Disszonancia |

Disszonancia (francia disszonancia, latinul dissono – hangnemből hangzom) – egymással „nem olvadó” hangok hangzása (nem kell a disszonanciával, mint esztétikailag elfogadhatatlan hangzással azonosítani, vagyis a kakofóniával). A „D” fogalma. a konszonanciával szemben használatos. D. nagy és kis másodpercek és hetedik, tritonus és egyéb nagyítások. és csökkenti az intervallumokat, valamint az összes akkordot, amely ezen intervallumok közül legalább egyet tartalmaz. A tiszta kvart – egy instabil tökéletes összhang – disszonanciaként értelmeződik, ha az alsó hangját a mélyhangba helyezzük.

A konszonancia és a D. közötti különbséget 4 szempontból vizsgáljuk: matematikai, fizikai (akusztikus), fiziológiai és zenei-pszichológiai szempontból. Matematikai szempontból D. a számok (rezgések, hangzó húrok hossza) összetettebb aránya, mint a konszonancia. Például az összes konszonancia közül a kisebb tercnek van a legbonyolultabb rezgésszámaránya (5:6), de a D. mindegyike még összetettebb (a kis hetedik 5:9 vagy 9:16, a dúr a második 8:9 vagy 9:10 stb.). Akusztikailag a disszonancia a rendszeresen ismétlődő rezgéscsoportok periódusának növekedésében fejeződik ki (például a 3:2 tiszta ötödével az ismétlések 2 rezgés után, egy kis hetediknél pedig – 16:9 – 9 után) valamint a belső. a csoporton belüli kapcsolatokat. Ebből a szempontból a konszonancia és a disszonancia közötti különbség csak mennyiségi (valamint a különböző disszonáns intervallumok között), a határ közöttük feltételes. Zenei szempontból D. pszichológia a konszonanciához képest – a hang intenzívebb, instabilabb, törekvést, mozgást fejez ki. A középkor és a reneszánsz európai modális rendszerében, különösen a későbbi funkcokon belül. dúr és moll, minőségek rendszerei. a konszonancia és a dinamizmus közötti különbség eléri az ellentét, kontraszt fokát, és a múzsák egyik alapját képezi. gondolkodás. A D. hangjának alárendelt jellege a konszonanciához képest a D. természetes átmenetében (felbontásában) a megfelelő összhangba való átmenetében fejeződik ki.

Múzsák. a gyakorlat mindig is figyelembe vette a konszonancia és a D tulajdonságainak különbségét. Egészen a XVII. A D.-t rendszerint azzal a feltétellel használták, hogy teljes mértékben alávetik a konszonanciát – a helyes előkészítést és felbontást (ez különösen érvényes a XV-XVI. századi „szigorú írás” ún. polifóniájára). A 17-15 században. a szabály csak az engedély volt D. A 16. század végétől. és különösen a 17. században. A D.-t egyre gyakrabban használják önállóan – előkészítés és engedély nélkül (D. „emancipációja”). A dodekafónia oktávduplázásának tilalma a disszonáns hangok megkettőzésének tilalmaként értelmezhető folyamatos disszonancia körülményei között.

