Climax |

a lat. culmen, szülni fog. case culminis – a legmagasabb pont, csúcs; Német kulmináció

A legnagyobb feszültség pillanata egy zeneműben vagy annak bármely viszonylag befejezett részében. A K. már a dallamban keletkezik, ahol a dallam csúcsait alkotják. hullámok. A K. azonban nem mindig a legmagasabb dallamhangot képviseli. hullámok – itt nagy jelentősége van a metróritmusnak. és ideges harmonikus. tényezőket. Általános szabály, hogy a csúcspont hangja a magasságon kívül az időtartamával, metrikájával is kitűnik. akcentus (erős ütem). A csúcspont ideges oldaláról. a hang többé-kevésbé instabil (VI, néha III, VII és egyéb lépések). Ha a dallam több dallamhullámból áll, mindegyiknek lehet saját „helyi” K.-ja, amelyek közül az egyik az egész dallam K.-ja egy nagyobb terv hullámaként. Ilyen K. legtöbbször a dallam 2. felében található. építkezés (pl. időszak), közel az ún. aranymetszeti pontok. Vannak olyan esetek is, amikor egy k. egy dallam elején található (első vagy második hangja). Az ilyen jellegű K. közel áll az ún. „top-source” (LA Mazel kifejezés), a dicsőség dalára jellemző. népek, különösen az oroszok és az ukránok. A legfelső forrású K. dallamokban a valódi értelmében, azaz hiányzik a fejlődés során elért legmagasabb feszültség pillanata. Vannak „szórt” K.-os dallamok is – az ún. „csúcs-horizont” (LA Mazel kifejezés). Néha a K. nem egy hang, hanem egy egész dallam. forgalom, és a nagyon vontatott, széles körben kidolgozott dallamok kapcsán egész csúcspontról beszélhetünk. terület, zóna. K. sok gólban. a homofon zene a dallam elmélyítése, felerősítése. K., beleértve segítségével harmonikus, dinamikus. és hangszínek. K. egy nagy zenében. forma kiterjedtebb, gyakran csúcspontot képez. az egyik téma végrehajtása. Az ilyen görbe általában az egész aranymetszetének pontja közelében helyezkedik el. A szonáta allegroban a K. gyakran a fejlesztés végére és a repríz kezdetére esik (Beethoven 1. szimfóniájának 9. része). A zenei színpadon. prod. K. a dráma általános törvényei szerint formálódik, mint az egyik követelés; koncert megnyilvánulásai a dekomp. zene és dráma típusai. kompozíciók (lásd Zenedramaturgia).

Referenciák: Mazel LA, O melody, M., 1952, p. 114-35; sajátja, Zenei művek szerkezete, M., I960, p. 58-64; Mazel LA, Zukkerman VA, Zenei művek elemzése, M., 1967, p. 79-94. Lásd még lit. a Dallam és Zenei forma cikkekhez.