Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

A XNUMX. század egyik kiemelkedő énekesének, Cuzzoni-Sandoninak gyönyörű, lágy hangszíne volt, a komplex koloratúra és kantiléna áriák egyaránt sikeresek voltak.

C. Burney a zeneszerző szavaiból idéz I.-I. Quantz a következőképpen írja le az énekes erényeit: „Cuzzoninak nagyon kellemes és ragyogó szoprán hangja volt, tiszta intonációja és gyönyörű trilla; hangterjedelme két oktávot ölelt át – az egynegyedtől a háromnegyedig. Énekstílusa egyszerű volt és érzésekkel teli; dekorációi nem tűntek mesterségesnek, köszönhetően a könnyű és precíz előadásmódnak; gyengéd és megható arckifejezésével azonban rabul ejtette a közönség szívét. Az allegróban nem volt nagy sebessége, de a végrehajtás teljessége és simasága különböztette meg őket, csiszoltak és kellemesek. Mindezekkel az erényekkel azonban el kell ismerni, hogy meglehetősen hidegen játszott, és az alakja nem volt túl alkalmas a színpadra.

Francesca Cuzzoni-Sandoni 1700-ban született az olaszországi Parma városában, Angelo Cuzzoni hegedűművész szegény családjában. Éneklést Petronio Lanzinál tanult. 1716-ban debütált az operaszínpadon szülővárosában. Később Bologna, Velence, Siena színházaiban énekelt egyre nagyobb sikerrel.

„A csúnya, elviselhetetlen karakterű énekesnő ennek ellenére lenyűgözte a közönséget temperamentumával, hangszín szépségével, utánozhatatlan kantilénával az adagio előadásában” – írja E. Tsodokov. – Végül 1722-ben a primadonna meghívást kap G.-F. Händel és társa, Johann Heidegger impresszárió fellép a londoni Kingstierben. Az angol fővárosban szilárdan meghonosodott német zseni olasz operáival próbálja meghódítani a „ködös Albiont”. Ő irányítja a Királyi Zeneakadémiát (az olasz opera népszerűsítésére hivatott), és az olasz Giovanni Bononcinivel versenyez. Olyan nagy a vágy Cuzzoni megszerzésére, hogy még a színház csembalóját, Pietro Giuseppe Sandoni-t is elküldik érte Olaszországba. Útban Londonba Francesca és társa viszonyba kezd, ami egy korai házassághoz vezet. Végül 29. december 1722-én a British Journal bejelenti az újonnan vert Cuzzoni-Sandoni küszöbön álló Angliába érkezését, nem felejtve el közölni a szezon díját, ami 1500 font (a valóságban a primadonna 2000 fontot kapott) .

Az énekesnő 12. január 1723-én debütált Londonban Händel Ottó, német király című operájának (Theophane-rész) ősbemutatóján. Francesca partnerei között van a híres olasz kasztrált Senesino, aki többször is fellépett vele. Händel Julius Caesar (1724, Kleopátra része), Tamerlane (1724, Asteria része) és Rodelinda (1725, címszerep) című operáinak bemutatói következnek. A jövőben Cuzzoni főszerepeket énekelt Londonban – mind Händel „Admet”, „Scipio és Alexander” operáiban, mind más szerzők operáiban. Coriolanus, Vespasianus, Artaxerxes és Lucius Verus Ariostitól, Calpurnia és Astyanax Bononcinitől. És mindenhol sikeres volt, és a rajongók száma nőtt.

A művész jól ismert botrányossága és makacssága nem zavarta Händelt, aki kellő elszántsággal rendelkezett. Egyszer a primadonna nem akarta előadni az Ottone-áriát, ahogy a zeneszerző előírta. Händel azonnal megígérte Cuzzoninak, hogy kategorikus visszautasítás esetén egyszerűen kidobja az ablakon!

Miután Francesca 1725 nyarán lányt szült, kérdéses volt részvétele a következő szezonban. A Királyi Akadémiának pótlást kellett készítenie. Händel maga Bécsbe megy, VI. Károly császár udvarába. Itt egy másik olaszt – Faustina Bordonit – bálványoznak. Az impresszárióként működő zeneszerzőnek sikerül szerződést kötnie az énekessel, jó anyagi feltételeket kínálva.

„Miután egy új „gyémántot” szerzett Bordoni személyében, Händel új problémákkal is szembesült” – jegyzi meg E. Tsodokov. – Hogyan lehet két primadonnát összehozni a színpadon? Hiszen Cuzzoni erkölcsei ismertek, és a két táborra szakadt közvélemény olajat ad a tűzre. Mindezt előre látja a zeneszerző, „Alexander” című új operájának megírásakor, ahol Francesca és Faustina (amelynek ez egyben londoni debütálása is) a színpadon kellene összefutnia. A jövőbeli riválisok számára két egyenértékű szerepet szánnak - Nagy Sándor, Lizaura és Roxana felesége. Sőt, az áriák számának egyenlőnek kell lennie, a duettekben felváltva kell szólózni. És ne adj isten, hogy az egyensúly megszakadjon! Most kiderül, milyen, a zenétől távol eső feladatokat kellett gyakran megoldania Händelnek operai munkájában. Itt nem a nagy zeneszerző zenei örökségének elemzésében kell elmélyedni, hanem láthatóan azoknak a zenetudósoknak a véleménye, akik úgy vélik, hogy miután 1741-ben megszabadult a súlyos opera „tehertől”, megszerezte ezt a belső szabadságot. Ez lehetővé tette számára, hogy saját késői remekműveit alkossa az oratórium műfajában ("Messiás", "Sámson", "Júdás Makkabeus" stb.).

