Fugato |

ital. fugato, szó szerint – fúga, fúgaszerű, fúgaszerű

A fúgához (1) kapcsolódik egy utánzati forma a téma előadásmódját (gyakran fejlesztést is) tekintve.

A fúgával ellentétben nincs egyértelműen kifejezett többszólamúsága. évi levonások; jellemzően egy nagyobb egész szakaszaként használják. A téma világos bemutatása, utánzás. a hangok belépése és a többszólamú fokozatos sűrűsödése. a textúrák lények. P. jellemzői (P. csak azokat az utánzatokat nevezhetjük meg, amelyek rendelkeznek ezekkel a tulajdonságokkal; ezek hiányában a „fúga-bemutató” kifejezést használják), az F. a fúánál kevésbé szigorú forma: a szavazatok száma itt változó lehet (Tanyejev c-moll szimfóniájának 1. része, 12. szám), a témát nem lehet minden szólamban előadni (Beethoven ünnepi miséjéből a Credo eleje), és nem lehet azonnal előadni ellenpozícióval (Mjaszkovszkij 21. szimfóniája, 1. szám). ); Gyakori a téma és a válasz kvartokvint aránya, de nem ritkák a kitérések sem (bevezetés Wagner A nürnbergi mesterénekesek című operája 3. felvonásába; Sosztakovics 1. szimfóniájának 5. része, 17-19. szám). F. szerkezetükben igen változatosak. Sok op. a fúga legstabilabb része, az expozíció reprodukálódik, ráadásul tiszta egyfejű. az F. eleje, amely egyértelműen elválasztja a korábbi zenétől, ellentétben áll a c.-l. másfajta folytatás, gyakran nem többszólamú (a 6. zongoraszonáta fináléja, Beethoven 2. szimfóniájának 1. tétele; lásd még egy példát a 994. oszlopban).

Az F. az expozíción kívül tartalmazhat a fúga előhívó szakaszához hasonló szakaszt (Csajkovszkij kvartettjének 2. számú fináléja, 32. szám), amelyet általában tovább alakítanak szonátafejlődéssé (D Frank kvartettjének 1. része). -dur). Alkalmanként az F.-t instabil konstrukcióként értelmezik (dupla F. Csajkovszkij 1. szimfóniája 6. részének kidolgozásának elején: d-moll – a-moll – e-moll – h-moll). Alkalmazása F. komplex kontrapunktusban. technikák nincsenek kizárva (F. megmaradt oppozícióval Myaskovsky 1. szimfóniájának 5. részében, 13. szám; stretta F. „Tudják meg, mit jelent a hatalom” Rimszkij-Korszakov „Május éjszaka” című operájának 2. felvonásából dupla F. Beethoven 2. szimfóniájának 7. tételében, hármas F. Wagner Die Meistersingers of Nürnberg című operájának nyitányában, 138. ütem, öt F. (fúga) Mozart C-dur szimfóniája fináléjának kódjában. Jupiter), bármennyire is egyszerű utánzatok. formák a norma.

Ha a fúgát a fejlődés és a művészet teljessége különbözteti meg. a kép függetlensége, akkor F. alárendelt szerepet játszik a termékben, amiben „benő”.

Az F. legjellemzőbb felhasználása a szonátafejlesztésben: dinamikus. az utánzás lehetőségei egy új téma, szekció csúcspontjának előkészítését szolgálják; Az F. lehet mind a bevezetőben (Csajkovszkij 1. szimfóniájának 6. része), mind a fejlesztés központi (Kalinnyikov 1. szimfóniájának 1. része) vagy predikátum szakaszában (1. zongoraverseny 4. része. Beethoven Zenekarral) ; a téma alapja a főrész egyértelmű motívumai (a mellékrész dallamtémái gyakrabban kerülnek feldolgozásra kanonikusan).

AK Glazunov. 6. szimfónia. rész II.

