Jevgenyij Szemenovics Mikeladze (Mikeladze, Jevgenyij) |

Mikeladze, Jevgenyij

Szovjet karmester, a Grúz SSR tiszteletbeli művészeti munkása (1936). Jevgenyij Mikeladze csak néhány évig folytatta önálló alkotói tevékenységét. De tehetsége olyan nagy volt, energiája pedig olyan forrongó, hogy a csúcsra jutás nélkül is sikerült kitörölhetetlen nyomot hagynia zenei kultúránkban. Mielőtt felállt volna a dobogóra, Mikeladze jó iskolát végzett – először Tbilisziben, ahol fúvószenekarokban és szimfonikus zenekarokban játszott, majd a Leningrádi Konzervatóriumban, ahol N. Malko és A. Gauk voltak a tanárai. A Konzervatórium Operastúdiójában a zenész karmesterként debütált A cár menyasszonyában. Hamarosan Mikeladze diákot érte az a megtiszteltetés, hogy vezényelje a grúziai szovjethatalom évtizede alkalmából Moszkvában, az Oszlopok termében megrendezett estet. Maga a művész ezt az eseményt „első diadalának” nevezte…

Mikeladze 1930 őszén állt először a tbiliszi Operaház pódiumán, és tartotta (fejből!) a Carmen nyílt próbáját. A következő évben a társulat karmesterévé nevezték ki, majd két évvel később, I. Paliashvili halála után utóda lett a színház művészeti vezetője. A karmester minden új munkája jelentős eseménnyé vált, emelte a színház színvonalát. „Don Pasquale”, „Othello”, „Aida”, „Sámson és Lalila”, „Borisz Godunov”, „Faust”, „Igor herceg”, „Jeugene Onegin”, „Tosca”, „Trubadúr”, „A cár menyasszonya” ” , „Shota Rustaveli” … Ezek a művész tevékenységének állomásai mindössze hat éven belül. Tegyük hozzá, hogy 1936-ban az ő vezényletével került színre M. Balanchivadze első grúz balettje, a „Mzechabuki”, majd a grúz művészet Moszkvában eltöltött évtizedére (1837) Mikeladze a nemzeti operaklasszikusok gyöngyszemeinek zseniális produkcióit adta elő – „Abesaloma és Eteri” és „Daisi”.

Az operában végzett munka nemcsak a hallgatók, hanem a kollégák körében is széles körű népszerűséget hozott a művésznek. Lelkesedésével mindenkit magával ragadott, tehetséggel, műveltséggel és személyes bájjal, céltudattal hódított. „Mikeladze” – írja életrajzírója és barátja, G. Taktakishvili – „minden a mű zenei elképzelésének, a zenei dramaturgiának, a zenei arculatnak volt alárendelve. Az operán dolgozva azonban sohasem csak a zenében zárkózott el, hanem a színpadi oldalba, a színészek viselkedésébe mélyedt.

A művész tehetségének legjobb vonásai koncertfellépései során is megmutatkoztak. Mikeladze itt sem tűrte a kliséket, mindenkit megfertőzve maga körül a keresés, a kreativitás szellemével. Fenomenális memória, amely lehetővé tette számára, hogy néhány óra alatt megjegyezze a legbonyolultabb partitúrákat, a gesztusok egyszerűsége és tisztasága, a kompozíció formájának megragadásának képessége, és dinamikus kontrasztok és színek széles skálájának feltárása – ezek voltak a karmester jellemzői. „A szabad, rendkívül tiszta lengés, plasztikus mozdulatok, egész karcsú, tónusos és hajlékony alakjának kifejezőkészsége lekötötte a közönség figyelmét, és segített megérteni, mit akar közvetíteni” – írja G. Taktakishvili. Mindezek a jellemzők széles repertoárban nyilvánultak meg, amellyel a karmester mind szülővárosában, mind Moszkvában, Leningrádban és az ország más központjaiban fellépett. Kedvenc zeneszerzői közé tartozik Wagner, Brahms, Csajkovszkij, Beethoven, Borodin, Prokofjev, Sosztakovics, Sztravinszkij. A művész folyamatosan népszerűsítette grúz szerzők munkáit – 3. Paliashvili, D. Arakishvili, G. Kiladze, Sh. Taktakishvili, I. Tuskia és mások.

Mikeladze óriási hatással volt a grúz zenei élet minden területére. Nemcsak az operaházat emelte fel, hanem lényegében egy új szimfonikus zenekart is hozott létre, melynek szakértelmét hamarosan a világ legkiválóbb karmesterei is nagyra értékelték. Mikeladze karmesterórát tartott a Tbiliszi Konzervatóriumban, diákzenekart irányított, és előadásokat vezényelt a Koreográfiai Stúdióban. „A kreativitás öröme és az új erők képzésének öröme a művészetben” – így határozta meg életmottóját. És mindvégig hű maradt hozzá.

Szól.: GM Taktakishvili. Jevgenyij Mikeladze. Tbiliszi, 1963.

L. Grigorjev, J. Platek