Maxim Mironov |

Maxim Mironov

Korunk egyik legkülönlegesebb tenorja, Maxim Mironov nemzetközi karrierjének aktív fejlődése 2003-ban kezdődött, amikor egy fiatal előadóművész, akkoriban a Helikon-Opera moszkvai színház szólistája második hely a németországi „New Voices” („Neue Stimmen”) versenyen.

A leendő énekes Tulában született, és először nem gondolt énekes karrierre. A véletlen segített megváltoztatni az élet prioritásait. Az 1998-ban látott három tenor párizsi koncert közvetítése sokat döntött: 2000-2001 fordulóján Maxim Mironov sikeresen meghallgatott Moszkvában Vlagyimir Devjatov magán énekiskolájában, és tanítványa lett. Itt először Dmitrij Vdovin osztályába tartozik, akinek nevéhez fűződik az előadó felemelkedése a nemzetközi elismerés magasságaiba.

Több éves intenzív tanulmányok tanárával – először Vlagyimir Devjatov iskolájában, majd a Gnessin Állami Orvostudományi Egyetemen, ahová az ígéretes hallgató vokális iskolából érkezett át – megadja az alapvető alapot a vokális mesterség titkainak megértéséhez. ami elvezeti az énekest első sikeréhez – egy szokatlanul fontos győzelemhez egy németországi versenyen. Neki köszönhető, hogy azonnal a külföldi impresszáriók látóterébe kerül, és megkapja első szerződéseit Oroszországon kívül.

Az énekes Nyugat-Európában 2004 novemberében debütált Párizsban a Théâtre des Champs Elysées színpadán: Don Ramiro szerepe volt Rossini Hamupipőkéjében. Ezt azonban nem csak vokális iskolában és főiskolán végzett tanulás előzte meg. Akkoriban az előadóművész kreatív poggyászában már volt egy színházi premier – Gretry „Nagy Péter” című darabja a „Helikon-Opera” színpadán, amelynek társulatába az énekesnőt még az iskola diákjaként felvették. Az opera főszerepének előadása 2002-ben igazi szenzációt okozott: ezt követően az egész Moszkva musical komolyan beszélni kezdett a fiatal lírai tenorról, Maxim Mironovról. A 2005-ös év újabb szerepet hozott neki Rossini operájában, ezúttal az opera seria-ban, és ritka esélyt adott neki, hogy egy énekesre vágyó énekesnő találkozzon a kiváló olasz rendezővel, Pier Luigi Pizzivel egy produkcióban: Paolo Erisso szerepéről beszélünk. második Mohamedben a híres velencei „La Fenice” színház színpadán.

A 2005-ös évet Makszim Mironov számára az is jellemezte, hogy beiratkozott a pesarói fiatal énekesek nyári iskolájába (Rossini Akadémia) a Rossini Operafesztiválon, amelynek a fesztiválhoz hasonlóan Alberto Zedda vezet. Abban az évben az oroszországi énekest kétszer is megbízták Liebenskoff gróf szerepének előadásával Rossini Utazás Reimsbe című ifjúsági fesztiválos produkciójában, majd a következő évben a fesztivál fő programjában eljegyezték Lindor Az olasz lány Algírban c. Maxim Mironov lett az első orosz tenor e tekintélyes fesztivál történetében, aki meghívást kapott erre, és ez a tény annál is lenyűgözőbb, mert a fesztivál története addigra – 2005-re – pontosan negyedszázados volt (a visszaszámlálása 1980-ban kezdődik). Nem sokkal Pesaro előtt az Aix-en-Provence-i fesztiválon játszotta először Lindor-szerepet, s ez a rész, amelyet a világ számos színházában többször is énekelt, ma már bátran nevezhetjük az egyik jellegzetes részének.

Maxim Mironov Lindor szerepében tért vissza Oroszországba hatéves távolléte után, és három premierelőadásban diadalmaskodott a Sztanyiszlavszkij és Nyemirovics-Dancsenko Moszkvai Musical Színház színpadán (2013. május vége – június eleje). .

