Trio Sonata |
Trió szonáta (olasz sonate per due stromenti e basso continuo; német triosonát; francia sonate en trio) az egyik legfontosabb hangszer. századi műfajok 17-18. Együttes T.-s. általában 3 szólamot tartalmazott (ez az oka annak elnevezésének): a szoprán tessitura két egyforma szólama (gyakrabban hegedű, a 17. század elején – cink, viola da braccio, a 17-18. század végén – oboák, longitudinális és keresztfuvolák) és basszusgitár (cselló, viola da gamba, esetenként fagott, harsona); valójában a T.-s. 4 előadó vett részt, mivel a basszuspartit nem csak szólónak (egyszólamúnak), hanem basso continuonak is tervezték egy sokszögű előadáshoz. általános-bőgő rendszer szerinti hangszer (csembaló vagy orgona, a korai időszakban – theorbo, chitarron). T.-s. a 17. század elején keletkezett. Olaszországban és más európai országokban is elterjedt. országok. Eredete a wokban található. és instr. a késő reneszánsz műfajai: madrigálokban, canzonettes, canzones, ricercars, valamint az első operák ritornelloiban. A fejlődés korai szakaszában (a XVII. század közepe előtt) a T.-s. élt például canzona, sonata, sinfonia néven. S. Rossi ("Sinfonie et Gagliarde", 17), J. Cima ("Sei sonate per instrumenti a 1607, 2, 3", 4), M. Neri ("Canzone del terzo tuono", 1610). Ebben az időben az egyéni zeneszerzői modorok sokfélesége tárul fel, amelyek mind az előadásmódokban, mind a ciklus és egyes részeinek felépítésében megnyilvánulnak. A homofonikus megjelenés mellett a fúga textúráját széles körben használják; instr. a felek gyakran nagy virtuozitást érnek el (B. Marini). A ciklusban szerepelnek variációk is, köztük ostinato, formák, valamint párok és tánccsoportok. T.-s. széles körben elterjedt az és egyházban. zene; a templomban gyakran a mise részei előtt (Kyrie, Introitus) vagy gradual, offertoria helyett adták elő. A T.-s világi (sonata da camera) és egyházi (sonata da chiesa) fajtáinak megkülönböztetése. B. Marinival („Per ogni sorte d'istromento musicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera” gyűjtemény, 1644) és G. Legrenzivel („Suonate da chiesa e da camera”, op. 1655, 2) fordult elő. . Mindkét fajtát feljegyezték S. Brossard Dictionnaire de musique című művében 1656-ban.
A T.-s virágkora – 2. fele. 17 – könyörög. 18. század Ebben az időben határozták meg és tipizálták a templomban a ciklusok jellemzőit. és kamarai T.-s. A 4 tételes szonáta da chiesa ciklus alapja a tempóban, méretben és előadásmódban kontrasztos részek páros váltakozása volt (elsősorban a séma szerint lassan – gyorsan – lassan – gyorsan). Brossard szerint a szonáta da chiesa „általában egy komoly és fenséges mozdulattal kezdődik…, amelyet egy vidám és lendületes fúga követ”. Következtetést levonni. a gyors tempójú tételt (3/8, 6/8, 12/8) gyakran gigue jelleggel írták. A hegedűhangok textúrájára a dallamhangok utánzatcseréje a jellemző. kifejezések és motívumok. Sonata da camera – tánc. előjátékkal vagy „kisszonátával” nyitó szvit. Az utolsó, negyedik részben a jig mellett gyakran volt gavotte és sarabande. A szonátatípusok között nem volt szigorú különbségtétel. A legkiemelkedőbb minták a T.-s. klasszikus a pórusok G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel. A 2. század második harmadában, különösen 18 után, a hagyományoktól való eltérés mutatkozott meg. típusú T.-s. Ez leginkább JS Bach, GF Händel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi munkáiban figyelhető meg. Jellemző az 1750 részes ciklus, a da capo és a rondo formák használata, a polifónia szerepének gyengülése, a szonáta jeleinek kialakulása a ciklus első, gyors részében. A mannheimi iskola zeneszerzői T.-s. basszusgitár nélküli Kammertrióvá vagy Orchestertrióvá alakították át (J. Stamitz, Six sonates a trois party concertantes qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 3, Paris, 1).
Referenciák: Asafiev B., A zenei forma mint folyamat, (M.), 1930, (a 2. könyvvel együtt), L., 1971, ch. tizenegy; Livanova T., Nagyszerű kompozíció JS Bach korában, in: Zenetudományi kérdések, 11. köt. 2, M., 1956; Protopopov V., Richerkar és kanzona az 2-1972. században. és fejlődésük, in Sat.: Questions of musical form, vol. 38, M., 47, p. 54, 3-1975; Zeyfas N., Concerto grosso, in: Problems of Musical Science, vol. 388, M., 91, p. 399-400, 14-1975; Retrash A., A késő reneszánsz hangszeres zene műfajai és a szonáták és szvitek kialakulása, in: Zeneelméleti és -esztétikai kérdések, 1978. köt. 36, L., 3; Sakharova G., A szonáta eredeténél, a gyűjteményben: A szonátaképzés jellegzetességei, M., 1901 (Gnessinsről elnevezett Zenei és Pedagógiai Intézet. Műgyűjtemény (egyetemközi), 129. szám); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, könyvében: Präludien und Studien, Bd 56, Münch.-Lpz., 2, S. 17-1902; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik in der 1927. Hälfte des 17. Jahrhunderts, Lpz., 1932; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun und C. Ph. E. Bach és Kiel, 1934; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 3. Jahrhundert, Heidelberg, 18 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, „Zeitschrift für Hausmusik”, 1939, Bd 1955; Oberdörfer F., Der Generalbass in der Instrumentalmusik des ausgehenden 1959. Jahrhunderts, Kassel, 1966; Schenk, E., Die italianische Triosonate, Köln, 1963 (Das Musikwerk); Newman WS, A szonáta a barokk korban, Chapel Hill (N. C), (1965), 18; övé, A szonáta a klasszikus korszakban, Chapel Hill (N. C), 1; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, „Mf”, 1965, Jahrg. XNUMX, Kt XNUMX; Bughici D., Suita és szonáta, Buc., XNUMX.
IA Barsova
