Zavaros ritmus |
BL Yavorsky zeneelméleti koncepciója. Kezdetben (1908-tól) „a zenei beszéd szerkezetének”, 1918-tól „a hallási gravitáció elméletének” nevezték; L. r. – leghíresebb neve (1912-ben vezették be). Az L. folyó elméletének alapjai. század első éveiben alakult ki. Az LR kifejezés egy módus időbeni kibontakozását jelenti. Az LR elméletének fő tétele: két ellentétes típusú hangkapcsolat létezése – instabil és stabil; az instabilitás vonzása a stabilitásba való feloldáshoz alapvető a múzsák számára. dinamika és különösen az építőelemek esetében. Javorszkij szerint a hanggravitáció szorosan összefügg az ember tájékozódásával a környező térben, amit az egyensúlyi szerv helyzete is bizonyít – a zenét észlelő hallószervben lévő félkör alakú csatornák. A különbség a disszonanciától és a konszonanciától az, hogy az instabil hangok és intervallumok összecsenghetnek (például a hd vagy fa terdesei a C-durban), és fordítva, a mód stabil konszonanciái (tonikája) disszonálhatnak (például megnövelt és csökkentett triádok). . Yavorsky az instabilitás forrását a triton intervallumában („hatluton arány”) látja. Ebben a tritonus gondolatára támaszkodik, mint a modális fejlődés fontos ösztönzésére, amelyet SI Taneev terjesztett elő a con. században („Modulációs tervek elemzése Beethoven szonátáiban”), és később általa kidolgozott (levelek NN Amanihoz, 20). A priccsminták elemzésének tapasztalata szintén a Yavorsky-gőte különleges jelentőségének gondolatához vezetett. zene. A triton a nagy harmadra való felbontásával együtt az instabilitás és a stabilitás elsődleges egységét alkotja – „egy szimmetrikus rendszert”; két ilyen félhangtávolságú rendszer összeolvad egy „kettős szimmetrikus rendszerré”, ahol a felbontás egy kisebb harmad. Ezeknek a rendszereknek a kombinációja decomp. ideges, és az egyetlen rendszer instabilitása bevezeti a domináns funkcióját („modális momentum”), a kettős rendszer pedig a szubdominánsokat. A hangok harmóniában elfoglalt helyzete határozza meg intenzitásuk ("fényesség") mértékét.
A harmónia tehát az instabil hangok gravitációinak ("konjugációi") halmazaként fogható fel stabil hangokká, amelyek feloldják azokat. Innen származik a baglyokban általánosan elfogadott. zenetudomány, a mód fogalma, mint a dinamika erősen szervezett mintája. karakter, mint az ellentétes erők harca. A mód értelmezése sokkal mélyebb az előbbihez, skálához képest (mivel a skála nem mutatja a mód belső szerkezetét).
A dúr és moll mellett a lineáris r elmélete. alátámasztja azokat a módozatokat, amelyek tónusai nem képviselnek mássalhangzó-összehangzókat: növelt, csökkentett, láncos (két nagy terc összekapcsolása pl. ce-es-g, azaz az azonos nevű dúr-moll). Egy speciális csoportot alkotnak a változó módok, ahol ugyanaz a hang kettős jelentéssel bírhat – instabil és stabil, ami a tonika elmozdulásának az oka. A legbonyolultabbak azok a „kettős módok”, amelyek az instabilitás kétszeri – „belül és kívül” – feloldásakor keletkeznek (mindkét felbontást tritonus választ el egymástól, így például egy dupla dúr egyesíti az instabilitás jeleit. C-dur és Fis-dur).
Mindegyik módnak megvannak a saját jellegzetességei (például megnövelt módban – felbontások a megfelelő hármasra, szekvenciák nagy terceken vagy moll hatodokon, akkordok megnövelt hatodokkal, alapozás a csökkentett terc intervallumában stb. ). Kérj értelmezést. skálák: pentaton skála (dúr vagy moll tritonus hangok kikapcsolásával), „magyar skála” (két szimpla hangrendszer megnövelt hangereje), teljes és tónus-félhang skálák (növelt és csökkentett hangok, valamint dupla hangok).
Az „új módok” felfedezése az egyik legfontosabb tudományos. Javorszkij érdemei, hiszen a legtöbb valóban a 19-20. századi zenében létezik, különösen F. Liszt, NA Rimszkij-Korszakov, AN Szkrjabin munkásságában. Yavorsky periodikusan felépített skálákat is bemutatott (az úgynevezett korlátozott transzpozíciós módokat), amelyeket sok évvel később kreatív munkájában használt. gyakorlat O. Messiaen. A modális variabilitás fogalma sok mindent megmagyaráz. az emberek zenei jelenségei; ugyanakkor segít megmagyarázni a politonalitás egyes aspektusait. A dúr-mollon túlmutató modális képződmények lehetőségének érvényesülése alapvetően fontos ellentéte azoknak a fogalmaknak, amelyek szerint a dúr és a moll helyére csak az általános modális szerveződés tagadása, azaz az atonalitás léphet.
Javorszkij modális elméletének sérülékeny oldala a tritonus alapú szalagok felépítésének módszere. Semmi okunk arra, hogy a tritonusban univerzális forrást lássunk a frányaképződéshez; ezt világosan bizonyítják a régi, tritontól mentes, to-rozsok, a történeti folyamattal ellentétben. a fejlődést bonyolultabb képződmények hiányos típusaiként kell értelmezni. A dogmatizmus elemei a belső magyarázatában is jelen vannak. ideges szerkezetek, ami néha a tényekkel való ellentmondásokhoz vezet. Mindazonáltal Yavorsky elméletének értékét vitathatatlanul meghatározza mind magának a problémának az alapvető megközelítése, mind az ismertté vált módozatok körének bővülése.
