Hangszín |
Francia hangszín, angol hangszín, német Klangfarbe
Hangszínezés; a zenei hang egyik jele (a hangmagassággal, hangerővel és időtartammal együtt), amely alapján az azonos magasságú és hangerősségű hangok megkülönböztethetők, de különböző hangszereken, különböző hangokon vagy ugyanazon a hangszeren, de eltérő módon adják elő, ütések. A hangszínt a hangforrás anyaga – a hangszer vibrátora, formája (húrok, rudak, lemezek stb.), valamint a rezonátor (zongorapadok, hegedűk, trombitaharangok) – határozza meg. stb.); a hangszínt befolyásolja a helyiség akusztikája – az elnyelő, visszaverő felületek frekvenciakarakterisztikája, a visszhang, stb. A T.-t a hangkompozícióban előforduló felhangok száma, magasságbeli aránya, hangerő, zajfelhangok jellemzik, a hang előfordulásának kezdeti pillanata – támadás (éles, sima, lágy), formánsok – a hangspektrum fokozott részhangjainak területei, vibrato és egyéb tényezők. A T. függ a hang összhangerőétől, a regisztertől – magas vagy mély, a hangok közötti ütemektől. A hallgató jellemzi T. Ch. arr. asszociatív reprezentációk segítségével – összehasonlítja ezt a hangminőséget a dekomprálás vizuális, tapintási, ízlelési stb. benyomásaival. tárgyak, jelenségek és ezek összefüggései (a hangok fényesek, ragyogóak, tompák, tompák, melegek, hidegek, mélyek, teltek, élesek, lágyak, telítettek, lédúsak, fémesek, üvegesek stb.); hallási definíciókat (hangos, süket) ritkábban használnak. A T. nagyban befolyásolja a hangmagasság intonációját. hangdefiníció (a hangmagassághoz képest kevés felhangot tartalmazó alacsony regiszterhangok gyakran homályosnak tűnnek), a hang térbeli terjedési képessége (a formánsok hatása), a magánhangzók és mássalhangzók érthetősége a vokális előadásban.
Bizonyítékokon alapuló tipológia T. mus. a hangok még nem jöttek ki. Megállapítást nyert, hogy a hangszín hallás zónajellegű, azaz például a hangok ugyanazon tipikus hangon történő észlelésével. A hegedű hangszíne egy egész hangcsoportnak felel meg, amelyek összetételében kissé eltérnek egymástól (lásd: Zóna). A T. a zene fontos eszköze. kifejezőképesség. T. segítségével a múzsák egyik vagy másik összetevője megkülönböztethető. az egészről – dallam, basszus, akkord, hogy ennek a komponensnek egészében jellegzetes, sajátos funkcionális jelentést adjunk, a frázisokat vagy részeket egymástól elválasztjuk – a kontrasztokat erősítsük vagy gyengítsük, hangsúlyozzuk a hasonlóságokat vagy különbségeket a folyamatban. egy termék fejlesztése; a zeneszerzők hangkombinációkat (hangszínharmónia), eltolódásokat, mozgást és hangszínfejlesztést (hangszíndramaturgia) alkalmaznak. Folytatódik az új hangszínek és azok kombinációinak keresése (zenekarban, zenekarban), készülnek az elektromos hangszerek, valamint olyan hangszintetizátorok, amelyek lehetővé teszik az új hangok megszerzését. A szonorisztika a hangszínhasználat sajátos irányává vált.
A természeti lépték jelensége, mint az egyik fizikai-akusztikus. alapjai T. erős hatással volt a harmónia mint zenei eszköz fejlődésére. kifejezőkészség; században viszont. észrevehető a harmónia révén a hang hangszínének fokozása (különböző párhuzamosságok, pl. nagy triádok, textúrarétegek, klaszterek, harangszó modellezése stb.). A zeneelmélet a múzsák szerveződésének számos jellemzőjének magyarázata érdekében. a nyelv többször fordult a T-hez. T.-vel így vagy úgy a múzsák keresése összefügg. hangolások (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister és mások), a zene modális-harmonikus és modális-funkcionális rendszereinek magyarázatai (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith és mások .kutatók ).
Referenciák: Garbuzov HA, Természetes felhangok és harmonikus jelentésük, in: A zenei akusztikával foglalkozó bizottság munkáinak gyűjteménye. Proceedings of the HYMN, vol. 1, Moszkva, 1925; saját, A hangszínhallás zónatermészete, M., 1956; Teplov BM, A zenei képességek pszichológiája, M.-L., 1947, Az egyéni különbségek problémái című könyvében. (Válogatott művek), M., 1961; Zenei akusztika, gen. szerk. Szerkesztette: NA Garbuzova. Moszkva, 1954. Agarkov OM, Vibrato mint a zenei kifejezés eszköze a hegedűjátékban, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., A zenei hangszínek észlelése és az egyes hangharmonikusok jelentése, a könyvben: Az akusztikai kutatási módszerek alkalmazása a zenetudományban, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato and pitch perception, a könyvben: Az akusztikai kutatási módszerek alkalmazása a zenetudományban, M., 1964; Sherman NS, Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Zenei művek elemzése, (1. rész), A zene elemei és a kis formák elemzésének módszerei, M, 1967, Volodin A., A harmonikus spektrum szerepe a hangmagasság és a hangszín észlelésében, könyvben: Zenei művészet és tudomány, 1. szám, M., 1970; Rudakov E., Az énekhang regisztereiről és a fedett hangokra való átmenetekről, uo.; Nazaikinsky EV, A zenei észlelés pszichológiájáról, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (orosz fordítás – Helmholtz G., A hallásérzékelések doktrínája, mint a hallásérzékelések alapja a zeneelmélet, Szentpétervár, 1875).
Yu. N. Rags
