Artikuláció |

lat. articulatio, articulo szóból – feldarabol, tagol

Hangsorozat előadásának módja hangszeren vagy hangon; ez utóbbiak összeolvadása vagy feldarabolása határozza meg. Az összeolvadás és a feldarabolás mértékének skálája a legatissimo-tól (a hangok maximális összeolvadása) a staccatissimo-ig (a hangok maximális rövidsége) terjed. Három zónára osztható: a hangok fúziójára (legato), szétválasztásukra (non legato) és rövidségükre (staccato), amelyek mindegyike magában foglalja az A számos köztes árnyalatát. A meghajolt hangszereken az A. íj vezetése, illetve fúvós hangszereken a légzés szabályozásával, billentyűkön – az ujj levételével a billentyűről, éneklésben – a vokális apparátus különböző módszereivel. A kottaírásban az A.-t (a fent említettek kivételével) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato stb. vagy grafikus szavak jelzik. jelek – ligák, vízszintes vonalak, pontok, függőleges vonalak (III. századi kiadásokban), ékek (3. század eleji éles staccatót jelöl) és decomp. ezeknek a karaktereknek a kombinációi (pl.),

or

Korábban A. kezdett jelölni (kb. a 17. század elejétől) a gyártásban. meghajolt hangszerekre (2 hang feletti ligák formájában, amelyeket íjcsere nélkül, összekapcsolva kell játszani). A billentyűs hangszerek gyártása során egészen JS Bachig az A. ritkán szerepelt. Az orgonazenében S. Scheidt német zeneszerző és orgonaművész az elsők között használt artikulációs megjelöléseket Új tablatúrájában. („Tabulatura nova”, 1624) ligákat használt; ezt az újítást „a hegedűsök utánzatának” tekintette. Arábia elnevezési rendszere a 18. század vége felé alakult ki.

Az A. funkciói sokrétűek, és gyakran szorosan kapcsolódnak a ritmikai, dinamikus, hangszín és néhány más zenei kifejezéshez. eszközökkel, valamint a múzsák általános karakterével. prod. Az A. egyik fontos funkciója a megkülönböztető; össze nem illő A. mus. konstrukciók hozzájárulnak domborzati differenciálódásukhoz. Például egy Bach-dallam szerkezetét gyakran az A. segítségével tárják fel: a rövidebb hangok simábban szólalnak meg, mint a hosszabb hangok, a széles hangközök jobban tagolódnak, mint a második lépések. Néha ezeket a technikákat összefoglalják, mint például Bach kétszólamú találmányának témájában az F-durban (szerk.: Busoni):

De a megkülönböztetés fordított eszközökkel is megvalósítható, mint például Beethoven c-moll versenyművének témájában:

A szóhasználatban a rágalmak bevezetésével (19. század) a fogalmazást kezdték összetéveszteni a fogalmazással, ezért H. Riemann és más kutatók rámutattak, hogy szigorú különbséget kell tenni közöttük. G. Keller egy ilyen megkülönböztetést keresve azt írta, hogy „egy kifejezés logikai kapcsolatát a megfogalmazás, kifejezőképességét pedig az artikuláció határozza meg”. Más kutatók azzal érveltek, hogy A. tisztázza a múzsák legkisebb egységeit. szöveg, míg a megfogalmazás jelentésben rokon és általában zárt dallamtöredékek. Valójában az A. csak egyike azoknak az eszközöknek, amelyekkel a megfogalmazás elvégezhető. Baglyok. IA Braudo orgonista megjegyezte, hogy számos kutató véleményével ellentétben: 1) megfogalmazás és a. nem egyesíti őket egy közös generikus kategória, ezért hibás egy nem létező általános fogalmat két típusra osztani; 2) az A. meghatározott funkciójának keresése jogellenes, mivel logikus. és a kifejező funkciók nagyon sokfélék. Ezért nem a függvények egységében van a lényeg, hanem az eszközök egységében, amelyek a nem folytonos és a folytonos arányán alapulnak a zenében. Az egy hang „életében” lezajló sokféle folyamat (ritkulás, intonáció, rezgés, elhalványulás és megszűnés) Braudo azt javasolta, hogy nevezzenek múzsáknak. a szó tágabb értelmében vett kiejtése, valamint az egyik hangzó hangról a másikra való átmenethez kapcsolódó jelenségek köre, beleértve a hang megszűnését a hang időtartamának kimerülése előtt, – a szó szűk értelmében vett kiejtést , vagy A. Braudo szerint a kiejtés egy általános általános fogalom, az egyik típus, amely az A.

Referenciák: Braudo I., Artikuláció, L., 1961.

LA Barenboim