André Grétry |
Andre Gretry
60. századi francia operaszerző. A. Gretry – a francia forradalom kortársa és tanúja – a felvilágosodás korában a francia operaház legfontosabb alakja volt. A politikai légkör feszültsége, amikor a forradalmi felfordulás ideológiai előkészületei zajlottak, amikor éles küzdelemben ütköztek a vélemények és az ízlések, az operát sem kerülte meg: itt is háborúk törtek ki, egyik-másik zeneszerző híveinek pártjai, műfaj vagy irány alakult ki. Gretry operái (kb. XNUMX) témájukban és műfajukban igen változatosak, de a komikus opera, a zenés színház legdemokratikusabb műfaja, munkásságában a legfontosabb helyet foglalja el. Hősei nem az ősi istenek és hősök voltak (mint a lírai tragédiában, akkorra már elavult), hanem hétköznapi emberek és nagyon gyakran a harmadik állapot képviselői.
Gretry zenész családjába született. 9 éves korától a fiú a plébániai iskolában tanul, zenét kezd komponálni. 17 évesen már több spirituális mű (misék, motetták) szerzője volt. De nem ezek a műfajok lesznek a főbbek további alkotói életében. Visszatérve Liege-be, az olasz társulat turnéja során, tizenhárom éves fiúként látta először operabuffa-előadásokat. Később, 5 évig Rómában fejlődött, megismerkedhetett e műfaj legjobb alkotásaival. G. Pergolesi, N. Piccinni, B. Galuppi zenéje ihlette Gretry 1765-ben megalkotta első operáját, a Szőlőszedőt. Majd megkapta azt a nagy megtiszteltetést, hogy a Bolognai Filharmonikus Akadémia tagjává választották. A jövőbeli párizsi siker szempontjából fontos volt a Voltaire-rel való találkozás Genfben (1766). A Voltaire cselekményére írt Huron (1768) című opera – a zeneszerző párizsi debütálása – hírnevet és elismerést hozott számára.
Amint azt G. Abert zenetörténész megjegyezte, Gretry „rendkívül sokoldalú és lelkes elméjű volt, és az akkori párizsi zenészek közül neki volt a legérzékenyebb füle azokra a számos új igényre, amelyeket mind Rousseau, mind az enciklopédisták az operaszínpad elé állítottak…” Gretry a francia képregényoperát témájában kizárólagosan változatossá tette: a Huron című opera idealizálja (Rousseau szellemében) a civilizációtól érintetlen amerikai indiánok életét; más operák, mint például a „Lucille”, felfedik a társadalmi egyenlőtlenség témáját, és közelítenek az opera-seriához. Gretry egy szentimentális, „könnyes” vígjátékhoz állt a legközelebb, amely mély, őszinte érzésekkel ruházta fel a hétköznapi embereket. Vannak (bár kicsit) tisztán komikus, jókedvtől sziporkázó operái G. Rossini szellemében: „Két fösvény”, „Beszélő kép”. Gretry nagyon szerette a mesés, legendás történeteket („Zemira és Azor”). A zene egzotikuma, színessége és festőisége az ilyen előadásokban megnyitja az utat a romantikus opera előtt.
Gretry a 80-as években készítette legjobb operáit. (a forradalom előestéjén) a librettistával – M. Seden drámaíróval együttműködve. Ezek a történelmi-legendás „Oroszlánszívű Richárd” opera (a dallamot P. Csajkovszkij használta a „Pákkirálynőben”), a „Raul, a kékszakállú”. Gretry páneurópai hírnévre tesz szert. 1787-től a Comedie Italienne színházának felügyelője lett; különösen számára létesült a királyi zenecenzor posztja. Az 1789-es események új lapot nyitottak Gretry tevékenységében, aki az új, forradalmi zene egyik alkotója lett. Énekei, himnuszai felcsendültek a Párizs terein tartott ünnepélyes, népes ünnepségeken. A forradalom új követelményeket támasztott a színházi repertoárral szemben is. A megdöntött monarchikus rezsim elleni gyűlölet oda vezetett, hogy a Közbiztonsági Bizottság betiltotta olyan operáit, mint az „Oroszlánszívű Richárd” és a „Nagy Péter”. Gretry a korszellemnek megfelelő, szabadságvágyat kifejező műveket hoz létre: „Tell Vilmos”, „Dionysius zsarnok”, „Republikánus kiválasztott, vagy az erény ünnepe”. Megjelenik egy új műfaj – az úgynevezett „borzalom és üdvösség operája” (ahol az akut drámai szituációkat sikeres végkifejlet oldotta meg) – a szigorú hangvételek és az élénk színházi hatás művészete, hasonlóan Dávid klasszicista festészetéhez. Gretry az elsők között alkotott operákat ebben a műfajban (Lisabeth, Eliska vagy Anyaszerelem). Az Üdvopera jelentős hatással volt Beethoven egyetlen operájára, a Fidelióra.
A Napóleoni Birodalom évei alatt Gretry zeneszerzői tevékenysége általában hanyatlott, de az irodalmi tevékenység felé fordult, és kiadta az Emlékiratokat vagy Esszéket a zenéről, ahol kifejezte megértését a művészet problémáiról, és sok érdekes információt hagyott hátra koráról, ill. magáról.
1795-ben Gretryt akadémikussá választották (a Francia Intézet tagja), és a Párizsi Konzervatórium egyik felügyelőjévé nevezték ki. Élete utolsó éveit Montmorencyben (Párizs mellett) töltötte. Gretry munkásságában kisebb jelentőséggel bír a hangszeres zene (szimfónia, fuvolaverseny, kvartett), valamint a lírai tragédia műfajában ókori témákról szóló operák (Andromache, Cephalus és Prokris). Gretry tehetségének ereje abban rejlik, hogy érzékenyen hallja az idő lüktetését, annak, ami a történelem bizonyos pillanataiban felizgatta és megérintette az embereket.
K. Zenkin
