Szonáta-ciklikus forma |

Szonáta-ciklikus forma - egyfajta ciklikus forma, amely egy egésszé egyesíti a kész, önálló létezésre képes, de a művek közös elképzelésével összekapcsolt sorozatát. S. sajátossága – vö. a magas ideológiai művészetekben rejlik. az egész egysége. S. egyes részei – vö. sajátos dramaturgiát adnak elő. funkciót, felfedve egyetlen fogalom bizonyos oldalát. Ezért, ha egy előadást elszigetelik az egésztől, a részei sokkal többet veszítenek, mint egy másik típusú ciklus – egy szvit – részei. Az S. első része – vö. általában szonáta alakban íródott (innen a név).

A szonátaciklus, más néven szonáta-szimfónia, a XVI-XVIII. Régi preklasszikusa, a minták még mindig nem mutatnak egyértelmű különbséget a szvittől és más ciklikus típusoktól. formák – partitas, toccatas, concerto grosso. Mindig az arányok, a tanszéki mozgástípusok kontrasztján alapultak. részek (innen ered a ciklus részeinek francia elnevezése – mozgás – „mozgás”). Az első két rész lassú-gyors vagy (ritkán) gyors-lassú ütemaránya rendszerint megismétlődött kontrasztjuk még nagyobb kiélezésével a második részpárban; 16 részes ciklusok is készültek gyors-lassú-gyors (vagy lassú-gyors-lassú) tempóaránnyal.

A szvittel ellentétben, amely Ch. arr. a táncjátékokból a szonáta egyes részei nem voltak közvetlen inkarnációi a c.-l. táncműfajok; fúga is lehetséges volt a szonátában. Ez a megkülönböztetés azonban nagyon önkényes, és nem szolgálhat pontos kritériumként.

A szonátaciklus egyértelműen elvált a ciklikus többi részétől. csak a bécsi klasszikusok és közvetlen elődeik – FE Bach, a mannheimi iskola zeneszerzői – műveiben formálódik. Klasszikus szonáta-szimfónia a ciklus négy (néha három vagy akár két) részből áll; megkülönböztetni több. fajtái az előadók összetételétől függően. A szonátát egy vagy két előadónak szánják, ókori zenében és három (triószonáta) előadónak, a trió három, a kvartett négy, a kvintett öt, a szextett hat, a szeptett hét, az oktett nyolc előadók stb.; mindezeket a fajtákat egyesíti a kamaraműfaj, a kamarazene fogalma. A szimfóniát a szimfónia adja elő. zenekar. A koncert általában szóló hangszerre (vagy két-három hangszerre) szól, zenekarral.

A szonáta-szimfónia első része. ciklus – szonáta allegro – figuratív művészete. központ. Ennek a résznek a zenéjének jellege eltérő lehet – vidám, játékos, drámai, hősies stb., de mindig az aktivitás és a hatásosság jellemzi. Az első részben kifejezett általános hangulat meghatározza az egész ciklus érzelmi szerkezetét. A második rész lassú – lírai. központ. a dallamos dallam középpontja, a sajáthoz kapcsolódó kifejezőkészség. emberi tapasztalat. Ennek a résznek a műfaji alapjai egy dal, egy ária, egy korál. Sokféle formát használ. A rondó a legritkábban elterjedt, a fejlesztés nélküli szonátaforma, a variációk formája igen gyakori. A harmadik rész a külvilág képeire, a hétköznapokra, a tánc elemeire irányítja a figyelmet. J. Haydn és WA Mozart számára ez menüett. L. Beethoven menüettet használva, a 2. zongoraszonátából. ezzel együtt bemutatja a scherzót (alkalmanként Haydn kvartettjeiben is megtalálható). A játékos kezdéssel átitatott scherzót általában rugalmas mozgás, váratlan váltás és szellemes kontrasztok jellemzik. A menüett és a scherzo formája egy összetett 3 részes trióval. A ciklus fináléja, visszaadva az első rész zenéjének karakterét, gyakran általánosabb, népi műfaji vonatkozásban reprodukálja azt. Számára az örömteli mobilitás, a tömegcselekvés illúziójának keltése a jellemző. A döntőben megtalálható formák a rondó, a szonáta, a rondó-szonáta és a variációk.