Проблема Д. mindig is a múzsák egyik központi eleme volt. elmélet. A kora középkor teoretikusai ősi elképzeléseket kölcsönöztek D-ről. (nem csak a másodperceket és a hetedeket, hanem a harmadokat és a hatodikat is tartalmazták). Még Kölni Franco (13. század) is beiratkozott a D csoportba. nagy és kis hatodok ("tökéletlen D."). A zenében. a késő középkor (12-13 század) elméletei a harmad- és hatodik már nem tekinthető D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). A kontrapontos „szigorú írás” doktrínájában a 15-16. D. átmenetnek tekintik egyik konszonanciából a másikba, sőt sokszögűnek. a mássalhangzókat függőleges hangközök kombinációjaként kezeljük (punctus contra punctum); egy litert az alsó hanghoz képest D-nek tekintünk. D nehéz oldalán. előkészített visszatartásként, a tüdőn – elmúlásként vagy segédeszközként értelmezik. hang (valamint a cambiata). 16 vége óta. az elmélet megerősíti a D új értelmezését. mennyire különleges kifejezni. eszközöket (és nem csak a konszonancia „édességét” árnyékoló eszközöket). NÁL NÉL. Galilea ("Il primo libro della prattica del contrapunto", 1588-1591) lehetővé teszi D. előkészítetlen bevezetését. Az akkordharmóniák korszakában. gondolkodás (17-19. század), D. új fogalma. Megkülönböztetni D. akkord (diatonikus, nem diatonikus), és a nem akkord hangok akkordhangok kombinációjából származik. A funkció szerint. a harmónia elmélete (M. Gaptman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. „összehangzás megsértése” van (Riemann). Minden hangkombinációt a két természetes „összehangzó” egyike – a vele szimmetrikus dúr vagy moll – szempontjából vizsgálunk; tonalitásban – a három fundamentum szempontjából. triádok – T, D és S. Például a C-dur d1-f1-a1-c2 akkordja három, a szubdomináns triádhoz tartozó hangból (f1-a1-c2) és egy hozzáadott d1 hangból áll. Всякий не входящий в состав данного осн. hármas hang a D. Ebből a szempontból disszonáns hangok az akusztikai mássalhangzókban is megtalálhatók (Riemann szerint „képzelt együtthangzók”, pl.: d1-f1-a1 a C-durban). Minden dupla hangban nem a teljes intervallum disszonáns, hanem csak az a hangnem, amely nem szerepel az egyik alapban. triádok (például a hetedik d1-c2-ben S C-dur-ban a d1 disszonál, a D-ben pedig -c2; az ötödik e1-h1 képzeletbeli összhangzat lesz a C-dur-ban, mivel vagy h1, vagy e1 lesz D. – T-ben vagy D-ben C-dur). A 20. század számos teoretikusa elismerte D. teljes függetlenségét. B. L. Yavorsky elismerte egy disszonáns tonik létezését, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластическы). A. Schoenberg tagadta a minőségi különbséget D. és konszonancia, és D-nek hívták. távoli összhangzatok; ebből levezette a nem terci akkordok önálló használatának lehetőségét. Bármilyen D ingyenes használata. esetleg P-ben. Hindemith, bár számos feltételt szab meg; A konszonancia és a D. közötti különbség Hindemith szerint szintén mennyiségi, a konszonanciák fokozatosan D-vé alakulnak. Relativitáselmélet D. és összhangja, jelentősen újragondolva a modern. zene, a szovjet zenetudósok B. NÁL NÉL. Aszafjev, Yu.

Referenciák: Csajkovszkij PI, Útmutató a harmónia gyakorlati tanulmányozásához, M., 1872; újrakiadás Teljes koll. soch., Irodalmi művek és levelezés, köt. III-A, M., 1957; Laroche GA, A helyességről a zenében, „Kotta”, 1873/1874, 23-24. Yavorsky BL, A zenei beszéd szerkezete, I-III. rész, M., 1908; Taneev SI, A szigorú írás mobil ellenpontja, Lipcse, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, A mássalhangzó- és disszonáns hangközökről, „Zenei nevelés”, 1930, 4-5. sz.; Protopopov SV, A zenei beszéd szerkezetének elemei, I-II. rész, M., 1930-31; Asafiev BV, A zenei forma mint folyamat, vol. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (mindkét könyv együtt); Chevalier L., A harmónia tan története, ford. franciából, szerk. és további MV Ivanov-Boretsky. Moszkva, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Essays on the history of theoretical musicology, vol. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, A disszonáns és mássalhangzók közötti különbségtétel kérdéséről, „Proceedings of physiological laboratories of akadémikus IP Pavlov”, vol. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., A modern harmónia és történelmi eredete, „A modern zene kérdései”, L., 1963; Medushevsky V., A konszonancia és disszonancia mint a zenei jelrendszer elemei, a könyvben: IV All-Union Acoustic Conference, M., 1968.

Yu. H. Kholopov