Pentaton |
a görög pente szóból – öt és hang
Egy oktávon belül öt lépést tartalmazó hangrendszer. A P.-nek 4 típusa van: nem félhangú (vagy tulajdonképpen P.); féltónus; vegyes; edzett.
A nem féltónusú P. más néven is ismert: természetes (AS Ogolevets), tiszta (X. Riemann), anhemiton, teljes tónusú; proto-diatonikus (GL Katouar), trichord rendszer (AD Kastalsky), gamma a „negyedik korszak” (PP Sokalsky), kínai gamma, skót gamma. Ez a P. főtípus (a „P.” kifejezés különös kiegészítések nélkül általában nem félhangú P.-t jelent) egy 5 lépésből álló rendszer, melynek minden hangja tiszta kvintbe rendezhető. E P skáláinak szomszédos lépései között csak kétféle intervallum szerepel. – b. második és m. harmadik. A P.-t nem félhangú háromlépéses énekek – trichordok (m. third + b. second pl. ega) jellemzik. A félhangok hiánya miatt a P.-ben nem alakulhatnak ki éles modális gravitációk. A P. skála nem tár fel határozott hangközéppontot. Ezért a Ch. a hangok az öt hang bármelyikét előadhatják; ezért öt diff. ugyanazon hangkompozíció P. skála változatai:
A féltónusú P. a zene fejlődésének egyik szabályos állomása. gondolkodás (lásd Hangrendszer). Ezért a P. (vagy kezdetlegessége) a múzsák legősibb rétegeiben található. a legkülönfélébb népek folklórja (beleértve a nyugat-európai népeket is, lásd X. Moser és J. Müller-Blattau könyvét, 15. o.). A P. azonban különösen jellemző a keleti országok (Kína, Vietnam) és a Szovjetunió zenéjére - a tatárokra, baskírokra, burjákokra és másokra.
Do Nhuan (Vietnam). A „Far March” című dal (eleje).
A pentaton gondolkodás elemei a legősibb orosz, ukrán, fehéroroszra is jellemzőek. nar. dalok:
A. Rubets „100 ukrán népdal” gyűjteményéből.
P.-re jellemző trichordok az oroszban. nar. a dalt gyakran a legegyszerűbb dallam leplezi le. dísz, lépcsőzetes mozgás (például a „Nem volt szél” című dalban MA Balakirev gyűjteményéből). P. maradványai a középkor legrégebbi mintáiban észrevehetők. korál (például jellegzetes intonációs képletek c-df dórban, deg és ega frígban, gac mixolid módusokban). Azonban egészen a XIX. P. mint rendszer irreleváns volt Európa számára. prof. zene. Figyelem Narra. zene, érdeklődés a modális színek és harmónia iránt. jellegzetességei a bécsi klasszikusok utáni korszakban elevenítették fel a P. mint különlegesség élénk példáinak megjelenését. kifejezni fogja. eszközök (kínai dallam K. Weber zenéjében K. Gozzi „Turandot” című drámájának Schiller-feldolgozására; AP Borodin, Muszorgszkij képviselő, NA Rimszkij-Korszakov, E. Grieg, K. Debussy művében). A P-t gyakran használják a nyugalom, a szenvedélyek hiányának kifejezésére:
AP Borodin. Romantikus „Alvó hercegnő” (eleje).
Néha a harangok hangjának reprodukálására szolgál – Rimszkij-Korszakov, Debussy. Néha a P.-t is használják az akkordban (nem teljes pentachordba „hajt”):
Muszorgszkij képviselő. „Borisz Godunov”. Akció III.
A hozzánk eljutott mintákban Nar. dalokban, valamint prof. P. munkája általában dúr (lásd A példában a 234. oszlopban) vagy moll (lásd D ugyanabban a példában) alapon, és az alapozás egyik hangról a másikba való áthelyezhetősége miatt párhuzamosan. -váltakozó üzemmódot gyakran alakítanak ki pl.
A P. egyéb típusai a fajtái. Féltónusú (féltónusú; ditonikus is) P. a Narban található. egyes keleti országok zenéje (X. Husman indiai dallamokra mutat rá, valamint indonéz, japán). A féltónusskála szerkezete —
, például. az egyik slendro pikkely (Java). Vegyes P. ötvözi a tonális és a nem félhang jellemzőit (Husman az egyik kongói nép dallamait említi).
Tempered P. (de nem egyenlő temperamentum; a kifejezés önkényes) az indonéz slendro skála, ahol az oktáv 5 fokozatra van felosztva, amelyek nem esnek egybe sem hangokkal, sem félhangokkal. Például az egyik jávai gamelán hangolása (félhangokban) a következő: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 oktáv – 2,40).
Az elsõ elmélet, ami lejött hozzánk. P. magyarázata Dr. China tudósoké (valószínűleg a Kr. e. 1. évezred 1. felére datálható). Az akusztikán belül a lu rendszer (12 hang tökéletes kvintben, már a Zhou-dinasztia idején kifejlesztett) öt szomszédos hang egy oktávjává kombinálva mind az öt változatában nem félhangú csöveket adott. A P. módozatának matematikai alátámasztása mellett (a legősibb műemlék a Guan Zhongnak tulajdonított „Guanzi” értekezés – Kr. e. VII. század) a P. lépéseinek összetett szimbolikáját dolgozták ki, ahol öt hang felelt meg 5 elem, 7 íz; ezenkívül a „gong” (c) hangnem az uralkodót szimbolizálta, a „shan” (d) – a tisztviselőket, a „jue” (e) – a népet, a „zhi” (g) – a tetteket, a „yu” (a) – dolgokat.
