Időszak |

időszak (görögül. periodos – kitérő, körforgás, bizonyos időkör) – a legegyszerűbb kompozíciós forma, amely nagyobb formák része, vagy megvan a maga sajátja. jelentése. Fő P. funkciója a viszonylag kész zenék bemutatása. gondolatok (témák) a gyártásban. homofon raktár. Találkozás P. dec. szerkezetek. Az egyik fő, normatívként definiálható. Ez egy P., amelyben az azt alkotó két mondat szimmetriája keletkezik. Ugyanúgy kezdődnek (vagy hasonlóak), de különböző módon végződnek. kadencia, kevésbé teljes az első és teljesebb a második mondatban. A kadenciák leggyakoribb aránya a fél és a teljes. Az első mondat végén a domináns harmóniára vonatkozó befejezés megegyezik a második mondat végén lévő tonik végével (és az időszak egészével). Van egy harmonikus aránya a legegyszerűbb hitelesnek. szekvencia, amely hozzájárul a P szerkezeti integritásához. A kadenciák más arányai is lehetségesek: teljes tökéletlen – teljes tökéletes stb. Kivételként a kadenciák aránya megfordítható (például tökéletes – tökéletlen vagy teljes – hiányos ). Vannak P. és azonos kadenciával. Az egyik leggyakoribb lehetőség a szájharmonikára. P. szerkezetei – moduláció a második mondatban, legtöbbször domináns irányba. Ez dinamizálja a P. alakját; moduláló P. kizárólag nagyobb formák elemeként használatos.

A metrika szintén fontos szerepet játszik. a P. alapja. Az európai zene sok (de nem minden) stílusára és műfajára jellemző a négyszögletesség, amellyel a P.-ben és az egyes mondatokban lévő ütemek száma egyenlő 2 hatványával (4, 8, 16, 32). ). A négyszögletesség a könnyű és nehéz ütemek (vagy fordítva, nehéz és könnyű) állandó változása miatt jön létre. Két sáv kettő-kettő négy sávba, négy sáv nyolc sávba van csoportosítva, és így tovább.

A leírtakkal egyenrangúan más szerkezeteket is alkalmaznak. P.-t alkotnak, ha ugyanazt a funkciót látják el, mint a fő. típus, és a szerkezeti különbségek nem lépnek túl egy bizonyos mértéket, a zene műfajától és stílusától függően. E változatok meghatározó jellemzői a múzsák használatának típusa. anyag, valamint metrika. és harmonikus. szerkezet. Például előfordulhat, hogy a második mondat nem ismétli az elsőt, hanem folytatja, vagyis új a zenében. anyag. Ilyen P. hívott. P. nem ismétlődő vagy egyetlen szerkezetű. Két heterogén mondatot is egyesít benne a kadenciák ragozása. Az egységes szerkezetű P. azonban nem bontható mondatokra, vagyis nem olvad össze. Ebben az esetben a P. legfontosabb szerkezeti elve sérül. Márpedig a konstrukció P. marad, ha az meghatározza a definíciót. tematikus anyag, és ugyanazt a helyet foglalja el az egész formájában, mint a normatív P. Végül vannak P., amely három mondatból áll, amelyekben a leginkább különbözik. tematikus arány. anyag (a1 a2 a3; ab1b2; abc stb.).

A P. fő típustól való eltérések vonatkozhatnak a metrikára is. épületek. A két négyzetmondat szimmetriája a második bővítésével megtörhető. Így keletkezik egy igen gyakori kiterjesztett P. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 stb.). A második mondat rövidítése kevésbé elterjedt. Vannak olyan négyzetek is, amelyekben a nem-négyzetesség nem az eredeti négyzetesség leküzdésének eredményeként, hanem önmagában, e zenében szervesen benne rejlő tulajdonságként keletkezik. Az ilyen nem négyzet alakú P. különösen az oroszra jellemző. zene. A ciklusok számának aránya ebben az esetben eltérő lehet (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9 stb.). P. végén, miután levonja a következtetést. kadencia, kiegészítés jöhet létre – konstrukció vagy konstrukciók sorozata, saját múzsái szerint. jelentése szomszédos P., de nem rendelkezik független. érték.

A P. gyakran ismétlődik, néha számos szöveti változással. Ha azonban az ismétlés során bekövetkező változások a P. harmonikus tervébe valami jelentőset visznek be, aminek következtében az más kadenciával vagy más hangnemben végződik, akkor nem P. és annak változat-ismétlése merül fel, hanem egy összetett P egyetlen szerkezete. Egy összetett P. két összetett mondata két korábbi egyszerű P.

P. Európában keletkezett. prof. zene a homofonikus raktár keletkezésének korában, amely felváltotta a polifónust (16-17. század). Megalakulásában fontos szerepet játszott Nar. és háztartási táncok. és dal és tánc. műfajok. Innen ered a szögletességre való hajlam, ami a táncok alapja. zene. Ez hatással volt a zenei igény-va Nyugat-Európa nemzeti sajátosságaira is. országok – benne., osztrák, olasz, francia. nar. a dalban is a négyszögletesség dominál. Az orosz számára egy elnyújtott dal nem jellemző a négyszögletességre. Ezért az organikus nem-szögletesség elterjedt az oroszban. zene (Muszorgszkij képviselő, SV Rahmanyinov).

P. in prof. instr. a zene a legtöbb esetben egy nagyobb forma – egyszerű két- vagy háromszólamú – kezdeti részét képviseli. Csak F. Chopintól kezdve (Prelúdiumok, op. 25) válik önálló produkciós formává. Wok. zene P. mint versforma szilárd helyet nyert el a dalban. Vannak nem páros dalok és románcok is, amelyeket P. alakban írnak (SV Rahmanyinov „It's Good Here”) románca.

Referenciák: Catuar G., Zenei forma, 1. rész, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Zenei forma, M.-L., 1947; M., 1972, p. 56-94; Skrebkov S., Zenei művek elemzése, M., 1958, p. 49; Mazel L., Zenei művek szerkezete, M., 1960, p. 115; Reuterstein M., Zenei formák. Egy-, két- és háromrészes formák, M., 1961; Zenei forma, szerk. Yu. Tyulina, M., 1965 p. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Zenei művek elemzése, M., 1967, p. 493; Bobrovsky V., A zenei forma függvényeinek változékonyságáról, M., 1970, p. 81; Prout E., Musical forma, L., 1893 Ratner LG XVIII. századi zenei korszak-szerkezeti elméletek, „MQ”, 1900, 17. v., 31. sz.

Bobrovszkij alelnök