Alaphang |
Fő hang – a domináns hang egy adott hangcsoporton belül, a középpontok egyik fajtája. a megfelelő hangrendszer eleme. Megkülönböztetni O. t. hangköz, akkord, tonalitás (tónusos dallammód), a teljes darab, valamint az O. t. méretarány. O. t. támaszt, felépítményt, kiindulópontot jelent.
O. t. intervallum – fő hangja, alárendelve egy másik hangszínt. P. Hindemith (1937) szerint a különbözõ kombinációs hangok egymáshoz viszonyított helyzete a következõ O. t. időközönként:
O. t. egy akkord a fő hangja, Krom szerint lényege és jelentése a ladotonalitásban meghatározott. JF Rameau (1722) szerint egy harmadik akkord Otja a „harmonikus középpontja” (centre harmonique), amely egyesíti az akkord hangjai közötti kapcsolatokat. A valódi hangzású basszus-folytatással ellentétben Rameau épít egy másikat – a basse-fondamentale-t, ami az O. t. sorozata. akkordok:
A fundamentális basszus volt az első tudományos. harmonikusok alátámasztása. hangnem. Az O. t. a C-dur facd típusú akkordjáról Rameau a „kettős alkalmazás” (double emploi) elméletét terjesztette elő: ha az akkord tovább megy a gghd-be, annak O. t. a d hang, ha c -gce-ben, akkor f. A lépcsőzetes harmóniaelmélet (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Csajkovszkij, 1872; NA Rimszkij-Korszakov, 1884-85; G. Schenker, 1906 stb.) a harmadik abszolutizálja az akkordalkotás elvét, és veszi az O. t. egy akkord alsó hangja a főre redukálva. vidu – harmadok sorozata; a skála minden hangján osn. hangszín, triádok és hetedik akkordok (valamint nem akkordok) épülnek fel. X. Riemann funkcionális elméletében különbséget tesz O. t. és egy akkord prímája (dúr akkordban mindkettő egybeesik, mollban nem; pl. ászban O. t. – a hang, de prima – e ). P. Hindemith az OT új elméletét terjesztette elő, amelyet a harmonikusan legerősebb és leghatározottabb érzékelési intervallum határoz meg (például ha egy akkordban van kvint, akkor annak OT-ja a teljes akkord OT-jává válik; ha kvint nem, de van quart, az általános O. t. funkcióját annak O. t.-ja látja el stb.). Az elmélet az O. t. Hindemith lehetővé teszi a modern összhangjának elemzését. zene, amely hozzáférhetetlen az előző elmélet számára, és ezért nem is tekinthető akkordoknak:
században alkalmazták. módszerei O. meghatározásának t. alapvetően különböznek egymástól. Például a des-f-as-h akkordban (C-durban, lásd a példát): az iskolai harmóniában leggyakoribb lépésrendszer szerint O. t. – a h hang; a Hindemith-módszer szerint – des (legnyilvánvalóbb a fül számára); Riemann funkcionális elmélete szerint – g (bár az akkordból hiányzik, de a domináns funkció fő hangja.
O. t. tonalitás (mód) – a fő hang, a modális skála első lépcsőfoka.
Természetes skálán – az alsó hang, ellentétben a felette elhelyezkedő felhangokkal (valójában felhangokkal).
Referenciák: Csajkovszkij PI, Útmutató a harmónia gyakorlati tanulmányozásához, M., 1872; Rimszkij-Korszakov HA, Harmónia tankönyv, Szentpétervár, 1884-85; saját, Harmónia gyakorlati tankönyve, Szentpétervár, 1886 (ugyan, Poln. sobr. soch., IV. köt., M., 1960); Harmónia gyakorlati tanfolyama, 1-2 rész, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) saját, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (orosz fordítás, Systemamann G. Systemne of Rietic moduláció, mint a zenei formák tanának alapja, M. – Lipcse, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Mainz, 1.
Yu. H. Kholopov
