Természetes szalagok |
A 7 lépésből álló, szigorúan diatonikus csoportot jelölő kifejezés. módok (lásd Diatonikus), szemben a módokkal, beleértve a fő módosításait. lépések, kromatizmusok, elváltozások (például természetes moll a harmonikussal szemben). N. l. általában a Nar megfelelő fretjeit jelenti. Európában és Európán kívül. zene, idegesíti a század közepét. monody, egyéb orosz. kultikus éneklés, diatonikus frász Nyugat-Európában. és az új idők orosz zenéje (17-19. század) és modern. zene. Ezek az eolikus (természetes moll), ión (természetes dúr), dóri, mixolidi, fríg, líd, diatonikus változók módozatai (teljes és hiányos) (az általános skála megőrzésével például a „The dalban” baba sétált az erdőn” N. A. Rimszkij-Korszakov gyűjteményből), valamint a nagyon ritka Lokria; hogy N. l. mindenféle anhemiton pentatont tartalmaz. Általános séma N. l. (IV Sposobin szerint):
N. l. sokféle színük van. Például Dorian – felvilágosult moll színnel, Lydian – jellegzetes emelt dúr hangnemben stb. A 19-20. század zenéjében. zeneszerzők (E. Grieg, MP Muszorgszkij, NA Rimszkij-Korszakov, IF Stravinsky, B. Bartok, C. Debussy és mások) gyakran használják N. l. kolorisztikus audio célokra. Tehát az N. l. használatának egyik esete. speciális expresszként. jelenti – Rimszkij-Korszakov „A láthatatlan város Kitezs legendája és a Fevronia leány” című operájában: N. l. szembeállítása. a kromatikus, változtatásokkal telített zene pedig a tiszta, egyszerű, természetes kontrasztját közvetíti. Fevronia beszédei és Grishka Kuterma homályos, torz, nyugtalan kifejezései.
NA Rimszkij-Korszakov. „Mese Kitezh láthatatlan városáról és a Fevronia leányról”, IV. felvonás.
Azonban az N. l. eszközökben. feltételesen mérje meg. A „természetes” szó (általános értelemben – „természetes”, „természetnek megfelelő”) itt azt jelenti, hogy „természet adta” (vö. „természetes pikkely”, „természetes szarvak”), nem módosított, nem mesterséges (vö. oppozíció: „természetes” és „mesterséges” flageoletek). Az N. l. a diatonizmus természetes, amely modális alapelvként értendő. Ebből adódik a különbség Európában. moll a „természetes”, primer skála, amelyet normatív kulcsjelek jeleznek, és a „mesterséges” bevezető félhang között, amelyet szisztematikusan használnak, de nem egyenrangúak az N. l. hangjaival. De ez az ellentét csak Európára érvényes. zenei kultúra; A másodikra nagyított keleti bordák lényegében olyan „természetesek”, azaz természetesek, mint általában a népzene összes módja (a népzenei módokban minden természetes, minden csak az alap, rétegek nélkül). (Lásd indiai zene.) Ebből a szempontból lehetetlen nem N. l.-nek tulajdonítani például a mindennapi módot (GAHcdefgab-c1-d1), amelyben a redukált oktávot (Hb) alkotó hangok egyformán természetesek (lásd például a hivatalnok 3. szólóját Rimszkij-Korszakov A karácsony előtti éjszaka című operájának 2. felvonásából), valamint a „kromatizmust” (Kr. u. Kastalsky kifejezése) oroszul. nar. zene. Innen a megértés lehetősége és a modern. 12 lépéses rendszer, mint természetes, azaz nem társul a 7 lépéses rendszer hangjainak változásához. „A paraszti zene tanulmányozása… elvezetett… a kromatikus tizenkét hangrendszerünk minden egyes hangszínének teljesen szabad rendelkezésemre” – írta B. Bartok. Helytelen azonban ezt a rendszert 12 lépéses diatonikusnak nevezni, mert ez ellentmondana a „diatonikus” szó jelentésének.
Referenciák: Catuar GL, A harmónia elméleti tanfolyama, 1-2. rész, M., 1924-25; Bartok B. Önéletrajz. „Modern zene”, 7. 1925. szám; Gadzsibekov U., Az azerbajdzsáni népzene alapjai, Baku, 1945, 1957; Kushnarev XS Az örmény monodikus zene történetének és elméletének kérdései, L., 1958; Belyaev VM, Esszék a Szovjetunió népeinek zenetörténetéről, 1. köt. 2-1962, M., 63-1; Verkov VO, Harmónia, 3-1962. rész, M., 1966-1970, 1969; Sposobin IV, Előadások a harmónia menetéről, M., 1971; Tyulin Yu. N., Natural and alteration mode, M., 1972; Yusfin AG, A népzene dallammódjainak tanulmányozásának néhány kérdése, gyűjteményben: Problems of mode, M., XNUMX.
Yu. N. Kholopov
