Állampolgárság |
Esztétikai fogalom, amely a művészetnek az emberekkel való kapcsolatát, a művészi kreativitás feltételhez kötöttségét jelzi az élet, a küzdelem, az emberek elképzelései, érzései és törekvései által. tömegek, pszichológiájuk, érdekeik és eszményeik kifejezése a művészetben. N. a szocialista realizmus legfontosabb elve. Lényegét VI. Lenin fogalmazta meg: „A művészet a népé. Legmélyebb gyökerei a széles dolgozó tömegek legmélyén kell hogy legyenek. Ezeknek a tömegeknek meg kell érteniük és szeretniük kell. Egyesítenie kell e tömegek érzését, gondolatát és akaratát, fel kell emelnie őket. Fel kell ébresztenie bennük a művészeket és fejlesztenie kell őket” (Zetkin K., Memories of Lenin, 1959, 11. o.). Ezek a rendelkezések, amelyek meghatározzák a kommunista politikát. pártok a művészet területén, mindenféle művészetre utalnak. kreativitás, beleértve a koreográfiát is.
A balettben N. sokféleképpen kifejeződik: az igazmondásban és az ideológia progresszív jellegében, a koreográfia megalkotásában. képek az emberekről és az emberekről. hősök, a népköltészet balettképei kapcsán. kreativitás, széles körben használt nar. táncban vagy a klasszikus tánc népi elemekkel való gazdagításában, hozzáférhetőségben és nat. a koreográfiai művek eredetisége.
Bár a balett az udvari arisztokrata keretein belül keletkezett és fejlődött sokáig. színházat, tartotta a kapcsolatot Nar-al. tánc eredete, különösen felerősödött a balettművészet virágkorában. A balett történetében N. az egyetemes jelentőségű eszmék megtestesülésében fejeződött ki (a jó győzelme a gonosz felett, lelkierő és kötelességhűség a megpróbáltatásokban, a szerelem tragikus halála kegyetlen életkörülmények között, álma egy szép és tökéletes világ stb.), mesés, népköltői képek megvalósításában. fantáziák, a színpad kialakításában. lehetőségek a nar. tánc stb.
A baglyokban A balettben N. jelentősége megnőtt; a kezdetektől fogva a vágy a forradalmár megtestesítésére. ötletek és az emberek tükröződése. élet. A Nagy Októberi Szocialista Forradalom után a balett, mint minden művészeti forma, elérhetővé vált az emberek számára. Új demokratikus karakter érkezett a balettszínházba. néző. Kérésére és követeléseire válaszolva a koreográfia figurái valóban Nar azonosítására törekedtek. a klasszikus örökség tartalma, új előadások létrehozása, tükrözve Nar. élet. N. a baglyok sikeres fellebbezésében fejeződött ki. balett modern témára (A vörös mák, LA Lascsilin és VD Tikhomirov balettje, 1927; Petrov Remény partja, ID Belszkij balettje, 1959; Kazhlaev Gorjanka, OM Vinogradov balettje, 1967; Espaj Angara, életbalett-táncos. (Párizs lángjai, VI Vainonen balettje, 1976; Bahcsisaráj kútja, RV Zakharov balettje, 1932; Laurencia, 1934, La Gorda, 1939, VM Chabukiani balettje, „Rettegett Iván” SS Prokofjev zenéjére, balett Grigorovics, 1949 stb.), a Nar. táncművészet fejlődésében és a prof. művészettel való ötvözésének változatos formáinak kialakításában és a klasszikus táncban való megvalósításában (különösen Vainonen, Chabukiani, Grigorovich stb. előadásaiban). ).
A koreográfiai termékek, amelyeket N. jellemez, kifejezik az őket megszülető emberek szellemét és lelkét, magukon viselik a nat vonásait. életének sajátosságait. Ezért érthetőek és elérhetőek a legszélesebb közönség számára, elnyerik elismerését és szeretetét. Az N. művészet egyik jellemzője a széles dolgozó tömegek számára való elérhetősége. Ellentétben az elit polgári művészettel, amelyet néhány kiválasztott számára terveztek, a baglyok. A balett az egész népet megszólítja, kifejezi törekvéseit és érdeklődését, részt vesz lelkivilágának, erkölcsi és esztétikai formációjának kialakításában. ideálok.
Balett. Enciklopédia, SE, 1981
