Változó feszültség |
Változó idegesség – olyan mód, amelyben a gyökér (tonik) funkcióját felváltva ugyanazon skála különböző hangjai látják el, valamint olyan mód, amelynek skálája ugyanazzal a tónusszal (tonik) változik (IV. Sposobin szerint).
A „P. l.” általában az elsőre alkalmazzák, bár inkább változó tónusúnak kellene nevezni, a másodikat pedig valójában
Orosz népdal „Te vagy az én mezőm”.
változó idegesség. P. l. gyakori Narban. zene, különösen orosz nyelven. A tonális középpont törékenysége lehetővé teszi, hogy viszonylag könnyen váltson szinte bármilyen lépésre, és nincs moduláció érzete. A támogatás modulációtól való változó-modális eltolása közötti különbség abban rejlik, hogy az egyik kulcs elhagyása és egy másik létrehozása hiányzik, vagy kettő vagy több összevonása. gombok (egy skálával) egyetlen modális egésszé. A kettő vagy több érzése uralkodik. ugyanahhoz a modális rendszerhez tartozó színek (MI Glinka, „Ivan Susanin”, 1. felvonás, „Jég megtelt a folyót” kórus). Ez különösen észrevehető a P. l. leggyakoribb formájában. – párhuzamosan-váltakozó dörömböl (lásd a fenti példát, valamint a Hangrendszer cikkében a „Baba sétált az erdőn” című orosz dal példáját). Az egyik támaszról a másikra való átmenet lágysága, ami P. l.-nél megszokott, nyugodtan irizáló jelleget kölcsönöz neki. Azonban kifejezőképességének más értelmezése is lehetséges – lásd például egy részletet Borodin Igor herceg című operájának 2. felvonásából:
A férfiak tánca vad.
A középkor elméleteiben. nehezményezi a „P. l.” rokon fogalom a tonus peregrinus („vándorhang”, például a „Nos qui vivimus” antifóna dallamában), amely a dallam végét jelöli a dekomp. finálé, valamint a többi fret-támasz változékonysága. A 17. század fogalma jelentésében hasonló. alteratio modi („módváltás”), az egyik hanggal kezdődő és egy másikkal végződő darabokra alkalmazva (K. Bernhard); a hangszín változása modulációként és P. l-ként is értelmezhető. NP Diletskii (70. század 17-es évei) előrevetíti P. l. a „vegyes zene” tanában. A modális változatossághoz oroszul. nar. NA Lvov (1790) felhívta a figyelmet a dalokra, és „zenei furcsaságoknak” nevezte őket (Lvov-Prach „Orosz népdalok gyűjteménye…” című gyűjteményének 25. és 30. száma). De lényegében a „P l” fogalom és kifejezés. először VL Yavorsky javasolta. Elméleti magyarázata arra bontakozott ki, hogy bizonyos hangok a modális szerkezet egyik részében stabilak, a másikban instabilok (VA Zuckerman szerint a reverzibilis gravitáció például ga hangzik).
Yu. N. Tyulin összeköti a P. l. előfordulását. változó akkordfüggvények erősítésével.
Referenciák: Lvov HA, Az orosz népdaléneklésről című könyvében: Orosz népdalok gyűjteménye hangjukkal, Szentpétervár, 1790, újra kiadva. M., 1955; Diletsky HP, Zenész nyelvtan, (Szentpétervár), 1910; Protopopov EV, A zenei beszéd szerkezetének elemei, 1-2. M., 1930; Tyulin Yu. N., A harmónia tankönyve, 2. rész, M., 1959; Vakhromeev VA, Az orosz népdalok modális szerkezete és tanulmányozása az elemi zeneelmélet során, M., 1968; Sposobin IV, Előadások a harmónia menetéről, M., 1969; Protopopov VI, Nyikolaj Diletszkij és „Zenei nyelvtana”, „Musica Antiqua”, IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, A harmónia néhány kérdése című könyvében: Zenei-elméleti esszék és etűdök, vol. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.
Yu. H. Kholopov
