Piotr Beczała (Piotr Beczała) |

Piotr Beczała

Mindig is a tenorok kapták a legnagyobb figyelmet, de az internet korszakával a különböző országok zenekedvelői további információcsere-forrással rendelkeznek kedvenc művészeik fellépéseiről a világ bármely pontján. Az énekesek maguk is webdesignerek szolgáltatásait veszik igénybe, hogy megbízható információkat közöljenek magukról. Általában az ilyen személyes oldalakon találhat életrajzot, repertoárt, diszkográfiát, sajtókritikákat és ami a legfontosabb, az előadások ütemtervét - néha egy évre előre. Aztán a zenei oldalak moderátorai letöltik ezeket az információkat, rendet raknak, naptári sorrendbe rakják – az így meghirdetett eseményeket pedig benőnek a dossziék mappái.

Ebben segítenek ezen oldalak látogatói, akik jelenleg közelebb vannak a figyelem tárgyához. Például, ha az oldal moderátora Párizsban dolgozik, és az X premierje Zürichben lesz, akkor a svájci kollégák minden sajtóanyaghoz linket küldenek, és a premiert követő éjszakán részletes beszámolót adnak. A zenészek ebből csak hasznot húznak – a nevüket a keresősávba beírva a linkek száma alapján megtudhatják pillanatnyi népszerűségüket. A hagyományokból adódóan egymást nem kedvelő tenorok számára pedig elengedhetetlen, hogy életük minden percében tudják, benne vannak-e az első tízben, és hogy valaki foglalkozott-e velük. A lengyel tenor, Piotr Bechala számára mindenesetre fontos a stabil status quo megőrzése az operavilág arénájában.

Ez a karakter akkor érdekelt, amikor februárban különböző színházak honlapjain böngésztem érdekes zenei események után. Minden arra mutatott, hogy Peter Bechala-ra kell figyelnünk. Tavaly a világ vezető színházaiban bemutatkozásaival örvendeztette meg a világot, az idei év is debütálással kezdődik.

Moszkva számára Petr Bechala jól ismert személy. A zene szerelmesei emlékeznek Vlagyimir Fedosejev zenekarával játszott fellépéseire. Egyszer egy Szergej Lemesev tiszteletére rendezett koncerten énekelt – Fedosejev aztán elhozta Moszkvába a lengyel tenort, hogy megmutassa kedvencét, akivel sokat dolgozik együtt Zürichben, és akinek lírai hangszíne halványan hasonlít Lemesevére. Egy évvel azelőtt pedig Bechala Vaudemontot énekelte a Iolanta koncertelőadásában, ugyanazon Fedosejev vezényletével. A Kultura részletesen írt ezekről a 2002-es és 2003-as eseményekről.

Piotr Bechala Dél-Lengyelországban született. Zenei végzettségét otthon, Katowicében szerezte, és elkezdett megfelelő elfoglaltságot keresni valamelyik európai színházban. A fiatal énekest az osztrák Linzi Operaházba hívták állandó szerződésre, majd onnan 1997-ben Zürichbe költözött, amely a mai napig az otthona. Itt a lírai tenor repertoárjának jó felét énekelte, beleértve az orosz és más szláv nyelvű operákat is. Bár az énekes ahhoz a fiatalok generációjához tartozik, akik nem tanultak oroszul az iskolában, gyorsan rájött, hogy az a képesség, hogy tisztán énekeljen, és ami a legfontosabb, helyesen hangoljon oroszul, komolyan javítja vokális képességeit. Sokat segített Pavel Lisitsian órái és a zürichi találkozó Vladimir Fedoseevvel. Egy szempillantás alatt ő lett a fő Lensky Európában, aki kenyeret vett énekeseinktől, akik Európába mentek pénzt keresni. Úgy tűnik, a lengyelek nagyon fogékonyak a nyelvekre. Amikor Mariusz Kvechen lengyel bariton eljött az Onegin moszkvai premierjére, sokakat lenyűgözött fényűző dikciója. Lensky és Vaudemont Bechaly az orosz nyelv tekintetében is kifogástalan.

Korábban az énekes több állítást is megfogalmazott. A Lemesev tiszteletére rendezett koncerten jelen lévő moszkvai kritikusok például enyhén szidták a művészt mindenevő volta miatt, amiért a „nem megfizethető” rész túlzottan pazarolta hangját. Bechala figyelembe vette a kívánságokat, a mai értékelők egyöntetűen állítják, hogy az énekesnő hangtechnikája szinte kifogástalanná vált.

De a színházi rendezők arról álmodoznak, hogy Bechalát nemcsak erős hangja és gyönyörű hangszíne miatt juttassák el hozzájuk. Bechala először művész, és csak azután énekes. Nem hozza zavarba semmilyen radikális produkció, semmilyen rendezői furcsaság. Mindenre vagy majdnem mindenre képes.

A párizsi zenekedvelők beszámolóiban egy egészen csodálatos passzusra bukkantam, akik februárban Zürichbe látogattak Bechala Lucia di Lammermoorban való debütálására. Ez így szólt: „Az opera romantikus cselekményének szigorú törvényei szerint a színpadon, Edgar központi áriájának előadása közben az énekes, kissé felemelve a vállát, rejtett párbeszédet folytatott a közönséggel, mintha kigúnyolta volna a a szerep és általában a bel canto éneklés technikai nehézségei.” A posztmodern produkciók kontextusában az énekes ilyen üzenetei arról tanúskodnak, hogy teljes mértékben beilleszkedett a modern zenés színház kontextusába.

Így az elmúlt évben Petr Bechala tűzben keresztelkedett – debütált a New York-i Metropolitanben és a milánói La Scalában a Rigoletto hercegeként, valamint a Bajor Állami Operaházban ismét hercegként és Alfrédként (La Traviata). A „Lucia” elsajátítása Zürichben, előtte – debütált a varsói Bolsoj Színház produkciójában („Rigoletto”) és számos előadás a müncheni fesztiválon.

Akik Bechala munkásságával szeretnének megismerkedni, azoknak az ő közreműködésével készült számos, DVD-n megjelent operára hivatkozom. Az énekesnő honlapján jó minőségű, szólódarabokat tartalmazó videoklipek kerülnek fel az énekesnő weboldalára. Nagyon ajánljuk a látogatást.

Alexandra Germanova, 2007