Tonik |

tonik (francia tonique, jegyzet tonique; нtm. Tonika) – központ. hangnem eleme; a fő hang, Krom szerint az egész rendszer kapja a nevét (C-durban és c-mollban – a hang o), valamint a fő akkord-stay, amelyre ez a mód épül (C-durban , az akkord ce- g, c-mollban – c-es-g); megnevezés – T. Tonika – a harmonikusok alapja, kiindulópontja és befejezése. folyamat, harmonikus gondolatok logikai központja, pl. ustoy (a Kromon maradást a pihenés pillanatának érezzük, különösen a T.-hez való visszatéréskor, a funkcionális stressz oldása). A funkcionális harmonikus tonalitásrendszerben a T hatása. közvetlenül érezhető az egész egy-sötét formában (periódus, két- és háromszólamú; például Beethoven 1. zongoraszonáta 12. részének témájában az „Északok” című darab „Január” című darabjának 1. szakaszában ” Csajkovszkij); modulációs halmazok hasonlóak. egy másik T akciója. (ez magyarázza a kapcsolatot a T cselekvési köre között. illetve a témák kialakítása, a zenei formák tagolása). T erőssége. funkcionális harmonikusban. a tonalitás rendszerét több tényező határozza meg: a múzsák természete. tartalom, átitatva a racionalizmus gondolatával. központosítás; olyan skála kiválasztása, amely alapjában diatonikus, és nem tartalmaz tritonust a T. egyik hangjához sem; a „hármas arány” (S – T – D funkciók) segítségével a páncél megszervezése, amely hozzájárul a középpont-T maximális erősítéséhez; a következtetés súlyát hangsúlyozó mérőszám. kadenciamomentumok (az ún. nehéz mértékek – 4., 8. – mint metrikai alapok, hasonlóan a T.-hez; lásd Tonalitás). A zene kategóriájaként T. gondolkodása a középpont (támaszték) egyik fajtája, amely támaszként szolgál a hangmagasságviszony integrált rendszerének kialakításában (lásd Lad). A T kategória relevanciája és fontossága. mivel egy ilyen központ lehetővé teszi, hogy ezt a kifejezést a központra is kiterjesztjük. más rendszerek elemei (a népzene módozatairól, az antik világról, a középkori módokról, a reneszánsz modális harmóniájáról, a 19-20. századi szimmetrikus módozatokról, a XX. századi zene központi hang- vagy akkordrendszereiről). Különbséget kell tenni azonban a központok (alapítványok) típusai között – barokk és klasszikus-romantikus. T. (író: J. S. Bach, W. A. Mozart, F. Chopin, R. Wagner, M. I. Glinka, S. V. Rahmanyinov), század közepén. finalis (amely a klasszikus T.-vel ellentétben nem biztos, hogy cselekményével áthatja az egész dallamot; például a Miserere mei Deus I. hangnemben, a Vidimus stellam ejus IV. hangnemben), a T. század új kulcsa. (például G tonik Berg Wozzeck című operájában, disszonáns komplex T. az orkban. közjáték ugyanazon opera 4. felvonásának 5. és 3. jelenete között), központ. hang (mi hang Penderecki Dies irae című művének elején és végén), közép. csoport (az 1. darab Schoenberg Lunar Pierrot-jából), a sorozat kvázi-tonikus felhasználása (például az E. 1. része. V.

Referenciák: lásd a Tonalitás, Mód, Harmónia cikkek alatt.

Yu. N. Kholopov