Hogyan építsünk karakterisztikus intervallumokat bármilyen kulcsban?

Ma arról fogunk beszélni, hogyan lehet karakteres hangközöket felépíteni bármilyen hangnemben: dúrban vagy mollban. Először is meg kell értenie, hogy általában milyen jellemző intervallumok, hogyan jelennek meg és milyen szakaszokban épülnek fel.

Mindenekelőtt a jellegzetes hangközök az intervallumok, vagyis két hang kombinációja dallamban vagy harmóniában. Különböző intervallumok léteznek: tiszta, kicsi, nagy stb. Ebben az esetben a növelt és csökkentett intervallumokra leszünk kíváncsiak, nevezetesen a megnövelt másodpercekre és kvintekre, csökkentett hetedekre és negyedekre (csak négy van belőlük, nagyon egyszerű emlékezik -).

Ezeket az intervallumokat karakterisztikusnak nevezzük, mert csak harmonikus dúrban vagy mollban jelennek meg az ilyen típusú dúr és mollokra „jellemző” emelt és csökkentett fokok miatt. Mit is jelent ez? Tudniillik a harmonikus dúrban a hatodfok lejjebb van, a harmonikus mollban pedig a hetedik emelkedik.

Tehát a négy jellemző hangköz bármelyikében az egyik hang (alsó vagy felső) mindenképpen ez a „karakter” fokozat lesz (VI mély, ha dúr, vagy VII magas, ha mollban vagyunk).

Hogyan készítsünk karakterisztikus intervallumokat?

Most térjünk át közvetlenül arra a kérdésre, hogy hogyan szerkeszthetünk karakterisztikus intervallumokat mollban vagy dúrban. Ez nagyon egyszerűen történik. Először el kell képzelnie a kívánt billentyűt, szükség esetén meg kell írnia annak kulcsjeleit, és ki kell számítania, hogy milyen hang a „jellemző”. És akkor kétféleképpen mozoghat.

Az első út a következő axiómából származik: . Hogyan működik.

1. példa: C-dúr és c-moll karakterisztikus hangközei

 2. példa: F-dúr és f-moll karakterisztikus hangközei

3. példa: A-dúr és a-moll karakterisztikus hangközei

 Mindezekben a példákban világosan látjuk, hogy mindenféle növelt másodperc csökkentett negyedekkel szó szerint „forog” a varázslépésünk körül (emlékeztem, hogy dúrban a „varázslépés” a hatodik, mollban pedig a hetedik). Az első példában ezek a lépések sárga jelölővel vannak kiemelve.

A második út – szintén egy lehetőség: egyszerűen konstruálja meg a szükséges intervallumokat a szükséges lépéseknél, főleg, hogy egy hangot már ismerünk. Ebben a kérdésben ez a jel sokat segít (ajánlott felvázolni a jegyzetfüzetébe):

 Van egy titok, amellyel ez a jel könnyen megjegyezhető. Csak így tovább: dúrban minden emelt hangköz egy leeresztett hatodfokra épül; mollban minden csökkentett intervallum egy emelt hetedre épül!

Hogyan segíthet nekünk ez a titok? Először is, már tudjuk, hogy a négy intervallum közül a kettő milyen szinten épül fel (vagy egy pár csökkentett – egy negyedik és egy hetedik, vagy egy pár megnövelt – egy ötödik és egy másodperc).

Másodszor, miután megszerkesztettük ezt az intervallumpárt (például mindkettőt növeltük), szinte automatikusan kapunk egy második karakterisztikus intervallumpárt (mindkettő csökkentett) – csak „fejjel lefelé” kell fordítanunk, amit felépítettünk.

Miert van az? Igen, mert egyes intervallumok egyszerűen a tükörreflexió elve szerint alakulnak át másokká: a másodpercből hetedik, a negyedikből ötödik, a csökkentett intervallumok átalakításkor megnövekednek, és fordítva… Nem higgye el? Nézd meg magad!

4. példa: D-dúr és d-moll karakterisztikus hangközei

5. példa: G-dúr és g-moll karakterisztikus hangközei

 Hogyan oldódnak fel a karakterisztikus intervallumok dúrban és mollban?

A konszonancia karakterisztikus hangközei instabilok, és megfelelő felbontást igényelnek stabil tónusos összhangzássá. Itt egy egyszerű szabály érvényes: tónusossá válással, megnövelt időközökkelAz értékeket növelni kell, a csökkenéseket pedig csökkenteni kell.

 Ebben az esetben minden instabil hang egyszerűen átalakul a legközelebbi stabil hanggá. És pár időközönként₅- ész₄ általában csak egy hangot (az „érdekes” lépést) kell feloldani, mivel ezekben az intervallumokban a második hang egy stabil harmadik lépés, amely a helyén marad. Az „érdekes” lépéseink pedig mindig ugyanúgy oldódnak meg: egy alacsonyabb hatodik az ötödik felé hajlik, az emelt hetedik pedig az elsőre.

Kiderült, hogy a kibővített másodperc tökéletes negyedré, a csökkentett hetedik pedig tökéletes ötödké lesz felbontva; egy kibővített kvint, amely növekszik, feloldásakor nagy hatodikba megy át, és egy csökkentett negyed, amely csökken, kisebb tercsé megy át.

6. példa: E-dúr és e-moll karakterisztikus hangközei

7. példa: B-dúr és h-moll karakterisztikus hangközei

A beszélgetés ezekről a hűvös időközökről természetesen a végtelenségig folytatódhat, de most abbahagyjuk. Csak még néhány szót fűzök hozzá: ne keverje össze a jellegzetes hangközöket a tritonusokkal. Igen, valóban, harmonikus módban megjelenik egy második tritonuspár (egy pár uv₄ elmével₅ diatonikus is), azonban a tritonusokat külön tekintjük. A gőtékről itt olvashat bővebben.

Sok sikert kívánok a zenetanuláshoz! Legyen szabály: ha tetszik az anyag, oszd meg ismerősöddel a közösségi gombok segítségével!