5. május 1726-én került sor az „Alexander” bemutatójára, amely nagy sikert aratott. Csak az első hónapban ez a produkció tizennégy előadást futott be. Senesino játszotta a címszerepet. A primadonnák is a játékuk élén állnak. Minden valószínűség szerint ez volt akkoriban a legkiemelkedőbb operaegyüttes. Sajnos a britek a primadonnák kibékíthetetlen rajongóinak két táborát alkották, amelyektől Händel annyira tartott.

Zeneszerző I.-I. Quantz tanúja volt ennek a konfliktusnak. „Mindkét énekesnő, Cuzzoni és Faustina része között akkora ellenségeskedés támadt, hogy amikor az egyik rajongói tapsolni kezdtek, a másik tisztelői változatlanul fütyültek, amivel kapcsolatban London egy időre abbahagyta az operajátszást. Ezeknek az énekeseknek olyan változatos és feltűnő erényeik voltak, hogy ha a zenei fellépések állandó látogatói nem lettek volna saját örömeik ellenségei, sorra tapsolhatták volna egymást, s viszont élvezhették volna különféle tökéletességeiket. Az egyenrangú emberek szerencsétlenségére, akik a tehetségben keresik örömüket, bárhol is találják őket, ennek a viszálynak a dühe minden későbbi vállalkozót kigyógyított abból az ostobaságból, hogy két azonos nemű és tehetséges énekest hívnak fel egyszerre, és ezzel vitákat váltanak ki. .

Íme, amit E. Tsodokov ír:

„Az év során a küzdelem nem lépte túl a tisztesség határait. Az énekesek továbbra is sikeresen szerepeltek. De a következő szezon nagy nehézségekkel kezdődött. Először Senesino, aki belefáradt a primadonnák rivalizálásának árnyékába, azt mondta, hogy beteg, és elutazott a kontinensre (visszatért a következő szezonra). Másodszor, a sztárok elképzelhetetlen honoráriumai megrendítették az Akadémia vezetőségének anyagi helyzetét. Nem találtak jobbat, mint „megújítani” Händel és Bononcini rivalizálását. Händel új operát ír „Admet, Thesszália királya”, amely jelentős sikert aratott (19 előadás évadonként). Bononcini új premierrel is készül, az Astianax című operával. Ez a produkció vált végzetessé a két sztár rivalizálásában. Ha korábban a köztük zajló küzdelmet főleg a rajongók „kezei” bonyolították le, és az előadásokon való kölcsönös bömbölésben, egymás sajtóban való „locsolásában” torkollott, akkor Bononcini új művének premierjén ez egy „kicsit” fizikai” szakaszban.

Hadd írjuk le részletesebben ezt a botrányos ősbemutatót, amely 6. június 1727-án, Caroline walesi herceg felesége jelenlétében zajlott, ahol Bordoni Hermione, Cuzzoni pedig Andromache-t énekelte. A hagyományos üvöltözés után a felek áttértek a „macskakoncertre” és egyéb obszcén dolgokra; a primadonnák idegei nem bírták, egymásba kapaszkodtak. Egyöntetű női harc vette kezdetét – vakaródzással, visítással, hajrángatással. A véres tigrisek a semmiért verték egymást. A botrány akkora volt, hogy az operaévad lezárásához vezetett.”

A Drury Lane Theatre igazgatója, Colley Syber a következő hónapban színre vitt egy bohózatot, amelyben a két énekesnőt egymás száját felborzolva hozták ki, Handel pedig flegmán azt mondta azoknak, akik el akarták választani őket: „Hagyjátok. Amikor elfáradnak, a dühük magától elmúlik.” És hogy felgyorsítsa a csata végét, hangos timpánütésekkel biztatta.

Ez a botrány volt az egyik oka D. Gay és I.-K. híres „A koldusok operájának” megalkotásának is. Pepusha 1728-ban. A primadonnák közötti konfliktust mutatja meg a híres civakodó duett Polly és Lucy között.

Az énekesek közötti konfliktus hamarosan elhalványult. A híres trió ismét együtt szerepelt Händel Kürosz, Perzsa királya, Ptolemaiosz, Egyiptom királya című operáiban. De mindez nem menti meg a „Kingstiert”, a színház ügyei folyamatosan romlanak. Anélkül, hogy megvárták volna az összeomlást, 1728-ban Cuzzoni és Bordoni is elhagyták Londont.

Cuzzoni otthonában, Velencében folytatja fellépéseit. Ezt követően Bécsben jelenik meg. Ausztria fővárosában a nagy pénzügyi igények miatt nem tartózkodott sokáig. 1734-1737-ben Cuzzoni ismét Londonban énekelt, ezúttal a híres zeneszerző, Nicola Porpora társulatával.

1737-ben Olaszországba visszatérve az énekes Firenzében lépett fel. 1739 óta turnézik Európában. Cuzzoni fellép Bécsben, Hamburgban, Stuttgartban, Amszterdamban.

Még mindig sok pletyka kering a primadonna körül. Még azt is pletykálják, hogy megölte a saját férjét. Hollandiában Cuzzoni egy adós börtönébe kerül. Az énekesnőt csak esténként szabadítják ki belőle. A színházi előadások díja az adósságok törlesztésére szolgál.

Cuzzoni-Sandoni szegénységben halt meg 1770-ben Bolognában, és az elmúlt években gombok készítésével keresett pénzt.