A P. iránti érdeklődés a XIX. AN Serov Kelethez tartozónak tartotta P.-t. zenét, és két lépés kihagyásával diatonikusként értelmezik. PP Sokalsky először oroszul mutatta meg P. szerepét. nar. dalt és P. mint múzsatípus függetlenségét hangsúlyozta. rendszerek. A színpadi koncepció szempontjából P.-t a „kvart korszakához” kapcsolta (ami csak részben igaz). AS Famintsyn, B. Bartok és Z. Kodaly ötleteit előrevetve, először mutatott rá arra, hogy P. egy ősi priccsréteg. Európa zenéje; féltónusrétegek alatt fedezte fel P. és az orosz. dal. KV Kvitka új tények és elméleti alapon. az előfeltételek bírálták Sokalsky elméletét (különösen a „kvart korszakának” P. trichordokra redukálását, valamint a „három korszak” sémáját – kvartok, kvintek, tercek) és tisztázták a pentaton AS elméletét. Ogolevets a színpadi koncepció alapján úgy vélte, hogy a P. rejtett formában a fejlettebb zenében is létezik. rendszer, és a modális szerveződés egyfajta „csontváza” a diatonikus és genetikailag későbbi típusú múzsákban. gondolkodás. IV. Sposobin feljegyezte a P. hatását a nem terci harmóniák egyik típusának kialakulására (lásd a példát a 19. szalag végén). Jamgyökér. Girshman, miután kidolgozta a P. részletes elméletét, és megvizsgálta létezését Tat. zene, megvilágította az elmélettörténetet. megértés P. A 235. század külföldi zenetudományában. gazdag anyag is felhalmozódott dec. típusú P. (a nem félhangon kívül).
Referenciák: Serov AN, Orosz népdal, mint tudomány tárgya, „Zenei évad”, 1869-71, ugyanaz, a könyvben: Izbr. cikkek stb. 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, Kínai skála az orosz népzenében, Zenei Szemle, 1886, április 10., május 1., május 8.; ő, orosz népzene …, Har., 1888; Famintsyn AS, ősi indokínai lépték Ázsiában és Európában, „Bayan”, 1888-89, ugyanaz, Szentpétervár, 1889; Peter VP, Az árja dal dallamraktáráról, „RMG”, 1897-98, szerk. szerk., Szentpétervár, 1899; Nikolsky N., Szinopszis a népzene történetéről a Volga-vidék népei között, „A Kazany Higher Musical School Zenei és Néprajzi Tanszékének közleményei”, 1. köt. 1920, Kaz., 1923; Kastalskiy AD, A népi-orosz zenei rendszer jellemzői, M. – P., 3; Kvitka K., Az első tonoryádok, „Az első állampolgárság és maradványai Ukpapnán, vol. 1926, Kipb, 1 (orosz per. – Primitív mérlegek, könyvében: Fav. works, ie 1971, Moszkva, 6); ego, Angemitonic primitívek és Sokalskyi elmélete, „Ethnographic Bulletin of Ukrapnskop Ak. Tudományok”, 1928. könyv, Kipv, 1 (rus. per. – Anhemiton primitívek és Sokalsky elmélete, könyvében: Izbr. works, ie 1971, М., 1927); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Napló a lengyelországi szláv geográfusok és etnográfusok 2. kongresszusáról, vr 1930, t. 1, Kr., 1971 (rus. per. – Pentatonitás a szláv népeknél, könyvében: Izbr. munkák, azaz 2, M., 1973); ő, A pentaton skála néprajzi elterjedése a Szovjetunióban, Izbr. művek, azaz 1928, M., 34; Kozlov IA, Öthangú, nem félhangú skálák a tatár és baskír népzenében és zenei és elméleti elemzésük, „Izv. Régészeti, Történeti és Néprajzi Társaság a Kazany Államban. egyetem”, 1. évf. 2, sz. 1946-1951; Ogolevets AS, Bevezetés a modern zenei gondolkodásba, M. — L., 1973; Sopin IV, Elemi zeneelmélet, M. – L., 1960, 1966; Hirshman Ya. M., Pentatonic and its development in tatar music, M., 1967; Aizenstadt A., Alsó-Amur régió népeinek zenei folklórja, gyűjteményben: Észak- és Szibériai népek zenei folklórja, M., 1975; A keleti országok zeneesztétikája, szerk. NÁL NÉL. AP Shestakova, M., 1; Gomon A., Kommentár a pápuák dallamaihoz, a könyvben: On the bank of Maclay, M., 1862; Ambros AW, History of Music, Vol. 1, Breslau, 1; He1863mhо1875tz H., A hangérzetek elmélete mint a zeneelmélet fiziológiai alapja, Braunschweig, 1916 (рус. ford.: Helmholtz GLP, The doctrine of audity senses …, St. Petersburg, 1); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Pentaton és tetrachord dallam…, Lpz., 2; Kunst J., Music in Java, v. 1949-1949, The Hague, 35; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 2, 1956. v., XNUMX. szám; Winnington-Ingram RP, A görög líra pentaton hangolása.., The classical Quarterly, XNUMX v.
Yu. H. Kholopov