Általában F. a zene bármely részében alkalmazást talál. prod.: a téma bemutatásában és kidolgozásában (Allegro Mozart „A varázsfuvola” című operájának nyitányában; főszerep Smetana „Az elcserélt menyasszony” című operájának nyitányában), az epizódban (a Prokofjev 5. szimfóniájának fináléja, 93. szám, repríz (fp Liszt h-moll szonáta), szólókadencia (Glazunov hegedűversenye), bevezetőben (Glazunov-kvartett 1. vonósainak 5. része) és coda (1. rész) Berlioz Rómeó és Júlia szimfóniájának középső része egy összetett háromrészes forma (Gryaznoy áriája Rimszkij-Korszakov A cár menyasszonya című operájának 1. felvonásából), a rondóban (Bach Szent Mátéjának 36. száma) Szenvedély); F. alakjában operai vezérmotívum is megfogalmazható („a papok témája” Verdi „Aida” című operájának bevezetőjében), operaszínpad építhető (20 s a „3. felvonásból” Igor herceg” Borodin); néha a F. az egyik variáció (Bach Goldberg-variációk 22. kórusa, Rimszkij-Korszakov „A láthatatlan város legendája Kitezh és a Fevronia leány” című operájának 3. felvonásából „A mennyország csodálatos királynője” kórus , 171. szám); F. mint független. egy darab (JS Bach, BWV 962; AF Gedicke, op. 36 No 40) vagy egy ciklus része (Hindemith szimfonitájának 2. tétele E-ben) ritka. Az F. forma (vagy annak közeli) a gyártás során keletkezett. szigorú stílus az utánzási technikák fejlesztésével kapcsolatban, minden hangra kiterjedően.

Josquin Despres. Missa sexti toni (szuper L'homme armé). Kyrie kezdete.

F.-t széles körben használták az Op. zeneszerzők 17 – 1. emelet. 18. században (pl. instr. szvitekben szereplő gigákban, nyitányok gyors szakaszaiban). F. rugalmasan használta JS Bachot, elérve pl. a kóruskompozíciókhoz, a rendkívüli figurális domborúsághoz és a drámákhoz. kifejezés (a 33. számban „Sind Blitze, sind Donner in Wolken verschwunden” és az 54. számban „LaЯ ihn kreuzigen” a Máté-passióból). Mert expressz. az F. jelentése a homofon előadással, a 2. emelet zeneszerzőivel összevetve egyértelműen feltárul. 18 – könyörög. A 19. század sokféleképpen használja ezt a „chiaroscuro” kontrasztot. F. instr. prod. Haydn – a homofon tematika polifonizálásának módja (a vonósok 1. részének ismétlése. Quartet op. 50 No 2); Mozart F.-ben látja a szonáta és a fúga egymáshoz közelítésének egyik módját (a G-dur kvartett fináléja, K.-V. 387); F. szerepe drámaian megnő az Op. Beethoven, ami a zeneszerzőnek a forma általános polifonizálására irányuló vágyának köszönhető (a 2. szimfónia 3. részének ismétlésében a dupla F. jelentősen felerősíti és koncentrálja a tragikus kezdetet). F. Mozartnál és Beethovennél a többszólamú rendszer nélkülözhetetlen tagja. epizódok, amelyek egy tétel szintjén „nagy polifonikus formát” alkotnak (fúga fő- és mellékrészek az expozícióban, mellékrész a reprizben, utánzó fejlesztés, stretta coda a G-dur kvartett fináléjában, K.-V. 387 Mozart) vagy ciklus (F. a 1. szimfónia 2., 4. és 9. tételében, F. a zárófúgának megfelelő 1. tételben, Beethoven 29. zongoraszonátájában). század mesterei, kreatívan fejlesztve a bécsi klasszikus képviselőinek eredményeit. iskolák, új módon értelmezzék F.-t – szoftver (Berlioz „Rómeó és Júlia” bevezetőjében a „csata”), műfaj (Bizet „Carmen” című operája 19. felvonásának fináléja), képi ( hóvihar Glinka Ivan Susanin című operájának 1. fináléjában) és fantasztikusan képi (a növekvő erdő képe Rimszkij-Korszakov A hóleány című operájának 4. felvonásában, 3. szám), töltse meg F.-t egy új átvitt jelentést, a démoni megtestesüléseként értelmezve. eleje (Liszt Faust-szimfóniájának „Mefisztó” része), a reflexió kifejezéseként (bevezetés Gounod Faust című operájába; bevezető Wagner Die Meistersingers Nuremberg című operája 253. felvonásába), mint realista. egy kép a nép életéről (bevezetés Muszorgszkij „Borisz Godunov” című operája prológusa 3. jelenetébe). F. a 1. századi zeneszerzők körében sokféle alkalmazást talál. (R. Strauss, P. Hindemith, SV Rahmaninov, N. Ya. Myaskovsky, DD Sosztakovics és mások).

Referenciák: lásd a cikk alatt. Fúga.

Frayonov alelnök