Változó függvények |
Változó függvények (másodlagos, helyi funkciók) – modális funkciók, „ellentmondanak a fő modális beállításnak” (Yu. N. Tyulin). A zenei prod. a mód hangjai (beleértve az akkordok alaphangjait is) sokrétű és összetett viszonyba kerülnek egymással és közös hangközépponttal. Ugyanakkor a középponttól távol eső hangok tetszőleges negyed-ötöd aránya egy lokális modális cellát generál, ahol a hangkapcsolatok utánozzák a fő hangszín-domináns (vagy tónus-szubdomináns) kapcsolatait. ideges sejt. A közös tónusközépnek alárendelten maradva a hangok mindegyike átmenetileg lokális tónus funkciót is felvehet, az ötödével felette fekvő pedig domináns lehet. Másodlagos modális cellák láncolata jön létre, amelyben egymásnak ellentmondó alapelemek valósulnak meg. a gravitáció beszerelése. Ezen cellák elemei P. f. Tehát a C-durban a c hangnak van egy főhangja. stabil modális funkció (prima tonic), de a harmonikus folyamatban van. A shift lokális (változó) szubdominánssá (a g tónushoz) és lokális dominánssá (az f változó tónusához) is válhat. Egy akkord lokális funkciójának megjelenése befolyásolhatja a dallam jellegét. kifigurázás. A P. f. általános elve:
Yu. N. Tyulin az összes helyi támaszt (az ábrán – T) oldalsó toniknak nevezi; hozzájuk vonzódva P. f. (a diagramon – D) – ill. oldaldominánsok, kiterjesztve ezt a fogalmat a diatonikára. akkordok. Instabil P. t. nemcsak domináns, hanem szubdomináns is lehet. Ennek eredményeként az összes hang diatonikus. az ötödik sorozat komplett (S – T – D) modális cellákat alkot, kivéve az élhangokat (C-dur f-ben és h-ban), mivel a csökkentett kvintarányt csak bizonyos feltételek mellett hasonlítják a tiszta ötödhöz. A teljes séma fő és P. t. lásd a fenti 241. oszlopot.
Az előbb említett P. f. harmóniák mellett a dallam is ugyanúgy formálódik. P. f. A diatonikus bevezető hangokkal komplikáció és gazdagodás következik be, mivel
a fentiekkel és az alábbiakkal szomszédos hangok értékének változása:
(például a III. fokozat hangja lehet a II. vagy IV. bevezető hang). A bevezető hangok megváltoztatásával a kapcsolódó billentyűk jellemző elemei kerülnek be a főbillentyű rendszerébe:
P. f. elmélete. kiterjeszti és elmélyíti az akkordok és a billentyűk összefüggéseinek megértését. Következő. kivonat:
JS Bach. A jól temperált clavier, I. kötet, Prelude es-moll.
a kiteljesedő nápolyi harmónia a funkciók változékonysága alapján a Fes-dur tonika lokális funkcióját is betölti. Ez lehetővé teszi, hogy az es-mollba behozzuk azt a dallamot, amely ebben a hangnemben hiányzik. ces-heses-as mozgatja (es-moll legyen ces-b-as).
Másodlagos domináns (ko II st.) a-cisz-e (-g) a C-durban a P. f. elmélete szempontjából. alterációs kromatikusnak bizonyul. tiszta diatonikus változat. másodlagos domináns (ugyanolyan mértékben) ász. A harmonikus többdimenziósságának változó-funkcionális erősítéseként. szerkezetét, a polifunkcionalitás, a poliharmónia és a politonalitás eredetét értelmezzük.
P. f. elméletének eredete. századig nyúlnak vissza. Még JF Rameau is felvetette a „kadencia utánzásának” ötletét. Tehát egy tipikus VI – II – V – I szekvenciális szekvenciában az első binomiális Rameau szerint a V – I forgalmat, vagyis a kadenciát „utánozza”. Ezt követően G. Schenker javasolta a nem-tonikus akkord „tonikizálása” kifejezését, ezzel jelezve, hogy a mód minden egyes lépése tonikká alakul. M. Hauptmann (és utána X. Riemann) a harmonikusok elemzésében. kadenciák T – S – D – T a kezdeti T vágyát látta, hogy S. Riemann figyelmetlensége a modális periférián – a lényeken – zajló funkcionális folyamatokkal szemben dominánssá váljon. a funkcionális elmélet kihagyása, egy vágás, és szükség volt P. f. elméletére. Ezt az elméletet Yu dolgozta ki. N. Tyulin (18). Hasonló IV Sposobin is megfogalmazott gondolatokat (megkülönböztetve a „központi” és a „helyi” funkciókat). P. f. elmélete. Tyulin tükrözi a pszichológiai. Az észlelés jellemzői: „Az észlelt jelenségek, különösen az akkordok értékelése folyamatosan változik a teremtett kontextustól függően.” A fejlődés folyamatában az előzőnek a jelenhez viszonyított folyamatos átértékelése történik.
Referenciák: Tyulin Yu. N., Harmónia tanítása, 1. v., L., 1937, M., 1966; Tyulin Yu. H., Rivano NG, Theoretical Foundations of Harmony, L., 1956, M., 1965; őket, Harmónia tankönyve, M., 1959, M., 1964; Sposobin IV, Előadások a harmónia menetéről, M., 1969.
Yu. N. Kholopov
