Undertone |

Különféle dallamvonalakat (hangokat) jelölő kifejezés orosz többszólamú (kórus és együttes) dalok előadásában, elsősorban lírai dallamokban. Narban használják. kántáló gyakorlat, belépett a zenébe. folklór. Ennek származéka az általánosabb „vokális polifónia” kifejezés. A P. a „hang” szóhoz kapcsolódik abban az értelemben, hogy valakinek magas hangon együtt énekel (ilyenkor azt is mondják, hogy „sikít”) osn. dallam vagy annak variációja (a fújtató művészete). Más emberek is ismertek. azonos jelentésű kifejezések: „szemceruza” (a dél-orosz régióban, ukrán és fehérorosz Polesie), „dishkant” (a Donnál), „dugattyúra húzás” (Belgorod régió), „goryak” (Ukrajnában) . Ez utóbbi kifejezések csak a felső P.-re vonatkoznak, viszonylag függetlent alkotva. dallamos buli; az alsó szólamok ezekben az esetekben „basszus” (Belgorod régió), „basszus” (Rjazan régió), stb. A „overvoice” kifejezést nem használják – sem felső, sem alsó kórus. a hangokat egyformán P-nek nevezik. A felső P.-t általában egy szólamra bízzák, míg lehet több alsó is. T. n. main a dallamot leggyakrabban középhangon vezénylik; gyakran egy énekes adja elő (a Donon – basszus), bár a hangok funkciói a dalban bizonyos stílusokban változhatnak (például a fő dallam időnként hangról hangra mozoghat). A P.-t minden esetben olyan hangoknak nevezzük, amelyek a főtől felfelé vagy lefelé eltérnek. Ez a folklór többszólamúságának, mint a „zene kollektív felfedezésének” (BV Asafiev) aktusának jellegzetes nemzeti sajátossága. Az elem vagy támogatja az osn. dallam (leggyakrabban alulról), vagy elindítja, díszíti (felülről), vagy szembehelyezkedik vele, átmeneti kontrasztot alkot.

Oroszul Északon a dal egyszólamú alapját egyhangúan vagy oktávban éneklik, míg P., kerülve az egyenletes párhuzamos mozgást, ugyanazt a dallamot variálja, mintha díszítené, időnként viszonylagos önállósággal szembehelyezkedik vele. énekelve (általában felülről), töltse ki a fő szünet szüneteit és ugrásait. a hangok gyakran egybeolvadnak vele egyhangúan vagy egy oktávban, ezáltal tisztábban tárják fel vezető fordulatait. A dal egyhangú, oktávos befejezése a végső fret-ritmuson mindig kötelező. stabil. P. – „csíra a fő dallamon, hol több, hol kevésbé egyértelműen kiágazik a főtörzsből” (Aszafjev). Néha a P. önállóságban és kifejezőkészségben egyenlővé tesz az ún. fő ének, és nehéz lehet megkülönböztetni őket. Észak-oroszul. A stílusokat a P. uralja – a fő mellékágai. hangok (lényegében közeli változatai):

EV Gippius és ZV Ewald „Songs of Pinezhya”, 55. szám gyűjteményéből.

AM Listopadov „Songs of the Don Cossacks” gyűjteményéből. 3, 19. sz.

Közép- és főleg dél-oroszban. P. stílusait gyakran szabadabban ellenpontozza a DOS. hang (lásd a fenti példát).

Egyes visszhangok leegyszerűsítik, „kiegyenesítik” a főt. dallam, mások éppen ellenkezőleg, díszítik, fejlesztik és gazdagítják. A P. speciális típusai a pedál (ch. arr. a dal rövid szakaszaiban) és az ún. nem szöveges P. – „vokalizálás” (például a Voronyezsi régióban), gyakori megállással a tonika kiterjesztett hangjánál (alsó vagy felső), ritkábban kvint vagy VII természetes fokozat (a átmeneti eltérés).

fehéroroszul. A Polissya kórus két független részre oszlik. felek: fő a dallam alacsonyabb, „basszus” hangon szólal meg (a dallami tömörség miatt ZV Ewald egyfajta cantus firmusként határozta meg), ami a poligoal folyamatában. az ének többszólamúan is elágazódhat, míg a felső szólóhang („padvodchyk”) vezeti a vonalat. Egy és ugyanazon dallam gyakran több mögött is áll. karakterében és dallamában különbözik. a líra fejlődése. sokszögű dalok (például a Polissya faluban, Tonezhben).

Egy dal alatt a refrén fokozatos bonyolítása lehetséges. textúrák, P aktiválása. Összességében a hangok valódi interakciójának összetett, dinamikus „mechanikája” egy valódi Narban. a kórust még nem tárták fel teljesen. A legújabb többcsatornás hangfelvétel és egyéb technikai. eszközök hozzájárulhatnak a P. valódi helyének és jelentésének felfedezéséhez a Narban. kórus. éneklő dec. regionális stílusok.

Referenciák: Melgunov Yu., Orosz dalok, amelyeket közvetlenül a nép hangjából vettek fel, vol. 1, M., 1879; Palcsikov N., Parasztdalok felvétele Nikolaevka faluban, Menzelinszkij kerület, Ufa tartomány, M., 1888; Lopatin HM, Prokunin VP, Orosz népdalok gyűjteménye, 1-2. rész, M., 1889; Lineva E., Nagy orosz dalok a népi harmonizációban, 1. köt. 1904, Szentpétervár, 1948; Gippius E., Az orosz népi többszólamúságról 2. végén – 1960. század elején, „Szovjet Néprajz”, 1974, 1961. sz.; Rudneva A., Orosz népkórus és a vele való munka, M., 1, ugyanaz, 1962; Bershadskaya T., Az orosz népi parasztdal többszólamúságának főbb kompozíciós mintái, L., 1965; Popova T., Orosz népzenei kreativitás, köt. 1971, M., 1972; Asafiev B., Beszéd intonáció, M.-L., XNUMX; Mozheiko Z., A fehérorosz Poliszja dalkultúrája. Tonezh falu, Minszk, XNUMX; A népi többszólamúság mintái, ösz., össz. szerk. és előszó I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.

II Zemcovszkij