottihoz, egy régi velenceihez, a Drezdai Opera impresszáriójához. Gyűlölte, de beleegyezett, remélve, hogy így nyerhet szabadságot.

A környező emberek sokat beszéltek gyönyörű hangjáról és éneklésmódjáról. Abban az időben a híres zeneszerző, Nikola Porpora a lengyel király szolgálatában állt Drezdában. Hallva énekelni, ígéretes fiatal hölgyként beszélt róla az udvarban. Ennek eredményeként azt javasolták férjének, hogy Regina lépjen be a választófejedelem szolgálatába.

Az esküvő előtt a férje megfenyegette, hogy soha nem engedi, hogy a színpadon énekeljen. Ám egy nap, miután hazajött, maga kérdezte a feleségét, hogy be akar-e lépni a bírósági szolgálatba. Regina először azt hitte, hogy nevet rajta. De miután férje többször is kitartóan megismételte a kérdést, meg volt győződve arról, hogy ezt komolyan gondolja. Az ötlet azonnal megtetszett neki. Mingotti szívesen aláírt egy kis évi háromszáz-négyszáz koronás fizetésre szóló szerződést.

C. Burney ezt írja könyvében:

„Amikor Regina hangja hallatszott a bíróságon, felvetődött, hogy felkeltse az akkor még helyi szolgálatban lévő, de már távozni készülő Faustinát, és ennek következtében Gasse-t, a férjét, aki szintén megtudta. hogy Porpora, régi és állandó riválisa havi száz koronát különítettek el Regina edzésére. Azt mondta, ez volt Porpora utolsó karója, az egyetlen gally, amelyre rákapaszkodhat, „un clou pour saccrocher”. Ennek ellenére tehetsége akkora zajt keltett Drezdában, hogy a róla szóló pletyka eljutott Nápolyba is, ahol meghívták énekelni a Bolsoj Színházba. Akkoriban nagyon keveset tudott olaszul, de azonnal elkezdte komolyan tanulni.

Az első szerep, amelyben feltűnt, Aristeia volt az Olympias című operában, amelyet Galuppi zenésített meg. Monticelli énekelte Megacle szerepét. Színészi tehetségét ezúttal éppúgy megtapsolták, mint énekét; merész volt és vállalkozó szellemű, és szerepét a megszokottól eltérő színben látva, a szokásoktól eltérni nem mertek régi színészek tanácsával ellentétben teljesen másként játszott, mint minden elődje. Azon a váratlan és merész módon történt, amellyel Mr. Garrick először megütötte és elbűvölte az angol nézőket, és figyelmen kívül hagyva a tudatlanság, az előítéletek és a középszerűség által támasztott korlátozott szabályokat, olyan beszéd- és játékstílust hozott létre, amely azóta is kifogástalanul találkozott. viharos jóváhagyása az egész nemzet részéről, nem csak taps.

A nápolyi siker után Mingotti leveleket kezdett kapni minden európai országból különböző színházakban történő szerződésajánlatokkal. De sajnos egyiket sem fogadhatta el, mert kötelezettségei voltak a drezdai bírósággal szemben, mert még mindig itt szolgált. Igaz, a fizetését jelentősen megemelték. A nő gyakran kifejezi háláját az udvarnak, és azt mondja, hogy neki köszönheti minden hírnevét és vagyonát.

A legnagyobb diadallal ismét énekel az „olimpián”. A hallgatók egyöntetűen elismerték, hogy hang-, előadás- és színészi lehetőségei nagyon nagyok, de sokan úgy ítélték meg, hogy semmi szánalmasra vagy gyengédre teljesen képtelen.

„Gasse ekkor a Demofont zenéjének megkomponálásával volt elfoglalva, és úgy gondolta, hogy a férfi csak azért engedte meg neki énekelni az Adagio-t pizzicato hegedűkísérettel, hogy feltárja és megmutassa hiányosságait” – írja Burney. – Azonban csapdára gyanakodva keményen dolgozott, hogy elkerülje; a „Se tutti i mail miei” című áriában pedig, amelyet ezt követően hangos taps kíséretében adott elő Angliában, olyan nagy sikere volt, hogy maga Faustina is elhallgatott. Sir CG akkoriban itt volt az angol nagykövet. Williams, és Gasse-val és feleségével szoros közelségben csatlakozott a pártjukhoz, és nyilvánosan kijelentette, hogy Mingotti teljesen képtelen egy lassú és szánalmas áriát énekelni, de amikor meghallotta, nyilvánosan visszavonta szavait, és bocsánatot kért tőle. kételkedett tehetségében, és ezt követően mindig hűséges barátja és támogatója volt.

