Változás |

a késői alteratióból – változás

1) A főskála fokozatának emelése vagy csökkentése a nevének megváltoztatása nélkül. Véletlenek: (éles, félhanggal emelkedő), (lapos, félhanggal zuhanó), (kettős éles, hanggal emelkedő), (kettős-lapos, hanggal zuhanó). A háromszoros növekedés és csökkenés jeleit nem használják (kivételt jelent Rimszkij-Korszakov: Kitezs láthatatlan város meséje, 220. szám).

A zenei sor elején billentyűvel (billentyűvel) szereplő véletlenek minden oktávban érvényesek, amíg nem változnak. A hang előtti véletlenek (random) csak egy oktávban érvényesek egy adott ütemen belül. A változtatás megtagadását a (bekar) jel jelzi.

Kezdetben a B hang kettős körvonala kapcsán merült fel az alteráció fogalma, amellyel már a X. században találkoztunk. A kerek jel alsó hangot jelöl (vagy „puha”, francia -mol, innen a lapos kifejezés); téglalap alakú – magasabb („négyzet”, franciául. Sarry, innen a becar); a jel hosszú ideig (a 10. század végéig) a bekar egyenértékű változata volt.

A 17-18. század fordulóján. véletlenszerűen és a taktus végéig hatni kezdtek (korábban csak akkor maradtak érvényben, amikor ugyanazt a hangot ismételték), bevezették a kettős véletlenszerűséget. A modern zenében a hangrendszer kromatizálására való hajlam miatt a kulcs véletlenszerű beállítása gyakran értelmét veszti (azonnal törölni kell). A dodekafon zenében a véletleneket általában minden megváltoztatott hang elé helyezik (kivéve az ütemen belül ismétlődőket); kettős jeleket nem használnak.

2) A harmónia tanában az alterációt általában a skála fő instabil lépéseinek kromatikus módosításaként értelmezik, amelyek a stabilokhoz (a tónusos triád hangjaihoz) való vonzódást élezik. Például C-dúrban:

A kromatikusan módosított hangokat tartalmazó akkordokat alteráltnak nevezzük. Közülük a legfontosabbak 3 csoportot alkotnak. Mindegyik alapja egy megnövelt hatod, amely egy félhanggal a tónusos triád egyik hangja fölött helyezkedik el. A megváltozott akkordok táblázata (IV. Sposobin szerint):

Egy másik értelmezésben az alteráció általában a diatonikus akkord bármilyen kromatikus módosítását jelenti, függetlenül attól, hogy a kromatikus mozgás a tónusos hangokra irányul-e vagy sem (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Például a C-dur nyelvben a ce-ges az XNUMX. fokú triád, az a-cisz-e pedig az XNUMX. fokú hármasság elváltozása.

3) A menzurális jelölésben az alteráció a két egyenlő hanghosszúság közül a második megkétszerezése (például a második két félrevízió), amikor egy kétrészes mérőt háromrészessé alakítunk át; | | duplaméterben (modern ritmikus jelöléssel) | | hármasban.

Referenciák: Tyulin Yu., Harmónia tanítása, I. rész, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova alteration, K., 1962; Berkov V., Harmónia, 2. rész, M., 1964, (mind a 3 rész egy kötetben) M., 1970; Sposobin I., Előadások a harmónia menetéről, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners „Tristan”, Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Kholopov