Maria Malibran |

Maria Malibran

Malibran, egy koloratúr mezzoszoprán, a XNUMX. század egyik kiemelkedő énekese volt. A művész drámai tehetsége mély érzelmekkel, pátosszal és szenvedéllyel teli részekben tárult fel a legteljesebben. Előadását improvizatív szabadság, művésziség, technikai tökéletesség jellemzi. Malibran hangját az alsó regiszter különleges kifejezőképessége és hangszínének szépsége jellemezte.

Bármely általa készített buli egyedi karaktert kapott, mert Malibran számára a szerep megélése a zenében és a színpadon. Ezért lett híres Desdemona, Rosina, Semiramide, Amina.

Maria Felicita Malibran 24. március 1808-én született Párizsban. Maria a híres tenor, Manuel Garcia spanyol énekes, gitáros, zeneszerző és énektanár lánya, egy híres énekes család őse. Marian kívül a híres énekes, P. Viardo-Garcia és a tanár-énekes, M. Garcia Jr.

Hat éves korától a lány részt vett a nápolyi operaelőadásokon. Nyolc éves korában Maria apja irányítása alatt kezdett énekelni Párizsban. Manuel Garcia a zsarnoksággal határos szigorral tanította lányát az éneklés és színészet művészetére. Később azt mondta, hogy Maryt vaskézzel kellett dolgozni. De ennek ellenére apja, miután sikerült a művészet határai közé bevezetnie viharos veleszületett temperamentumát, csodálatos művészt varázsolt lányából.

1825 tavaszán a Garcia család Angliába utazott az olasz operaszezonra. 7. június 1825-én a tizenhét éves Maria debütált a Londoni Királyi Színház színpadán. A beteg Giuditta Pastát váltotta fel. A Sevillai borbélyban Rosina szerepében az angol közönség előtt fellépett, és mindössze két nap alatt megtanulta, a fiatal énekesnő fantasztikus sikert aratott, és az évad vége előtt eljegyezték a társulattal.

A nyár végén a Garcia család a New York-i csomaghajóval utazik az Egyesült Államokba. Manuel néhány nap alatt összeállított egy kis operacsoportot, amelyben saját családtagjai is voltak.

A szezont 29. november 1825-én nyitották meg a sevillai borbély Park Tietre-jében; az év végén Garcia Mariának állította színpadra A Mars lánya című operáját, majd később még három operát: Hamupipőkét, A gonosz szeretőt és A levegő lányát. Az előadások művészi és anyagi sikert arattak.

2. március 1826-án apja kérésére Maria feleségül ment New Yorkban egy idős francia kereskedőhöz, E. Malibranhez. Utóbbi jómódú embernek számított, de hamarosan csődbe ment. Maria azonban nem veszítette el az elméjét, és az új olasz operatársulat élén állt. Az amerikai közönség örömére az énekesnő folytatta operaelőadásainak sorozatát. Ennek eredményeként Maria-nak sikerült részben visszafizetnie férje tartozásait apja és hitelezői felé. Ezt követően örökre elvált Malibrantól, és 1827-ben visszatért Franciaországba. Az énekesnő 1828-ban lépett fel először a párizsi Grand Operában, az Olasz Operában.

Az Olasz Opera színpada volt a húszas évek végén Maria Malibran és Henriette Sontag híres művészi „harcainak” színtere. Azokban az operákban, ahol együtt szerepeltek, az énekesek mindegyike igyekezett felülmúlni riválisát.

Manuel Garcia, aki veszekedett a lányával, sokáig elutasított minden megbékélési kísérletet, bár szükségben élt. De néha találkozniuk kellett az olasz opera színpadán. Egyszer, ahogy Ernest Legouwe felidézte, Rossini Otellójának előadásában megegyeztek: az apa – az idős és ősz hajú Othello szerepében, a lány pedig – Desdemona szerepében. Mindketten nagy lelkesedéssel játszottak és énekeltek. A színpadon tehát, a közönség tapsa mellett, megtörtént a kibékülésük.

