Lista |

lat. relatio non harmonica, francia fausse reláció, csíra. Questand

Az ellentmondás egy természetes lépés hangja és más hangon (vagy más oktávon) történő kromatikus-alternatív módosulása között. A diatonikus P. harmóniarendszerben általában hamis hang (non harmonica) benyomását kelti – mint a direktben. szomszédságában, és egy elhaladó hangon vagy akkordon keresztül:

Ezért P.-t a harmónia szabályai tiltják. A természetes fokozat és a változás kombinációja nem P., feltéve, hogy a hangvezetés sima, pl.

A P. a második mélyfok után D harmóniában, valamint cezúra révén megengedett (lásd a fenti példákat, 244. oszlop).

A P. kerülése már a szigorú stílusú ellenpontozásra jellemző (XV-XVI. század). A barokk korban (15. – 16. század 17. fele) alkalmanként megengedett volt az éneklés – vagy nem feltűnő mellékhatásként fejlett hangvezetés körülményei között (JS Bach, Brandenburgi Concerto 1, 18. rész, 1-2 ütem), ill. mint különleges. k.-l kifejezési technikája. speciális effektusok, pl. bánat vagy fájdalmas állapot ábrázolására (P. a9 – as10 az A példában,

JS Bach. h-moll mise, 3. szám, 9. ütem.

JS Bach. Korál „Singt dem Herrn ein neues Lied”, 8-10. ütem.

alább, a Zagen – vágyakozás) szó kifejezéséhez kapcsolódik. A romantika korában és a modern. P. zenéjét gyakran használják a jellegzetes ladoharmonikusok közé. eszközrendszer (különösen speciális módok hatására; pl.: P. e – es1 Sztravinszkij A tavasz rítusában, 123. szám, 5. ütem – a mindennapi mód alapján). P. a B példában (a Kascsejevna bódító bájait testesíti meg) a nem diatonikussal való kapcsolat magyarázza. alacsony vég

JS Bach. Máté-passió, 26. szám, 26. ütem.

NA Rimszkij-Korszakov. „Kascsej, a halhatatlan”, II. jelenet, 28-29. ütem.

rendszer és annak jellegzetes hang-félhang skálája. A 20. század zenéjében széles körben használt (AN Cherepnin, B. Bartok stb.) a két tertes dúr-moll akkord (pl.: e1-g1-c2-es2), melynek sajátossága a P. ( e1-es2), valamint a hozzá kapcsolódó akkordokat (lásd a példát a 245. oszlop tetején).

HA Sztravinszkij. „Szent tavasz”.

Jellemző a modern zenében a módok keveredése poliskálához és politonalitáshoz vezet, ahol a P. (soros és egyidejűleg) a modális szerkezet normatív jellemzőjévé válik:

HA Sztravinszkij. Zongoradarabok „Öt ujj”. Lento, 1-4. ütem.

Az ún. atonalitás enharmonikus. a lépések értékei kiegyenlítődnek, és a P. megvalósíthatatlanná válik (A. Webern, versenymű 9 hangszerre, op. 24).

A „P” kifejezés. – a „nem harmonikus P” kifejezés rövidítése. (németül: unharmonischer Querstand). A P. a tiltott diszkordáns szukcessziók jelentőségét megőrző csoportjába tartozik, amely a P. alteráció mellett tritonus kapcsolatokat is tartalmazott. A P. és a tritonus (diabolus in musica) abban hasonlítanak egymásra, hogy mindkettő kívül esik a hexachordrendszeren alapuló gondolkodás határain (lásd szolmizáció), és ugyanaz a szabály – Mi contra Fa (bár nem ugyanaz) – vonatkozik rájuk:

J. Tsarlino (1558) két b. harmadok vagy m. a hatodikat egymás után, mivel „nem élnek harmonikus kapcsolatban”; inharmonikus a relációt mutatja be (egy példában) mind a P.-ben, mind a gőtékben:

G. Zarlino „Le istitutioni harmonice” című értekezéséből (III. rész, 30. fejezet).

M. Mersenne (1636-37) Tsarlinóra hivatkozva P.-t „hamis kapcsolatokra” (fausses-relációkra) utal, és hasonló példákat hoz a tritonra és a P.-re.

K. Bernhard megtiltja a falsche Relationes: tritonusokat vagy „fél kvinteket” (Semidiapente), „túlzott” oktávokat (Octavae Superfluae), „féloktávokat” (Semidiapason), „túlzott” uniszont (Unisonus superfluus), szinte szó szerint példákat adva megismételve a fentieket Carlinótól.