A ladotonális kapcsolatokat (a „tonalitás” kifejezést Javorszkij vezette be) a formával és a ritmikával kapcsolatban tekintjük. arányok (például „eltérés a forma harmadik negyedében”). Legnagyobb érdeklődésre tarthat számot a „skálahang-összehasonlítás az eredménnyel”, amelyben két vagy több, egymással nem összefüggő tonalitás konfliktust hoz létre, amiből a következtetés az „eredmény” lesz – az összes előzőt egyesítő tonalitás. Javorszkij itt dolgozta ki a Tanyejev által korábban előadott „egy magasabb rendű tonalitás egyesítő tonalitását”. Az „eredménnyel való összehasonlítás” elve tágabban is értelmezhető, egymásnak ellentmondó pillanatok ütközéseként egy általánosító eredménnyel. Ugyanakkor hangsúlyossá válik a későbbi konfliktusok okozatisága az előzőben.
Nagy hely az elméletben L. r. foglalkoztatja a mű feldarabolásának problémáját. Yavorsky kidolgozta a cezúra fogalmát és típusait. A verbális beszéddel való analógiák alapján a cezúria fogalma gazdagítja a teljesítményelméletet, különösen a fogalmazás doktrínáját. Az ellentétes oldal – az artikuláció – az „összekötő elvben” (távolról való kapcsolat), az „átfedés” mint tapadási, tapadási tényező fogalmában talált kifejezést. Bevezetésre kerül az intonáció mint a múzsák elsődleges sejtje. forma és kifejezőképesség; hangok kölcsönhatásán alapul decomp. modális jelentése. Megkülönböztetik az egyrészességet (egy funkcióra építés) és a kétrészességet (két funkció megváltoztatása); kétrészben predikátumot különböztetünk meg – előkészítő mozzanat (elterjedt fogalom) és ikt – a végső és meghatározó mozzanat.
A ritmus alatt az időbeli kapcsolatok teljes területét értjük – a legkisebbtől a nagy részek közötti arányokig. Ugyanakkor a ritmikai jelenségek megtelnek modális tartalommal; A ritmusérzéket úgy definiálják, mint „az időben történő navigálás képességét, állandóan ható hanggravitációban”. Innen adódik egy általánosító gondolat, ami a nevet adta. az egész elmélet: a modális ritmus mint a módus időbeni kibontakozásának folyamata.
A formát a stabilitási és instabilitási viszonyokkal is szoros összefüggésben tekintjük. Először mutatkozott meg, hogy a formák az alakítás általános elveinek megvalósítását jelentik. Az űrlap mint egyedileg egyedi raktár és a séma mint általánosított tipizált struktúra fogalma elhatárolódik. Az L. folyó elméletének egyik értékes aspektusa. – a szerkezeti kérdések és a művészetek összekapcsolásának vágya. a zene érzékelése. A dogmatizmus itt is felbukkanó elemei ellenére megvolt az a tendencia, hogy a zenét kifejező emberi beszédnek, az esztétikai feltárásnak tekintsék. a formák jelentését, hogy közelebb hozzuk őket a hasonlókhoz. egyéb perek jelenségei. Ezek a tulajdonságok pozitív hatással voltak a L. folyó adatainak felhasználásának gyakorlatára. zenei oktatásra, „zenehallgató” tanfolyamokra.
Így bár az LR holisztikus koncepciója, amely pontosan követi a szerző előadását, nem őrizte meg jelentőségét, számos gyümölcsöző általános gondolata, stb. sajátos fogalma széles körben használatos. Baglyok alkotásaiban. LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova zenetudósok újragondolták vagy felelevenítették Nar elemzési módszereit. dalok, LR fogalmak, dupla módok.
Referenciák: Yavorsky BL, A zenei beszéd szerkezete. Anyagok és jegyzetek, 1-3. rész, M., 1908; sajátja, Gyakorlatok a modális ritmus kialakításához, 1. rész, M., 1915, M., 1928; ő, Zenei alapelemek, M., 1923; saját, A dallamfolyamat felépítése, a könyvben: Beljajeva-Ekzempljarszkaja S., Yavorsky B., Dallamszerkezet, M., 1929; Bryusova N., A zenetudomány, történelmi útjai és jelenlegi állapota, M., 1910; saját, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, a gyűjteményben: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, „Zene”, 1924, 10–12. rész; saját, A modális ritmus elméletéről és feladatairól, „Zenei nevelés”, 1930, 1. sz.; Beljajev V., Modulációk elemzése Beethoven szonátáiban, SI Taneev, gyűjteményben: Orosz könyv Beethovenről, M,, 1927; Protopopov S., A zenei beszéd szerkezetének elemei, 1-2. rész, M., 1930; Ryzhkin I., Theory of modal rhythm, a könyvben: Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the history of the teoretical musicology, vol. 2, M.-L., 1939; SI Taneyev levelei NN Amaninak, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, 7. sz.; Szergej Ivanovics Tanyejev emlékére, 1856-1946. Ült. cikkek és anyagok születésének 90. évfordulójára, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-teoretikus, „SM”, 1957, 12. sz.; Lunacharsky AB, Beszéd a modális ritmus elméletéről tartott konferencián 5. február 1930-én Moszkvában, szombaton: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-teoretikus, uo.; Kholopov Yu. N., Szimmetrikus módok Yavorsky és Messiaen elméleti rendszereiben, in: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
