Frederick Delius (Dilius) (Frederick Delius) |

Frigyes Delius

Szakszerű zenei végzettséget nem kapott. Gyermekként hegedülni tanult. 1884-ben az Egyesült Államokba távozott, ahol narancsültetvényeken dolgozott, önállóan folytatta a zenei tanulmányokat, leckéket vett a helyi orgonaművésztől, TF Wardtól. Tanulmányozta a néger folklórt, beleértve a spirituálisokat is, amelynek intonációit a „Florida” szimfonikus szvit (Dilius debütálása, 1886), a „Hiawatha” szimfonikus költemény (G. Longfellow nyomán), az „Appalachian” kórusra és zenekarra írt költemény használta. , a „Koang” opera és mások. Európába visszatérve a lipcsei konzervatóriumban H. Sitt, S. Jadasson és K. Reinecke tanítványainál tanult (1886-1888).

1887-ben Dilius Norvégiába látogatott; Diliusra E. Grieg hatott, aki nagyra értékelte tehetségét. Később Dilius zenét írt G. Heiberg norvég drámaíró politikai színművéhez („Folkeraadet” – „Néptanács”, 1897); visszatért a norvég témához az „Egy északi ország vázlatai” szimfonikus műben és az „Eventyr” balladában is („Eventyr”, P. Asbjørnsen „Norvégia népmeséi”, 1917), dalciklusok Norvég szövegek („Lieder auf norwegische Texte”, B. Bjornson és G. Ibsen szövegeihez, 1889-90).

Az 1900-as években a dán témák felé fordult a Fenimore és Gerda című operában (EP Jacobsen Niels Lin című regénye alapján, 1908-10; 1919 után, Frankfurt am Main); dalokat írt Jacobsenről, X. Drachmannról és L. Holsteinről is. 1888-tól Franciaországban élt, először Párizsban, majd élete végéig a Fontainebleau melletti Gre-sur-Loingban, csak alkalmanként látogatott meg szülőföldjén. Találkozott az IA Strindberggel, P. Gauguinnel, M. Ravellel és F. Schmitttel.

A 19. század végétől Dilius munkásságában az impresszionisták hatása kézzelfogható, ami különösen a hangszerelési módszerekben és a hangpaletta színességében mutatkozik meg. Dilius eredetiségével fémjelzett munkássága jellegében közel áll a 19. század végének és a 20. század eleji angol költészethez és festészethez.

Dilius volt az egyik első angol zeneszerző, aki nemzeti forrásokhoz fordult. Dilius számos művét áthatják az angol természet képei, amelyekben az angol életmód eredetiségét is tükrözte. Tájhangfestészetét meleg, lelkes líra hatja át – ilyenek a kiszenekari darabok: „Az első kakukk hallgatása tavasszal” („Az első kakukk hallatán tavasszal”, 1912), „Nyári éjszaka a folyón” („Nyári éjszaka a folyón”, 1912), „A dal napkelte előtt” („A dal napkelte előtt”, 1918).

Diliust T. Beecham karmester tevékenységének köszönhette az elismerés, aki aktívan népszerűsítette kompozícióit és fesztivált szervezett a munkásságának szentelt (1929). Dilius műveit GJ Wood is bevette műsoraiba.

Dilius első megjelent műve a Legenda (Legende, hegedűre és zenekarra, 1892). Operái közül a leghíresebb a Rural Romeo és Julia (Romeo und Julia auf dem Dorfe, op. 1901), sem az első német nyelvű kiadásban (1, Komische Oper, Berlin), sem az angol változatban („A village Romeo és Júlia”, „Covent Garden”, London, 1907) nem járt sikerrel; csak 1910-ban új produkcióban (uo.) fogadta melegen az angol közönség.

Dilius további munkásságára jellemző a yorkshire-i lápmezők emlékei alapján írt korai elégikus-pásztori szimfonikus költeménye „Over the hills and far away” („Over the hills and far away”, 1895, spanyol 1897). Dilius szülőföldje; Érzelmi tervében és színeiben közel áll hozzá W. Whitman „Sea Drift” („Tengeri sodródás”), akinek költészetét Dilius mélyen átélte és megtestesítette a „Songs of goodbye” („Búcsú dalai”, kórusra és zenekarra) is. , 1930-1932).

Delius későbbi zenei műveit a beteg zeneszerző diktálta titkárának, E. Fenbynek, a Delius as I know him (1936) című könyv szerzőjének. Dilius legújabb művei a Nyár dala, a Fantasztikus tánc és az Irmelin előjáték zenekarra, a 3. hegedűszonáta.

Összetételek: operák (6), köztük az Irmelin (1892, Oxford, 1953), a Koanga (1904, Elberfeld), a Fenimore és a Gerda (1919, Frankfurt); ork számára. – fantázia Nyári kertben (Nyári kertben, 1908), Élet és szerelem verse (Élet és szerelem verse, 1919), Levegő és tánc (Levegő és tánc, 1925), Nyár dala (Nyár dala , 1930), szvitek, rapszódiák, színdarabok; ork hangszerekhez. – 4 versenymű (fp.-re, 1906; skr.-re, 1916; dupla – skr.-re és vlch.-re, 1916; vlch.-re, 1925), szeszély és elégia a vlch-re. (1925); chamber-instr. együttesek – vonósok. kvartett (1917), Skr. és fp. – 3 szonáta (1915, 1924, 1930), romantika (1896); fp-hez – 5 színdarab (1921), 3 előjáték (1923); kórushoz orkkal. – Az élet mise (Eine Messe des Lebens, F. Nietzsche „Így beszélt Zarathustra” című műve alapján, 1905), Songs of the Sunset (Songs of Sunset, 1907), Arabesque (Arabesk, 1911), Song of the High Hills (A High Hills dala, 1912), Requiem (1916), Songs of búcsú (Whitman nyomán, 1932); a cappella kórusra – Vándor dala (szavak nélkül, 1908), Leszáll a szépség (Lehull a pompa, A. Tennyson után, 1924); hanghoz orkkal. – Sakuntala (X. Drahman szavaira, 1889), Idyll (W. Whitman szerint Idill, 1930) stb.; zene drámaelőadásokhoz. színház, köztük a „Ghassan, avagy az arany utazás Szamarkandba” című darab Dsh. Flecker (1920, post. 1923, London) és még sokan mások. mások