I. Mattheson (1713) ugyanazokat az intervallumokat ugyanolyan kifejezésekkel jellemzi, mint az „undorító hangok” (widerwärtige Soni). A „Tökéletes Kapellmeister” 9. részének teljes 3. fejezete annak szentelt. „inharmonikus P.”. A régi elmélet bizonyos tiltásait „igazságtalannak” minősítve (beleértve bizonyos Zarlino által idézett vegyületeket is), Matteson különbséget tesz „elviselhetetlen” és „kiváló” között. S. Brossard „Zenei szótárában”, 1703.) XK Koch (1802) úgy magyarázza a P.-t, mint „két hang egymásutánja, amelyek hangjainak menete különböző hangnemekhez tartozik”. Igen, forgalomban.

a fül a fis-a lépést az alsó hangban G-dur-nak, az af lépést a felsőben C-nek vagy F-dur-nak érti. „Relatio non harmonica” és „nem harmonikus P.” Koch szinonimákként magyarázza, és a következőket

továbbra is vonatkozik rájuk.

EF Richter (1853) felsorolja a „nem harmonikus P”-t. „nem dallamos mozdulatokhoz”, de indokol bizonyos „díszítő” (kisegítő) hangokat vagy a „redukció” elvét (köztes link):

Örmény népi szerelmes dal „Garuna” („Tavasz”).

Egy mozdulat, ami növekedést képez. egy liter

, Richter P. X. Riemann szerint a P. egy kromatikusan megváltozott hang kiosztása, kellemetlen a hallásra. Kellemetlen benne a harmonikusok elégtelen asszimilációja. összefüggések, amelyek a tisztátalan intonációhoz hasonlíthatók. A legveszélyesebb paradoxon az azonos nevű triász felé haladva; háromhangú lépéssel P. „egyenesen magától értetődő” (például n II – V); A tertsovy arányú tétel (pl. I - hVI) köztes helyet foglal el.

Hess de Calvet (1818) tiltja a „nem harmonikus mozdulatot”, amely nyílt tritonushoz vezet

azonban lehetővé teszi a „nem harmonikus progressziót”, ha azok „a kereszteződés után” (cezúrák) mennek. IK Gunke (1863) azt ajánlja, hogy szigorú stílusban kerüljük el a „különféle rokon hangnemek be nem tartásából eredő skálák összefüggéseit (Relációját)” (a P.-re az általa adott példát a b. tercekből és a m. szextből származó tanulmány adja) .

PI Csajkovszkij (1872) naz. P. „két hang egymásnak ellentmondó hozzáállása”. BL Yavorsky (1915) a P.-t a konjugált hangok közötti kapcsolat megszakításaként értelmezi: P. – „konjugált hangok egymást követő egymás mellé helyezése különböző oktávokban és különböző hangokban, ha a gravitációt helytelenül hajtják végre”. Például. (kapcsolódó hangok – h1 és c2):

(helyes) de nem

(P.). Yu szerint. N. Tyulin és NG Privano (1956), a P.-nek két típusa van; az elsőben a P.-t alkotó hangok nem szerepelnek az általános modális szerkezetben (a P. hamisan hangzik), a másodikban az általános modális szerkezetet vázolják (a P. elfogadható lehet).

Referenciák: Hess de Calve, Zeneelmélet…, 1. rész, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, Levél Rostislav úrnak Glinkáról, „Színházi és Zenei Értesítő”, 1857, október 27., ugyanez a könyvben: Stasov VV, Cikkek a zenéről, vol. 1, M., 1974, p. 352-57; Gunke I., Teljes útmutató a zeneszerzéshez, Szentpétervár, (1865), p. 41-46, M., 1876, 1909; Csajkovszkij PI, Útmutató a harmónia gyakorlati tanulmányozásához, M., 1872, ugyanez a könyvben: Csajkovszkij PI, Poly. koll. soch., vol. III-a, M., 1957, p. 75-76; Yavorsky B., Gyakorlatok a modális ritmus kialakítására, 1. rész, M., 1915, p. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, A harmónia elméleti alapjai, L., 1956, p. 205-10, M., 1965, p. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Fakszimile az 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, p. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; ő, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, azaz Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, p. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph, Bernhard,154 Lp57 ua, XNUMX.

Yu. H. Kholopov