Az énekes a mai napig állandó lakhelye Olaszországban van, és a hat évig tartó várakozás az új találkozásra ihletett és vidám művészetével végtelenül hosszúnak bizonyult a hazai zenekedvelők számára, ugyanis az Olasz lány Algériában moszkvai premierje előtt. , a moszkvai közönség utoljára hallhatta az előadót egy egész estés operaprojektben. csak 2006-ban volt lehetőség: Hamupipőke koncertelőadása volt a Konzervatórium Nagytermének színpadán.

Maxim Mironov énekes és színész a Hamupipőke című párizsi debütálása óta eltelt években Rossini zenéjének nagy tapasztalattal rendelkező, stílusosan kifinomult és szokatlanul karizmatikus tolmácsolójává vált. Az előadó repertoárjának Rossini-részében a zeneszerző komikus operái érvényesülnek: Hamupipőke, Sevillai borbély, Olasz nő Algériában, Török Olaszországban, Selyemlépcső, Utazás Reimsbe, Ory gróf. A komoly Rossini közül Mohammed II mellett említhetjük Otellót (Rodrigo része) és A tó hölgyét (Uberto/V. Jacob része). Ez a lista hamarosan bővül a „Ricciardo és Zoraida” című operával (főrész).

Rossini specializációja a fő az énekes munkásságában: hangjának tartománya és technikai képességei tökéletesen megfelelnek az ilyen típusú előadások specifikus követelményeinek, így Maxim Mironov joggal nevezhető igazi énekesnek. Rossini tenor. Az énekes szerint pedig Rossini repertoárjának az a része, amelynek bővítése kiemelt feladat számára. Emellett komolyan rajong a kevés repertoárral rendelkező ritkaságok felkutatásáért. Például az előző évadban a németországi Rossini in Wildbad fesztiválon előadta Ermano szerepét Mercadante A rablók című művében, a kifejezetten Rubini számára írt ultramagas tessiturával. Az énekesnő repertoárján olyan virtuóz komikus rész is szerepel, mint Tonio szerepe a Donizetti az ezred lányában.

Az énekes időről időre behatol a barokk opera szférájába (például énekelte Gluck Orpheuszának és Euridikéjának francia változatát, illetve Castor szerepét Rameau Castor és Pollux című művében). Szintén a XNUMX. századi lírai francia operák felé vonzódik, a fényes tenorra írt részek felé (nem is olyan régen például énekelte Alphonse részét Aubert Néma című művében Porticiből). Mozartból még kevés szerepel az énekes repertoárjában (Ferrando a „Così fan tutte”-ban és Belmont az „Elrablás a szerájból”), de munkásságának ez a rétege is a jövőbeni bővülést sejteti.

Maxim Mironov olyan karmesterekkel énekelt, mint Alberto Zedda, Donato Renzetti, Bruno Campanella, Evelino Pidó, Vladimir Yurovsky, Michele Mariotti, Claudio Shimone, Jesus Lopez-Cobos, Giuliano Carella, Gianandrea Noseda, James Conlon, Antonino Fogliani, Riccardo Frizza. Az említett színházakon és fesztiválokon kívül az énekesnő számos más rangos színpadon is fellépett, mint a madridi Teatro Real és a Bécsi Állami Operaház, a Párizsi Nemzeti Opera és a Glyndebourne Fesztivál, a brüsszeli La Monnay Színház és a Las Palmas. Opera, a Flamand Opera (Belgium) és a bolognai Comunale Színház, a nápolyi San Carlo Színház és a palermói Massimo Színház, a bari Petruzzelli Színház és a drezdai Semperoper, a hamburgi és a lausanne-i opera, a Comic Opera Párizsban és az An der Wien Színházban. Ezzel együtt Maxim Mironov amerikai (Los Angeles) és Japán (Tokió) színházainak színpadain is énekelt.