Syncope |

a görög synkope szóból – csonka

A hangsúly áthelyezése a metrikusan erősebb ütemről egy gyengébbre. Tipikus eset a hang kiterjesztése gyenge időről erős vagy viszonylag erős időpontra:

stb. Az ars nova korszakban bevezetett „C” kifejezés a nyelvtanból származik, ahol egy hangsúlytalan szótag vagy magánhangzó elvesztését jelenti egy szóban. A zenében nem csak egy hangsúlytalan pillanat elvesztését és az akcentus idő előtti megjelenését jelöli, hanem a stressz bármilyen eltolódását is. S. lehet „előrelátó” és „retardált” is (lásd: Braudo IA, Artikuláció, 78-91. o.), bár ez a megkülönböztetés nem tehető meg teljes bizonyossággal.

A szigorú stílusú többszólamúságban az általában késleltetett S.-ek lényegében késleltetettek:

A későbbi többszólamúságban, ahol a disszonanciákat szabadon alkalmazzák, a liga disszonáns hangzásához kapcsolódó előkészületek az előző C karakterét veszik fel. esetekben az eltolódás iránya nem állapítható meg: ilyenek például a mérőszámok közötti feszültségek. alátámasztja, mozgásfolytonosságot teremtve, mint Mozart D-dur szimfóniája 1. részének allegrójának elején (K.-V. 504). Fő S. jele a valódi hangsúlyos eltérés az óramérő által előírt normatívától, ami ritmust teremt. „Disszonanciák”, amelyek a két hangsúlyozás egybeesésének pillanatában oldódnak fel:

L. Beethoven. 4. szimfónia, 1. tétel.

A feloldást igénylő ritmikus disszonanciákhoz tartozik az ún. hemiola.

A normál hangsúlyozástól való eltérés szülte a 17. század teoretikusait. S.-t (syncopatio) tulajdonítsa a zenei retorikának. figurák, azaz a megszokott kifejezésmódtól való eltérések (ahogyan az ősi retorika figurákat definiált).

Ugyanezen okokból az S. fogalmát később kiterjesztették minden típusú nem metrikusra. ékezetek, beleértve olyan esetekre, amikor a gyenge ütem hangsúlyozását egy erős ütemnél szünet követi, nem pedig a hang kiterjesztése (

), valamint ideiglenes hangsúlyok metrikusan gyenge ütemben, amikor hosszabb hanghosszú, mint az előző erős (lásd: Lombard ritmus).

Az utolsó típusba sok folklórritmus tartozik; hasonlítanak az antikhoz. jambikus vagy középső századi. 2. mód, a to-rozs óraritmus körülményei között S.-nek érzékeljük, de természetüknél fogva egy korábbi ritmikához tartoznak. olyan rendszer, ahol az időtartam nem a hangsúlyozás eszköze, és ahol az ékezetek eloszlását nem szabályozza a mérték (lásd mérő).

Így ezekben az esetekben nincs S.-re jellemző konfliktus a valós és a metrika között. hangsúlyozás. A mérő és a hangsúlyozás közötti ütközés bizonyos esetekben aktiválja a mérőszámot. támogatja (még akkor is, ha nincsenek implementálva a hangban), létrehozva egy ext. rándul, a pontos tempót hangsúlyozva, másokban – eltakarja a mérőszámot. támogatja és létrehoz egyfajta tempo rubato-t („lopási tempót”).

Az 1. típusú S. a gyors tempóra jellemző, különösen a klasszikusban. zenére (ahol a „ritmikus energia” dominál), valamint a táncra. és a 20. század jazz zenéje; Itt az előzetes típusú S. dominál (például az 31. op. 1. szonáta zongorafortéjának eleje, G-dur és Beethoven Leonora No 3. nyitányának kodája, S. R. Schumann számos művében).

Ritkán a méter és a tempó aktiválását késleltetett S. éri el (például Beethoven Coriolan-nyitánya, PI Csajkovszkij Rómeó és Júlia nyitányának fő része). A romantikus Zenében gyakran találkozik az ellenkező, „rubat” természetű S.-vel. Rhythmich. ilyenkor a disszonanciák olykor feloldás nélkül maradnak (például Liszt „Bénédiction de Dieu dans la solitude” zongorára írt darabjának végén):

P. Levél. Benediction de Dieu dans la solitude, zongoradarab.

A termelési romantikában a késleltetett C-ket széles körben használják. Jellemző technika a dallam késleltetése, hasonlóan a múzsák ornamentikájában a felfüggesztéshez. barokk stílusban (, előadva) és a 17-18. században értelmezett kiírt rubatót ábrázoló:

F. Chopin. Fantasy f-moll zongorára.

Megelőlegezve S.-t a romantikusok, és különösen AN Scriabin között, kiélezve a ritmust. a disszonanciák nem hangsúlyozzák a metrikát. lüktetés.

P. Chopin. Nocturne c-moll zongorára.

Referenciák: Braudo IA, Artikuláció, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Zenei művek elemzése. A zene elemei és a kisformák elemzési módszerei, M., 1967, o. 191-220.

MG Harlap