Johann Nepomuk Hummel |

Johann Nepomuk Hummel

Hummel 14. november 1778-én született Pressburgban, Magyarország akkori fővárosában. Családja Unterstinkenbrunnban élt, egy kis alsó-ausztriai plébánián, ahol Hummel nagyapja éttermet vezetett. A fiú apja, Johannes is ezen a plébánián született.

Nepomuk Hummel már három évesen kivételes zenei füllel rendelkezett, és bármilyen zene iránti rendkívüli érdeklődésének köszönhetően ötévesen édesapjától kapott ajándékba egy kis zongorát, amit ő egyébként. , haláláig áhítattal őrizték.

1793-tól Nepomuk Bécsben élt. Édesapja akkoriban itt szolgált a színház zenei igazgatójaként. Nepomuk fővárosi tartózkodása első éveiben ritkán jelent meg a társadalomban, mivel elsősorban zenével foglalkozott. Először az apja vitte el Johann Georg Albrechtsbergerhez, Beethoven egyik tanárához, hogy kontrapontot tanuljon, később pedig Antonio Salieri udvari zenekarmesterhez, akitől énekleckéket vett, és aki a legközelebbi barátja lett, sőt tanúja is volt az esküvőnek. 1795 augusztusában pedig Joseph Haydn tanítványa lett, aki megismertette az orgonával. Bár ezekben az években Hummel magánkörökben ritkán lépett fel zongoraművészként, már 1799-ben korának egyik leghíresebb virtuózaként tartották számon, zongorajátéka a kortársak szerint egyedülálló volt, és még Beethoven sem volt vele összehasonlítható. Az értelmezésnek ez a mesteri művészete egy igénytelen látszat mögött rejtőzött. Alacsony volt, túlsúlyos, durván formált arcú, teljesen ellepte a pattanások, amelyek gyakran idegesen rángatóztak, ami kellemetlen benyomást keltett a hallgatókban.

Ugyanebben az évben Hummel saját szerzeményeivel kezdett fellépni. És ha csak fúgái és variációi vonzották magukra a figyelmet, akkor a rondó nagyon népszerűvé tette.

Úgy tűnik, Haydnnak köszönhetően 1804 januárjában Hummelt felvették a kismartoni Esterházy herceg kápolnába kísérőnek, évi 1200 guldenes fizetéssel.

Hummel a maga részéről határtalan tisztelettel viseltetett barátja és mecénása iránt, amit Haydnnak szentelt Es-dur című zongoraszonátájában is kifejezett. Egy másik szonátával, az Alleluiával és egy zongorafantáziával együtt tette híressé Hummelt Franciaországban Cherubini 1806-os párizsi konzervatóriumi versenyműve után.

Amikor 1805-ben Heinrich Schmidtet, aki Weimarban dolgozott Goethével, kinevezték a kismartoni színház igazgatójává, az udvar zenei élete megélénkült; rendszeres előadások kezdődtek a palota nagytermének újonnan épített színpadán. Hummel szinte az összes akkoriban elfogadott műfaj fejlődésében közreműködött – a különféle drámáktól, meséktől, balettektől a komoly operákig. Ez a zenei kreativitás főként Kismartonban töltött ideje alatt, azaz 1804-1811 között zajlott. Mivel ezek a művek látszólag kizárólag megbízásra, a legtöbb esetben jelentős időkorláttal és a korabeli közönség ízlésének megfelelően születtek, operái nem tudtak tartós sikert elérni. De sok zenemű nagyon népszerű volt a színházi közönség körében.

1811-ben visszatérve Bécsbe, Hummel kizárólag a zeneszerzésnek és a zeneleckéknek szentelte magát, és zongoraművészként ritkán mutatkozott be a nyilvánosság előtt.

16. május 1813-án Hummel feleségül vette Elisabeth Rekelt, a Bécsi Udvari Színház énekesnőjét, Joseph August Rekel operaénekes testvérét, aki Beethovennel való kapcsolatairól vált híressé. Ez a házasság hozzájárult ahhoz, hogy Hummel azonnal a bécsi közvélemény figyelmébe került. Amikor 1816 tavaszán, az ellenségeskedés befejezése után koncertkörútra indult Prágába, Drezdába, Lipcsébe, Berlinbe és Breslauba, minden kritikai cikkben megjegyezték, hogy „Mozart óta egyetlen zongorista sem gyönyörködött annyira nyilvános, mint Hummel.”

