Стнислав Монюшко (Stanisław Moniuszko) |

Stanisław Moniuszko

A kiváló lengyel zeneszerző, S. Moniuszko a nemzeti klasszikus opera és kamaraénekes szöveg alkotója. Munkássága magába szívta a lengyelek, ukránok és fehéroroszok népzenéjének jellegzetes vonásait. Moniuszkónak gyermekkora óta lehetősége volt megismerkedni a szláv népek paraszti folklórjával. Szülei szerették a művészetet, különféle művészi tehetségekkel rendelkeztek. Édesanyja tanította a fiút zenére, apja amatőr művész volt. Gyakran rendeztek házi előadásokat, és Stanislavnak a színház iránti szeretete, amely gyermekkorából fakadt, egész életét végigkísérte.

8 évesen Moniuszko Varsóba ment – ​​kezdődnek a tanulmányi évek. Leckéket vesz A. Freyer orgonaművésztől és zongoraművésztől. 1830-ban Stanislav Minszkbe költözött, ahol beiratkozott a gimnáziumba, ahol D. Stefanovichnál tanult zeneszerzést, és az ő hatására végül úgy döntött, hogy a zenét választja hivatásának.

Moniuszko zenei tanulmányait Berlinben, az Énekakadémián végezte (1837-40). Elsajátítja a kórussal és zenekarral végzett munkát, teljesebb képet kap Európa zenei (elsősorban operai) kultúrájáról. Ezekben az években jelentek meg az első önálló művek: egy mise, 2 vonósnégyes, Három dal a st. A. Mickiewicz, zene előadásokhoz. 1840-58-ban. Moniuszko Vilnában (Vilnius) él. Itt, a nagy zenei központoktól távol tárul fel sokoldalú tehetsége. A Szent János-templom orgonistájaként dolgozik (ehhez kapcsolódik a Templomunk dalai orgona kompozíciója), karmesterként lép fel szimfonikus koncerteken és az operaházban, cikkeket ír, zongoraleckéket ad. Tanítványai között van C. Cui orosz zeneszerző, a Hatalmas maroknyi egyik résztvevője. A jelentős anyagi nehézségek ellenére Moniuszko ingyen dolgozott vele. A zeneszerző egyénisége először a dal és a romantika műfajában mutatkozott meg. 1841-ben jelent meg Moniuszko első Énekeskönyve (összesen 12 darab van). A Vilnában született dalok nagyrészt előkészítették leendő operái stílusát.

Moniuszko legnagyobb eredménye a Kavics című opera. Ez egy tragikus történet egy fiatal parasztlányról, akit egy nemes úr megtéveszt. A zene őszintesége és melegsége, dallamgazdagsága tette ezt az operát különösen népszerűvé és kedveltté a lengyelek körében. A „Pebble”-t 1848-ban mutatták be Vilnában. Sikerével azonnal hírnevet szerzett a tartományi orgonista. De csak 10 évvel később az operát új, jelentősen továbbfejlesztett változatban mutatták be Varsóban. A produkció időpontját (1. január 1858.) a lengyel klasszikus opera születésének tekintik.

Moniuszko 1858-ban külföldre utazott Németországban, Franciaországban és Csehországban (Weimarban meglátogatta Liszt F.-t). Ezzel egy időben a zeneszerzőt meghívták a varsói Belki Színház vezető karmesteri posztjára, amelyet napjainak végéig töltött be. Emellett Moniuszko a Zenei Intézet professzora (1864-72), ahol zeneszerzés, harmónia és kontrapont órákat tart (tanítványai között van Z. Noskovsky zeneszerző). Moniuszko a Zongoraiskola és a harmónia tankönyv szerzője is.