Innen Spanyolországba ment, ahol Giziellóval énekelt egy Signor Farinelli által rendezett operában. A híres „Muziko” annyira szigorú volt a fegyelem terén, hogy az udvari operán kívül nem engedte meg sehol, hogy énekeljen, sőt az utcára néző teremben gyakoroljon is. Ennek alátámasztására megemlíthetünk egy incidenst, amelyet maga Mingotti mesélt el. Sok spanyol nemes és nagyérdemű kérte fel, hogy énekeljen otthoni koncerteken, de nem kapott engedélyt a rendezőtől. A tilalmat odáig terjesztette ki, hogy egy várandós, magas rangú hölgyet megfosztott a hallás örömétől, mivel nem tudott elmenni színházba, de kijelentette, hogy vágyik egy áriára Mingottitól. A spanyolok vallásos tiszteletet öltöttek a hasonló helyzetben lévő nők önkéntelen és erőszakos szenvedélyei iránt, bármennyire is kétségesnek tartják őket más országokban. Ezért a hölgy férje panaszt tett a királynak az operaigazgató kegyetlensége miatt, aki – mint mondta – megöli feleségét és gyermekét, ha őfelsége nem lép közbe. A király kegyesen meghallgatta a panaszt, és megparancsolta Mingottinak, hogy fogadja otthonában a hölgyet, őfelsége parancsát hallgatólagosan végrehajtották, a hölgy vágyát kielégítették.

Mingotti két évig maradt Spanyolországban. Innen Angliába ment. Fellépései a „ködös Albionban” nagy sikert arattak, a közönség és a sajtó lelkesedését egyaránt felkeltette.

Ezt követően Mingotti meghódította az olasz városok legnagyobb állomásait. Annak ellenére, hogy Európa különböző országaiban több mint jóindulatú fogadtatás volt tapasztalható, miközben Augustus választófejedelem, Lengyelország királya élt, az énekesnő mindig is Drezdát tekintette szülővárosának.

„Most inkább az olcsóság miatt telepedett le Münchenben, mint szeretetből” – írta Bernie naplójába 1772-ben. – Információim szerint nem a helyi bíróságtól kap nyugdíjat, de köszönet megtakarításai elegendő pénzeszközzel rendelkeznek megtakarításokkal. Úgy tűnik, meglehetősen kényelmesen él, jól fogadják az udvarban, és mindenki tiszteli, aki képes értékelni intelligenciáját és élvezni a beszélgetést.

Nagy örömmel hallgattam gyakorlati zenéről szóló előadásait, amelyekben nem kisebb tudásról tett tanúbizonyságot, mint bármelyik Maestro di cappella, akivel valaha is beszélgettem. Énektudása és kifejezőereje a különböző stílusokban továbbra is elképesztő, és mindenkinek örömet kell szereznie, aki olyan előadást tud élvezni, amely nem kapcsolódik a fiatalság és a szépség varázsához. Három nyelven – németül, franciául és olaszul – beszél olyan jól, hogy nehéz megmondani, melyik az anyanyelve. Ezenkívül beszél angolul és elég spanyolul ahhoz, hogy beszélgessen velük, és érti a latint; de az első három megnevezett nyelven valóban beszédes.

… Behangolta a csembalóját, és rávettem, hogy csaknem négy órán keresztül énekeljen erre a kíséretre. Csak most értettem meg a magas énektudását. Egyáltalán nem lép fel, és azt mondja, hogy utálja a helyi zenét, mert ritkán kísérik jól és jól hallgatják; a hangja azonban sokat javult, mióta utoljára Angliában járt.”

Mingotti hosszú életet élt. 86 évesen, 1808-ban halt meg.