Általánosságban elmondható, hogy Maria az utánozhatatlan Rossini Desdemona volt. A fűzről szóló gyászos dal előadása megrázta Alfred Musset képzeletét. Benyomásait 1837-ben írt versében közvetítette:

És az ária egészen hasonlatos volt a nyögéshez, Amit csak a szomorúság vonhat ki a ládából, A lélek haldokló hívása, mely sajnálja az életet. Így hát Desdemona az utolsót énekelte lefekvés előtt… Először tiszta hang, vágyakozástól átitatott, Csak kissé megérintette a szív mélyét, Mintha ködfátyolba bonyolódott volna, Amikor a száj nevet, de a szemek tele vannak könnyel … Íme a szomorú strófa utoljára énekelve, A lélekben elszállt a tűz, nélkülözi a boldogságot, a fényt, A hárfa szomorú, melankóliától sújtott, A lány meghajolt, szomorúan és sápadtan, Mintha rájöttem volna, hogy a zene földi Nem tudta megtestesíteni lendületének lelkét, De tovább énekelt, zokogásba halt, Halála órájában ujjait a húrokra ejtette.

Mária diadalain ott volt húga, Polina is, aki zongoraművészként többször is részt vett koncertjein. A nővérek – egy igazi sztár és egy leendő – egyáltalán nem hasonlítottak egymásra. A gyönyörű Maria, L. Eritte-Viardot szavai szerint „ragyogó pillangó”, nem volt képes állandó, szorgalmas munkára. Csúnya Polinát tanulmányaiban komolyság és kitartás jellemezte. A jellembeli különbség nem zavarta barátságukat.

Öt évvel később, miután Maria elhagyta New Yorkot, hírneve csúcsán az énekesnő megismerkedett a híres belga hegedűművésszel, Charles Berióval. Manuel Garcia nemtetszésére évekig polgári házasságban éltek. Hivatalosan csak 1835-ben házasodtak össze, amikor Marynek sikerült elválnia férjétől.

9. június 1832-én, egy ragyogó olaszországi Malibran körút során, rövid betegség után Manuel Garcia meghalt Párizsban. Mária mélyen elszomorodott, és sietve visszatért Rómából Párizsba, és édesanyjával együtt intézte az ügyeket. Az árva család – anya, Maria és Polina – Brüsszelbe, Ixelles külvárosába költözött. A Maria Malibran férje által épített kastélyban telepedtek le, egy elegáns neoklasszikus házban, két stukkómedálonnal a bejáratként szolgáló félrotunda oszlopai fölött. Most az utcát, ahol ez a ház állt, a híres énekesről nevezték el.

1834-1836-ban Malibran sikeresen szerepelt a La Scala Színházban. 15. május 1834-én egy másik nagyszerű Norma jelent meg a La Scalában – Malibranban. Hallatlan merészségnek tűnt ezt a szerepet felváltva a híres tésztával játszani.

Yu.A. Volkov ezt írja: „A Pasta rajongói egyértelműen előre jelezték a fiatal énekes kudarcát. A tésztát „istennőnek” tartották. Malibran mégis meghódította a milánóiakat. Konvencióktól és hagyományos kliséktől mentes játéka őszinte frissességgel és tapasztalati mélységgel megvesztegetett. Az énekesnő mintegy felelevenítette, megtisztította a zenét és az arculatot minden feleslegestől, mesterségestől, és Bellini zenéjének legbensőbb titkaiba hatolva újraalkotta Norma sokrétű, eleven, elbűvölő képét, méltó lányát, hűséges barátját, bátor anya. A milánóiak megdöbbentek. Anélkül, hogy megcsalták volna kedvencüket, tisztelegtek Malibran előtt.

1834-ben Norma Malibran mellett Rossini Otellójában Desdemonát, Capulets és Montagues Rómeót, Bellini La Sonnambulájában Aminát adta elő. A híres énekes, Lauri-Volpi megjegyezte: „A La Sonnambulában az énekvonal igazán angyali testetlenségével ütött meg, és Norma híres mondatában: „Mostantól a kezemben vagy” tudta, hogyan fejezze ki a hatalmas dühöt. sebesült oroszlán."