A leírt összetételt spirálzártnak nevezhetjük. Beethoven 5. szimfóniájában (1808) újfajta koncepció öltött testet. A szimfónia fináléja diadalmasan heroikus hangzásával – ez nem visszatérés az első tétel zenéjének karakteréhez, hanem a ciklus minden részének fejlesztésének célja. Ezért egy ilyen kompozíció lineárisan törekvőnek nevezhető. A Beethoven utáni korszakban ez a ciklustípus különösen fontos szerepet kezdett játszani. Új szót mondott Beethoven a 9. szimfóniában (1824), melynek fináléjában bemutatta a kórust. G. Berlioz a „Fantasztikus szimfónia” című műsorában (1830) alkalmazta elsőként a leittemet – „téma-karakter”, amelynek módosításai irodalmi cselekményhez kapcsolódnak.

A jövőben számos egyedi megoldás S.-ts. f. A legfontosabb új technikák közé tartozik a főtéma-refrén használata, amely a fő megtestesüléséhez kapcsolódik. művészetek. gondolatok és a teljes cikluson vagy annak egyes részein átmenő vörös szál (PI Csajkovszkij, 5. szimfónia, 1888, AN Skryabin, 3. szimfónia, 1903), az összes rész összeolvadása egy folyamatosan kibontakozó egésszé, egy folyamatos ciklusban, egy kontraszt-kompozit forma (ugyanaz a Szkrjabin-szimfónia).

G. Mahler még szélesebb körben használja a wokot a szimfóniában. eleje (szólista, kórus), a 8. szimfónia (1907) és a „Föld dala” (1908) pedig szintetikusan íródott. a szimfónia-kantáta műfaja, amelyet más zeneszerzők is használnak. P. Hindemith 1921-ben létrehoz egy terméket. „Kamarazene” néven kiszenekarra. Azóta a „zene” név a szonátaciklus egyik változatának jelölésévé válik. A XX. században újjáéledő zenekari versenymű műfaja. preklasszikus hagyomány, szintén a S. egyik változatává válik – vö. (Reger Concerto a régi stílusban, 20, Krenek Concerti grossi, 1912 és 1921 stb.). Sok egyéni és szintetikus is létezik. ennek a formának a rendszerezésre nem alkalmas változatai.

Referenciák: Catuar GL, Zenei forma, 2. rész, M., 1936; Sposobin IV, Zenei forma, M.-L., 1947, 4972, p. 138, 242-51; Livanova TN, JS Bach zenei dramaturgiája és történelmi összefüggései, 1. rész, M., 1948; Skrebkov SS, Zenei művek elemzése, M., 1958, p. 256-58; Mazel LA, A zeneművek szerkezete, M., 1960, p. 400-13; Zenei forma, (Yu. H. Tyulin főszerkesztője alatt), M., 1965, p. 376-81; Reuterstein M., A szonáta-ciklikus forma egységéről Csajkovszkijnál, szo. A zenei forma kérdései, vol. 1, M., 1967, p. 121-50; Protopopov V. V., Beethoven zenei formájának alapelvei, M., 1970; sajátja, A szonáta-ciklikus formáról Chopin műveiben, szo. A zenei forma kérdései, vol. 2, Moszkva, 1972; Barsova I., Formaproblémák Mahler korai szimfóniáiban, uo., saját, Gustav Mahler szimfóniái, M., 1975; Simakova I. A szimfonikus műfaj fajtáinak kérdéséről, szo. A zenei forma kérdései, vol. 2, Moszkva, 1972; Prout E., Applied forms, L., 1895 Sondhetmer R., Die formale Entwicklung der vorklassischen Sinfonie, „AfMw”, 1910, Jahrg. négy; Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, „NZfM”, 232, Jahrg. 248, 1922. sz.

Bobrovszkij alelnök