Obligato, obligato |

ital., lat. obligatus – kötelező, nélkülözhetetlen

1) A hangszer része a zenében. munka, amelyet nem lehet kihagyni, és hibátlanul el kell végezni. A kifejezést az eszköz megnevezésével együtt használják, amelyre a félre vonatkozik; például a violino obligato a hegedű kötelező része stb. Egy-egy produkcióban néha előfordul. „köteles” felek. Az O. részek jelentésükben eltérőek lehetnek – a fontos, de mégis a kíséretben szereplőtől a szóló, a fővel együtt koncertező részig. szóló rész. 18 évesen és korán. 19. századi szonáták szólóhangszerre zongorakísérettel. (klavikord, csembaló) gyakran zongoraszonátának nevezték. stb. O. hangszerének (például O. hegedűjének) kíséretével. Gyakoribbak az O. szólókoncert részei, amelyek duettben, tercetben stb. szólnak. a fő szóló részből. Operákban, oratóriumokban, kantátákban a 17-18. gyakran vannak áriák, néha duettek énekhangra (hangokra), hangszerre (hangszerekre) O. és zenekarra. Számos ilyen darab található például Bach h-moll miséjében. Az „O” kifejezés. az ad libitum kifejezéssel szemben; a múltban azonban gyakran tévesen használták ebben az értelemben is. Ezért az ősi múzsák előadásakor. működik, mindig el kell dönteni, hogy az „O” kifejezés milyen értelemben. használják bennük.

2) A „kíséret” szóval kombinálva („O's companiment”, olaszul l'accompagnamento obligato, német Obligates Akkompagnement), az általános basszussal ellentétben a cl. zenei prod. Ez elsõsorban a gyártásban a clavier részre vonatkozik. szólóhangszerre vagy szólamra és klavierre, valamint kísérő főhangra. dallamok „kísérő” hangokra a kamarában és az orkban. esszék. Szólóművekben vonósokhoz. billentyűs hangszer vagy orgona, kamara és ork. A zenében a hangok „fő” és „kísérő” felosztása a teljes produkció léptékében általában lehetetlennek bizonyul: még ha a vezető dallam elszigetelődik is, folyamatosan hangról hangra halad át. , kamrába és orkba. zene – hangszerről hangszerre; a fejlesztési szakaszokban a dallam gyakran a dekomp. hangok vagy hangszerek „részekben”. A kíséret O. a bécsi klasszikus alapítóinak munkásságában alakult ki. WA Mozart és J. Haydn iskolái. Megjelenése a kíséret zenei jelentőségének növekedésével függ össze. prod., dallamával. és többszólamú. telítettség, minden egyes hangjának önállóságának növekedésével, általában – individualizálódásával. A dal terén az O. kísérete, mint az egész fontos része, olykor értékben nem alacsonyabb, mint a wok. F. Schubert, R. Schumann, X. Wolf által létrehozott pártok. Az általuk e téren lefektetett hagyományok megőrzik jelentőségüket a tonális zenében, bár maga az „O kísérete” kifejezés. használaton kívűl. Az atonális zenében, pl. dodekafon, amely minden hang teljes egyenlőségét biztosítja, maga a „kíséret” fogalma elvesztette korábbi értelmét.

3) A régi többszólamúban. Az O. zene (pl. сon-trapunto obligato, canon obligato stb.) olyan szakaszokat jelentett, amelyekben a szerző kötelezettségének (innen a fogalom adott jelentése) eleget téve szigorúan betartja a definícióalkotás szabályait. többszólamú forma (ellenpont, kánon stb.).