Az énekesnő 1835-ben Adina szerepét is elénekelte a L'elisir d'amore-ban és Stuart Mária szerepét Donizetti operájában. 1836-ban Vaccai Giovanna Grai című művének címszerepét énekelve elbúcsúzott Milánótól, majd rövid időre fellépett a londoni mozikban.

Malibran tehetségét nagyra értékelték G. Verdi, F. Liszt zeneszerzők, T. Gauthier író. Vincenzo Bellini zeneszerző pedig az énekes szívélyes rajongói közé tartozik. Az olasz zeneszerző a La Sonnambula című operájának londoni előadása utáni első találkozásáról beszélt Florimónak írt levelében:

„Nincs elég szavam, hogy elmeséljem, hogyan kínoztak, kínoztak vagy – ahogy a nápolyiak mondják – „megfosztották” szegény zenémet ezek az angolok, főleg, hogy madarak, valószínűleg papagájok nyelvén énekelték. amelyeket nem voltam képes megérteni az erőket. Csak amikor Malibran énekelt, akkor ismertem fel Alvajárómat…

… Az utolsó jelenet allegrójában, vagy inkább az „Ah, mabbraccia!” szavakkal. ("Ah, ölelj meg!"), Annyi érzést adott ki, olyan őszintén mondta ki, hogy először meglepett, majd nagy örömet okozott.

… A közönség zökkenőmentesen követelte, hogy felmenjek a színpadra, ahol szinte rántott a fiatalok tömege, akik lelkes rajongóinak mondták magukat zenémnek, de akiket nem volt szerencsém megismerni.

Malibran mindenkit megelőzött, a nyakamba vetette magát, és az öröm leglelkesebb kitörésében elénekelte néhány hangomat „Ah, mabbraccia!”. Nem mondott többet. De még ez a viharos és váratlan köszöntés is elég volt ahhoz, hogy az amúgy is túlzott izgatott Bellini szóhoz jusson. „Izgatottságom elérte a határt. Egy szót sem tudtam kinyögni, és teljesen összezavarodtam…

Kézen fogva sétáltunk ki: a többit el tudod képzelni magad. Csak annyit mondhatok, hogy nem tudom, lesz-e valaha nagyobb élményem az életemben.”

F. Pastura írja:

„Bellinit szenvedélyesen magával ragadta Malibran, és ennek oka az elénekelt üdvözlés és az ölelés volt, amellyel a színház kulisszái mögött találkozott vele. A természeténél fogva terjeszkedő énekesnő számára aztán minden véget ért, ehhez a néhány hanghoz nem tudott többet hozzátenni. A tűzveszélyes természetű Bellini számára a találkozás után minden csak elkezdődött: amit Malibran nem mondott el neki, azt kitalálta…

… Malibran határozott modora segítette észhez térni, akinek sikerült arra ösztönöznie a lelkes cataniánust, hogy a szerelem miatt mély csodálatot érzett tehetsége iránt, amely soha nem haladta meg a barátságot.

Azóta pedig Bellini és Malibran kapcsolata a legszívélyesebb és legmelegebb maradt. Az énekes jó művész volt. Egy miniatűr portrét festett Belliniről, és adott neki egy brosst az önarcképével. A zenész buzgón őrizte ezeket az ajándékokat.

Malibran nemcsak jól rajzolt, hanem számos zenei művet is írt – noktürneket, románcokat. Sokukat később testvére, Viardo-Garcia adta elő.

Jaj, Malibran egészen fiatalon halt meg. Mary halála 23. szeptember 1836-án Manchesterben, amikor leesett egy lóról, Európa-szerte szimpatikus visszhangot váltott ki. Majdnem száz évvel később New Yorkban bemutatták Bennett Maria Malibran című operáját.

A nagyszerű énekes portréi közül a leghíresebb L. Pedrazzi. A La Scala Színház Múzeumban található. Van azonban egy teljesen hihető verzió, amely szerint Pedrazzi csak a nagy orosz művész, Karl Bryullov, Malibran tehetségének másik csodálója festményének másolatát készítette. „Külföldi művészekről beszélt, előnyben részesítette Malibran asszonyt…” – emlékezett vissza E. Makovsky művész.