Uzeir Hajibekov (Uzeyir Hajibeyov) |

Uzejir Hajibeyov

„… Hajibeyov egész életét az azerbajdzsáni szovjet zenei kultúra fejlesztésének szentelte. … A köztársaságban először alapozta meg az azerbajdzsáni operaművészetet, alaposan megszervezte a zenei oktatást. A szimfonikus zene fejlesztésében is nagy munkát végzett” – írta Gadzsibekovról D. Sosztakovics.

Gadzsibekov egy vidéki hivatalnok családjában született. Nem sokkal Uzeyir születése után a család Shusába, egy hegyi-karabahi kisvárosba költözött. A leendő zeneszerző gyermekkorát népdalénekesek és zenészek vették körül, akiktől a mugham művészetét tanulta. A fiú gyönyörűen énekelt népdalokat, hangját még fonográfra is felvették.

1899-ben Gadzsibekov belépett a Gori tanári szemináriumába. Itt csatlakozott a világ, elsősorban az orosz kultúrához, megismerkedett a klasszikus zenével. A szemináriumban a zene jelentős helyet kapott. Minden diáknak meg kellett tanulnia hegedülni, el kellett sajátítania a kóruséneklés és az együttes játék készségeit. Ösztönözték a népdalok önálló felvételét. Gadzsibekov kottafüzetében évről évre nőtt a számuk. Később, amikor első operáján dolgozott, egy ilyen folklórfelvételt használt. Miután 1904-ben elvégezte a szemináriumot, Gadzsibekovot Hadrut faluba osztották be, és egy évig tanárként dolgozott. Egy évvel később Bakuba költözött, ahol folytatta oktatói tevékenységét, ugyanakkor szerette az újságírást. Aktuális feuilletonjai és cikkei számos folyóiratban és újságban jelennek meg. Kevés szabadidőt szentelnek a zenei önképzésnek. A sikerek olyan jelentősek voltak, hogy Gadzsibekovnak merész ötlete támadt – olyan operaművet készíteni, amely a mugham művészetén alapulna. 25. január 1908-én van az első nemzeti opera születésnapja. A cselekmény Fizuli „Leyli és Majnun” című verse volt. A fiatal zeneszerző széles körben használta a mugham-darabokat az operában. Gadzsibekov barátaival, akik ugyanilyen szenvedélyes rajongói művészetének, Bakuban operát állított színpadra. Ezt követően a zeneszerző így emlékezett vissza: „Én, az opera szerzője akkor még csak a szolfézs alapjait ismertem, de fogalmam sem volt a harmóniáról, az ellenpontozásról, a zenei formákról… Ennek ellenére Leyli és Majnun sikere nagy volt. Ez szerintem azzal magyarázható, hogy az azerbajdzsániak már saját azerbajdzsáni operájukat várták a színpadon, a „Leyli és Majnun” pedig a valódi népzenét és a népszerű klasszikus cselekményt ötvözte.”

A „Leyli és Majnun” sikere arra ösztönzi Uzeyir Hajibeyovot, hogy erőteljesen folytassa munkáját. A következő 5 évben 3 zenés vígjátékot készített: „Férj és feleség” (1909), „Ha nem ez, akkor ez” (1910), „Arshin Mal Alan” (1913) és 4 mugham-opera: „Sejk Senan” (1909), „Rustam és Zohrab” (1910), „Shah Abbas és Khurshidbanu” (1912), „Asli és Kerem” (1912). Gadzsibekov már több, a nép körében népszerű mű szerzőjeként igyekszik szakmai poggyászát feltölteni: 1910-12. magántanfolyamokat végez a Moszkvai Filharmonikus Társaságnál, majd 1914-ben a Szentpétervári Konzervatóriumban. 25. október 1913-én került sor az „Arshin Mal Alan” című zenés vígjáték premierjére. Gadzsibekov drámaíróként és zeneszerzőként is fellépett itt. Szellemesen csillogó, vidám, kifejező színpadi művet alkotott. Munkássága ugyanakkor nem nélkülözi a társadalmi megrendülést, tele van tiltakozással az ország reakciós szokásai ellen, megalázva az emberi méltóságot. Az „Arshin Mal Alan”-ban a zeneszerző érett mesterként jelenik meg: a tematika az azerbajdzsáni népzene modális és ritmikai sajátosságaira épül, de egyetlen dallam sem szó szerint kölcsönzött. Az „Arshin Mal Alan” igazi remekmű. Az operett sikerrel járta be a világot. Színre vitték Moszkvában, Párizsban, New Yorkban, Londonban, Kairóban és másokban.

Uzeyir Hajibeyov utolsó színpadi művét, a „Kor-ogly” című operát 1937-ben fejezte be. Ugyanekkor Bakuban is színpadra állították az operát, a címszerepben a híres Bul-Bul közreműködésével. A diadalmas premier után a zeneszerző ezt írta: „Azt a feladatot tűztem ki magam elé, hogy a modern zenei kultúra vívmányait felhasználva nemzeti formájú operát alkossak... A Kyor-ogly ashug, és ashug énekli, tehát a stílus Az operában az ashugs az uralkodó stílus... A „Ker-oglyban” minden, az operaműre jellemző elem megtalálható – áriák, duettek, együttesek, recitativók, de mindez a zenei folklór módozataira épül. Azerbajdzsán épül. Uzeyir Gadzsibekov nagyszerű hozzájárulása a nemzeti zenés színház fejlődéséhez. De ugyanakkor sok más műfajú művet is alkotott, különösen egy új műfaj – a romantika-gazella – elindítója volt; ilyen a „Sensiz” („Nélküled”) és a „Sevgili janan” („Szeretett”). A „Call”, „Sister of Mercy” című dalai nagy népszerűségnek örvendtek a Nagy Honvédő Háború idején.

Uzeyir Hajibeyov nemcsak zeneszerző, hanem Azerbajdzsán legnagyobb zenei és közéleti személyisége is. 1931-ben létrehozta az első népi hangszer zenekart, majd 5 évvel később az első azerbajdzsáni kóruscsoportot. Mérjük meg Gadzsibekov hozzájárulását a nemzeti zenei személyzet létrehozásához. 1922-ben megszervezte az első azerbajdzsáni zeneiskolát. Ezt követően a zenei technikumot, majd a bakui konzervatórium vezetője lett. Hajibeyov a nemzeti zenei folklór tanulmányozásának eredményeit az „Azerbajdzsáni népzene alapjai” (1945) című nagy elméleti tanulmányában foglalta össze. U. Gadzsibekov nevét Azerbajdzsánban nemzeti szeretet és becsület övezi. 1959-ben a zeneszerző szülőföldjén, Shusha-ban megnyílt a Ház-Múzeum, 1975-ben pedig a Gadzsibekov Ház-Múzeum megnyitása Bakuban.

N. Alekperova