François Joseph Gossec |

Francois Joseph Gossec

XNUMX. századi francia polgári forradalom. „Nagy társadalmi erőt láttam a zenében” (B. Aszafjev), amely erőteljesen képes befolyásolni az egyének és egész tömegek gondolkodását és cselekedeteit. F. Gossec volt az egyik zenész, aki felkeltette e tömegek figyelmét és érzéseit. A forradalom költője és drámaírója, MJ Chenier A zene hatalmáról című versében így szól hozzá: „Harmonikus Gossek, amikor gyászlírád lefűrészelte a szerző Meropa koporsóját” (Voltaire. – SR), „a távolban, a rettenetes sötétben hallatszott a temetési harsonák elhúzódó akkordjai, a megfeszített dobok tompa dübörgése és a kínai gong tompa üvöltése.”

Gossec az egyik legnagyobb zenei és közéleti személyiség, Európa kulturális központjaitól távol, szegény paraszti családban kezdte életét. Az antwerpeni székesegyház énekiskolájában csatlakozott a zenéhez. A fiatal zenész tizenhét évesen már Párizsban tartózkodik, ahol mecénásra talál, a kiváló francia zeneszerzőre, JF Rameau-ra. Gossec mindössze 3 év alatt vezette Európa egyik legjobb zenekarát (La Pupliner generális gazda kápolnáját), amelyet nyolc évig (1754-62) vezetett. A jövőben az államtitkár energiája, vállalkozása és tekintélye biztosította szolgálatát Conti és Conde hercegek kápolnáiban. 1770-ben megalakította az Amatőr Koncertek Társaságot, 1773-ban pedig az 1725-ben alapított Sacred Concerts Társaságot alakította át, miközben tanárként és kórusvezetőként tevékenykedett a Királyi Zeneakadémián (a leendő Grand Opera). A francia énekesek alacsony képzettsége miatt a zenei oktatás reformjára volt szükség, és Gossec hozzálátott a Royal School of Singing and Recitation megszervezéséhez. Az 1784-ben alapított, 1793-ban Nemzeti Zeneintézetté, majd 1795-ben konzervatóriummá nőtte ki magát, amelynek Gossek 1816-ig professzora és vezető felügyelője maradt. Más professzorokkal együtt zenei és elméleti tankönyveken dolgozott. A forradalom és a birodalom évei alatt Gossec nagy tekintélynek örvendett, de a restauráció beköszöntével a nyolcvanéves köztársasági zeneszerzőt eltávolították a konzervatóriumi munkától és a társadalmi tevékenységektől.

Az államtitkár kreatív érdeklődési köre igen széles. Komikus operákat és lírai drámákat, balettet és zenét írt drámai előadásokhoz, oratóriumokat és miséket (beleértve a requiemet is, 1760). Örökségének legértékesebb részét a francia forradalom szertartásainak és ünnepeinek zenéje, valamint a hangszeres zene alkotta (60 szimfónia, kb. 50 kvartett, trió, nyitány). A 14. század egyik legnagyobb francia szimfonistáját, Gossecet kortársai különösen nagyra értékelték, mert képes volt francia nemzeti vonásokat kölcsönözni egy zenekari műnek: táncnak, dalnak, arioznoszt. Talán ezért is nevezik őt gyakran a francia szimfónia megalapítójának. De Gossek valóban el nem múló dicsősége monumentális forradalmi-hazafias dalában rejlik. A „Song of July 200”, az „Ébredjetek, emberek!” kórus, a „Himnusz a szabadsághoz”, a „Te Deum” (XNUMX előadóknak), a híres Funeral March (amely a szimfonikus és a temetési menetek prototípusa lett) szerzője. századi zeneszerzők hangszeres művei), Gossek egyszerű és a széles hallgató számára érthető intonációkat, zenei képeket használt. Fényességük és újszerűségük olyan volt, hogy emléküket a XNUMX. század számos zeneszerzőjének munkája őrizte meg – Beethoventől Berliozig és Verdiig.

S. Rytsarev