Mivel a kamarazene akkoriban megegyezett a house zenével, széles közönséghez kellett alkalmazkodnia, ha sikeres akart lenni. A zeneszerző írja a híres szeptettet, amelyet először 28. január 1816-án adott elő nagy sikerrel Rauch bajor királyi kamarazenész egy hazai koncerten. Később Hummel legjobb és legtökéletesebb művének nevezték. Hans von Bulow német zeneszerző szerint ez „a legjobb példa a zeneirodalomban létező két zenei stílus, a koncert és a kamara keveredésére”. Ezzel a szeptettel kezdődött Hummel munkásságának utolsó időszaka. Egyre inkább ő maga dolgozta fel műveit különféle zenekari kompozíciókra, mert Beethovenhez hasonlóan ő sem bízta ezt a dolgot másokra.

Egyébként Hummel baráti viszonyban volt Beethovennel. Bár különböző időkben komoly nézeteltérések voltak közöttük. Amikor Hummel elhagyta Bécset, Beethoven kánont szentelt neki a Bécsben együtt töltött idő emlékére a következő szavakkal: „Boldog utazást, kedves Hummel, emlékezz néha barátodra, Ludwig van Beethovenre.”

Öt év bécsi zenetanári tartózkodás után 16. szeptember 1816-án Stuttgartba hívták udvari zenekarmesternek, ahol az operaházban Mozart, Beethoven, Cherubini és Salieri operáit állította színpadra és zongoraművészként lépett fel.

Három évvel később a zeneszerző Weimarba költözött. A város a költők koronázatlan királyával, Goethével együtt új csillagot kapott a híres Hummel személyében. Hummel életrajzírója, Beniowski így ír erről az időszakról: „Weimart meglátogatni, és nem hallgatni Hummelre, ugyanaz, mint Rómába látogatni, és nem látni a pápát.” A világ minden tájáról kezdtek hozzá jönni a diákok. Zenetanári hírneve olyan nagy volt, hogy már maga a tanítványa is nagy jelentőséggel bír egy fiatal zenész későbbi karrierje szempontjából.

Hummel Weimarban érte el európai hírnevének csúcsát. Itt igazi áttörést ért el a stuttgarti, eredménytelen alkotói évek után. A kezdetet a híres fis-moll szonáta kompozíciója adta, amely Robert Schumann szerint elegendő lenne Hummel nevének megörökítéséhez. Szenvedélyes, szubjektíven izgatott fantáziaszóval élve: „és rendkívül romantikus módon majdnem két évtizeddel megelőzi korát, és előre látja a késő romantikus előadásban rejlő hanghatásokat”. Ám utolsó alkotói periódusának három zongoratriója, különösen a 83. opusz, teljesen új stílusjegyeket tartalmaz; elődeit, Haydnt és Mozartot megkerülve, itt egy „zseniális” játék felé fordul.

Külön kiemelendő a feltehetően 1820-ban elkészült es-moll zongoraötös, amelyben a zenei kifejezés fő elve nem az improvizáció vagy a díszítés elemei, hanem a téma- és dallammunka. A magyar folklór elemek használata, a zongora nagyobb preferálása és a dallam gördülékenysége a Hummel késői stílusát megkülönböztető zenei jellemzők.

A weimari udvar karmestereként Hummel már 1820 márciusában kivette első szabadságát, hogy Prágába, majd Bécsbe menjen koncertkörútra. Visszaúton Münchenben adott koncertet, ami soha nem látott sikert aratott. Két évvel később Oroszországba, 1823-ban Párizsba ment, ahol egy május 23-i koncert után „Németország modern Mozartjának” nevezték. 1828-ban egyik varsói koncertjén részt vett az ifjú Chopin, akit szó szerint magával ragadott a mester játéka. Utolsó koncertkörútját – Bécsbe – 1834 februárjában tette feleségével.

Élete utolsó heteit Beethoven zongora vonósnégyeseinek hangszerelésével töltötte, amelyeket Londonban rendeltek meg, és ott szándékozott kiadni. A betegség kimerítette a zeneszerzőt, ereje lassan elhagyta, szándékait nem tudta megvalósítani.

Körülbelül egy héttel a halála előtt egyébként Goethéről és halálának körülményeiről folyt egy beszélgetés. Hummel tudni akarta, mikor halt meg Goethe – éjjel vagy nappal. Azt válaszolták neki: „Délután”. – Igen – mondta Hummel –, ha meghalok, szeretném, ha az napközben történne. Ez utóbbi kívánsága teljesült: 17. október 1837-én reggel 7 órakor, hajnalban meghalt.