A gyakori fellépések és szerzői koncertek Szentpéterváron közelebb hozták Moniuszkót az orosz zeneszerzőkhöz – M. Gliyaki és A. Dargomyzhsky barátja volt. Moniuszko munkásságának legjavát elsősorban azokhoz a műfajokhoz kötik, amelyeket a nagy lengyel klasszikus, F. Chopin nem érintett, vagy nem kapott tőle jelentősebb fejlesztést – az operához és a dalhoz. Moniuszko 15 operát készített. A Pebbles mellett legjobb munkái közé tartozik az Elvarázsolt kastély (The Terrible Yard – 1865). Moniuszko gyakran fordult komikus opera (Yavnuta, A fa tutaj), balett (köztük Monte Cristo), operett, színházi produkciók zenéje (W. Shakespeare Hamletje, A rablók) F. Schiller, A. Fredro vaudeville-je felé. Folyamatosan vonzza a zeneszerzőt és a kantáta műfaját („Milda”, „Niola”). A későbbi években 3 kantáta született A. Mickiewicz szavaira: „Szellemek” (a „Dzjady” drámai költemény alapján), „Krími szonettek” és „Tvardovskaya úrnő”. Moniuszko nemzeti elemet is bevezetett az egyházzenébe (6 mise, 4 „Osztrobramszkij-litánia”), megalapozta a lengyel szimfonizmust (programnyitányok „Tündérmese”, „Káin” stb.). A zeneszerző zongorazenét is írt, főként házi zenélésre szánt: polonézeket, mazurkákat, keringőket, a „Csecsebeték” darabokból 2 jegyzetfüzetet.

De az operai kreativitás mellett különösen fontos volt a dalok komponálása (400 körül), amelyeket a zeneszerző gyűjteménybe – „Home Songbooks” – egyesített. A nevük önmagáért beszél: ez a mindennapi élet zenéje, amely nemcsak profiknak, hanem zenekedvelőknek is készült. „Nem alkotok semmi újat. A lengyel földeken utazva eltölt a népdalok szelleme. Tőlük, akaratom ellenére, minden szerzeményembe ömlik az ihlet. Moniuszko ezekkel a szavakkal fedi fel zenéje elképesztő „társadalmiságának” titkát.

K. Zenkin

Összetételek:

operák – Ideális (Ideál, 1841), Carmagnola (Karmaniol, 1840), Sárga sapka (Zulta szlafmyca, kb. 1842), Csodálatos víz (Woda cudowna, 1840-es évek), Vidéki idill (Sielanka, 1843, Spanyol kavicsos (1852). ., 1, Vilnius, 1848. kiadás, 2, Varsó), Betley (comic., 1858), Timber Rafter (Flis, komikus opera, 1852), Grófnő (Hrabina, comic., 1858), Becsületszó (Verbum nobile) , 1860), Elvarázsolt kastély (Rettenetes udvar; Straszny dwur, 1861), Pária (Paria, 1865); operett – Lottó (Loteria, 1843, Minszk; 1846, Varsó), Toborzás (Pobur rekrutуw, 1842), Zenészek harca (Walka muzykуw, 1840-es évek), Yavnuta, avagy cigányok (1. kiadás Cigányok néven – Cyganie1850, 1852. bejegyzés – Cyganie2, , Vilnius, 1860. kiadás Yavnuta, 1872, Varsó címmel, Beata (melodráma, XNUMX, Varsó); balett – Monte Cristo (1866), Várakozás (Na kwaterunku, 1868), Sátán trükkjei (Figle szatana, 1870); balettzene O. Nicholas Windsori víg feleségei és D. Aubert Bronzló című operájához; zenekarra – Nyitányos mese (Téli mese; Bajka, Conte d'hiver, 1848), Káin vagy Ábel halála (1856), Katonai nyitány, avagy szeretett hetman (Uwertura wojenna albo Kochanka hetmanska, 1857), Koncertpolonéz (Polonez koncertowy) ; énekhangokra és zenekarra – Milda (1848), Niola (1852), Krumine (nem kész, 1852) kantáták – a következőn. Yu. Kraszewski, Madonna (1856), Szellemek (Widma, 1865), Krími szonettek (Sonety krymskie, 1868), Pani Tvardovskaya (1869), 6 mise (beleértve Petrovinskaya), 4 Ostrobramsky litánia (Litanie ostrobramskie1843, 55); kamara hangszeregyüttesek – 2 húr. kvartett (1840-ig); zongorára (kb. 50 darab) – csecsebecsék (Fraszki, 2 darab színdarabfüzet, 1843), 6 polonéz, keringő, mazurka; orgona számára – Templomunk énekei (Piesni naszego kosciola), kórusok, wok. együttesek; hangra és zongorára — Szent 400 ének; zene drámaszínházi előadásokhoz – vaudeville-hez: A. Fredro „Éjszaka az Appenninek-szigeteken” (1839), „Az új Don Quijote, avagy száz őrület” (1842, post. 1923), a poszthoz. Shakespeare „Hamlet” és „Velence kereskedője”, Schiller „Rablók”, Kozsenyevszkij „Kárpát-felvidékiek”, Y. Szlovatszkij „Lilly Venedy”.